江山如此多娇：毛泽东的诗词与傅抱石的画意

20世纪五六十年代，傅抱石和李可染、关山月、潘天寿等一批中国山水画家，深深地被毛泽东的诗词所感染，他们心怀崇敬，深刻揣摩，反复画绘，大量创作毛泽东诗意山水，使之成为一种极具时代特色的山水画品类。1959年9月，值新中国成立10周年前夕，傅抱石与关山月以毛泽东《沁园春·雪》为意合作《江山如此多娇》，将创作毛泽东诗意画推向了高潮。“诗因名传，画因诗显”，毛泽东诗词与傅抱石的毛泽东诗意山水画珠联璧合，相得益彰。

作者：万新华

▲ 傅抱石

首位探索毛泽东诗意画的画家

傅抱石是新中国美术史上最早探索毛泽东诗意山水画创作并取得历史性突破和成就的画家，以其那惯用的表现文学作品的方法，将毛泽东诗词中那些激动人心的篇章移入到自己的画面中，构成了他后期中国画创作中比较独特的一部分，并因而成为全国画坛开毛泽东诗意画风气的第一人。

从1950年初直至1965年9月去世，为了紧随时代潮流，傅抱石扬长避短，将自己的注意力和精力投注于“毛泽东诗意画”的创作，几乎将当时发表的37首毛泽东诗词全部进行了诗意的图解和诠释。

▲ 傅抱石 《<卜算子·咏梅>词意图》

在15年的晚年生命里，傅抱石大约创作毛泽东诗意画近二百件作品，成为创作毛泽东诗意画最多的画家，并通过展览、出版等传播途径将毛泽东诗意山水画引入大众化审美领域，从而为当时的山水画家提供了成功的典范。傅抱石充分发挥善于营造整体氛围的绘画语言技巧，使他的毛泽东诗意画具有浓郁的个人特点。

毛泽东诗意画创作经验系统总结第一人

傅抱石不只是第一位探索毛泽东诗意画的画家，也是国内毛泽东诗意画创作经验系统总结的第一人。他将个人经验上升到一定的理论高度，提出了毛泽东诗意画创作的若干体会，给他人以启示，这在当时的确十分少见。

正是这种理论感，使傅抱石在新中国的美术发展进程中永远保持领先。事实上，阅读新中国美术史，1960年后的毛泽东诗意画创作几乎无不出自傅抱石提出的题材的扩展、手法的大胆和想象的丰富这三点体会。从这个角度来看，傅抱石的毛泽东诗意画创作及其理论总结具有特殊贡献。

▲ 傅抱石 《<水调歌头·游泳>词意图》

毛泽东诗意画理所当然地构成了傅抱石后期绘画创作中极具特色而又颇为新颖的一部分。与毛泽东诗词中所反映出来的广阔胸怀和豪迈气概一样，傅抱石的毛泽东诗意画也充满豪迈之气，无论是意境的构思、内涵的把握，还是位置的经营、技巧的表现，皆非一般人能比。更重要的是，傅抱石充分发挥了善于营造整体氛围的绘画语言技巧，使他的毛泽东诗意画具有浓郁的个人特点。

傅抱石的毛泽东诗意画有哪几种

综合考察，傅抱石的毛泽东诗意画从风格上大致可分为两类，其一得自傅抱石写生的启发，傅抱石率领的二万三千里旅行写生一方面把20世纪50年代开始的以写生带动中国画推陈出新的运动推向了一个历史的高潮，同时为其毛泽东诗意画创作充实了诸多素材。对毛泽东诗词中所表现的实景的实地考察或写生，使傅抱石对毛泽东诗词形成了直观感受和切身体会。

▲ 傅抱石 《<芙蓉国里尽朝晖>诗意图》

▲ 傅抱石 《<到韶山>诗意图》

▲ 傅抱石 《龙蟠虎踞今胜昔》

因此，与仅在画室中揣摩诗意创作的画家比较，傅抱石在表达意境与品位上更胜一筹。如《芙蓉国里尽朝晖》得自于长沙橘子洲头的实地写生，是傅抱石颇为得意的作品，先后创作了十余幅同样的作品。

《高峡出平湖》应该也是来自于西陵峡的写生经验，与1963年所作《西陵峡》构图十分相似。如《〈到韶山〉诗意图》《虎踞龙蟠今胜昔》等都蕴含着他的许多写生因素，图式与风格都与相关的写生题材十分类似。

如果说，傅抱石20世纪40年代的古人诗意画基本运用想象、浪漫手法的话，那么，到了20世纪60年代初，傅抱石在其毛泽东诗意画创作之中在一定程度上融入了相当的写生因素，从而构成其毛泽东诗意画的特色之一。

▲ 傅抱石《<忆秦娥·娄山关>词意图》

其二，毛泽东诗词的豪放风格符合傅抱石内在的浪漫气质，也的确激发他十几年如一日的创作热情。由于其潜在的气质和本性，傅抱石在毛泽东诗意画中也能保持着原有的洒脱本色，特别在那些基本不受形象约束的画作中，他常常采用一贯的绘画技巧，这便是另一类毛泽东诗意画。

▲ 傅抱石 《<沁园春·长沙>词意图》

如果仅从绘画本体的角度出发，这部分作品当然是傅抱石最优秀的毛泽东诗意画了。如《〈沁园春·长沙〉词意图》《〈浪淘沙·北戴河〉词意图》《〈忆秦娥·娄山关〉词意图》等，傅抱石一再创作，册页、横幅、立轴、扇面，乐此不疲。在《〈沁园春·长沙〉词意图》中，傅抱石画茫茫湘江，百舸争流，一艘舟船满载同学少年，意气风发，指点江山，激扬文字，远处群山层林，洒满红光，画面境界寥廓，诗意盎然。

▲ 傅抱石 《<浪淘沙·北戴河>词意图》

以散锋偃笔勾出的漾漾水波，是傅抱石典型的画水法。赭石渲染的远山，浓淡积染，浑融而有空间层次。

在《〈浪淘沙·北戴河〉词意图》中，傅抱石凭借画雨、画水的娴熟技巧，淡墨干皴画出大海，斜刷几笔画出大雨，由此“大雨落幽燕，白浪滔天”之意境得以呈现，浩瀚江面，白浪滔天，疾风骤雨，江叶飘飞，帆船冲浪而行；复以大块浓墨点染岩石，散锋侧笔画出波涛水纹，大笔水墨刷染急雨，着意渲染“大雨落幽燕”、“萧瑟秋风”之气氛，而机械化的渔船群中，冒出点点白烟，表明了时代的气象，所谓“萧瑟秋风今又是，换了人间”。

（选自《中国书画》2017年第5期，本文略作删改，原标题为《江山如此多娇—傅抱石的毛泽东诗意画》。）

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