丰碑|艺术作品中的中国古代四大女英雄

英雄是民族最闪亮的坐标。人民艺术家特别推出“丰碑”专辑，与读者一起品读艺术经典中浓墨重彩的中华英雄形象。

作者：南瓜

华夏儿女多豪杰，在中华民族的历史长河中，不仅涌现了无数男英雄，也有不少巾帼英雄在历史的烽烟中，留下自己浓墨重彩的一笔。她们在男尊女卑、女子无才便是德的社会背景中脱颖而出，用实力向大家证明，谁说女子不如男！铮铮铁骨，寸寸柔肠，在她们身上合二为一。她们是中国英雄史上的一座丰碑。

代父从军花木兰

“唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，惟闻女叹息……”“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雌雄？”诗句出自被人们千年传唱的《木兰诗》。《木兰诗》从问世起，关于花木兰代父从军的传奇故事便被大量的戏曲、影视作品进行演绎。木兰精神激励着成千上万的中华儿女保卫国家，可歌可泣。

▲ 1956年电影《花木兰》宣传海报

事实上，自20世纪初，花木兰就被搬上了银幕，如1927年，“民新”影片公司推出的《花木兰从军》和“天一”影片公司拍摄的《木兰从军》；1939年，上海“华成”影片公司出品的《木兰从军》；1956年，豫剧大师常香玉为募集资金支持“抗美援朝”战争，演绎的豫剧电影版《花木兰》。

▲ 2009年电影《花木兰》剧照

对有幸踏上“90后”小船的小编来说，印象最深的当属2009年拍摄的电影《花木兰》。影片围绕花木兰代替年迈父亲从军的故事进行展开，通过木兰在军营的生活与上战场杀敌的经历，呈现出一位具有爱恨情仇，不断成长不断进步的“真实木兰”。影片的整体色调是冷的，木兰的形象是带有感伤、悲怆色彩的，这种表现手段与看起来不是“太圆满”的结局相呼应。弱化儿女情长强化大爱无疆的爱国主题。

携夫共战沙场樊梨花

樊梨花，大唐贞观年间人，同属中国古代四大巾帼女英雄之一。因与丈夫薛丁山平定西北边乱、沙场挥戈与共的故事而家喻户晓。其传奇故事被电影、电视剧、歌舞戏剧等多次演绎，是中国古代巾帼英雄的典型形象。

▲ 1968年电影《樊梨花》剧照

《三请樊梨花》被编成多类剧种，较为著名的当属秦腔《三请樊梨花》。剧情主要讲述樊梨花丈夫薛丁山，在与其发生矛盾后，三请樊梨花出兵的故事。该剧种塑造了一位才貌双全、英雄善战的巾帼英雄形象，表现了樊梨花以国为重、不计私怨的胸怀和气度。

▲ 1983年电影《樊梨花》剧照

在1968与1983年拍摄的电影《樊梨花》，都以戏曲的形式进行呈现。主要讲述樊梨花的“事业”与“爱情”，通过抗敌路上的坎坷与感情路上的波折，展现樊梨花的传奇人生。

▲ 2001年电视剧《大唐女将樊梨花》宣传海报

在2011年上映的电视剧《大唐女将樊梨花》，在剧情表现上具有一定的突破与想象。剧中的樊梨花是被母狼养大的狼女，通过一段神秘梦境与薛丁山相遇后，促成了两人在现实生活中的结缘，一起为大唐的国泰民安而奋斗。

杨门女将穆桂英

穆桂英是杨门女将中的一员，中国古代巾帼英雄第一人。年纪轻轻，就战绩卓越，其形象多被表现在众多艺术作品中。

1959年，为了庆祝中华人民共和国建国十周年，梅兰芳通过京剧《穆桂英挂帅》，来表达庆祝之情。京剧《穆桂英挂帅》根据传统豫剧改编而来，把穆桂英这位人过中年、率军杀敌的巾帼英雄形象塑造了出来，充分赞扬了杨家一门以国家为重、不计个人恩怨的高尚品德和爱国主义情操。

▲ 梅兰芳《穆桂英挂帅》剧照

在2001年，电影《杨门女将之穆桂英挂帅》上映了。影片主要讲述年轻时的穆桂英受命挂帅破天门阵的经历，在对敌过程中屡受挫折，丈夫阵亡、布阵图被盗走，但在面对这一系列打击后，她仍以坚韧果敢的毅力破解了敌方所下的圈套，在与敌军对战的道路上一步步走下去。

▲ 2011年电视剧《穆桂英挂帅》剧照

在2011年，电视剧《穆桂英挂帅》大火了一把，一时间穆桂英的英勇事迹被年轻一辈所知晓。剧情主要讲述了北宋年间，杨家将奉旨统领宋军杀向宋辽战场，与杨宗保偶然结合的穆桂英，在关键时刻巾帼不让须眉，挂帅出征杀向敌军。

自强不息梁红玉

梁红玉宋朝著名抗金女英雄，古代四大巾帼女英雄之一。虽出身贫苦，多遇磨难，但自强不息，从卑贱出身进化为一代女将军。

1937年，欧阳予倩编写了京剧《梁红玉》，全剧围绕着梁红玉带领军队抗击金兵，在黄天荡一役中大获全胜的故事展开。剧中的梁红玉满腔爱国热情，认为爱国打仗不只是男人的职责，女子也同样有责，天下兴亡，匹夫有责，她在剧中说道：“如今打仗靠百姓，不靠元帅一个人，救国的责任重得很，须要大众来承担。”

▲ 1940年电影《梁红玉》剧照

1940年，周贻白为编剧编写了电影《梁红玉》。剧情以史诗为根据，加以艺术化处理，重在表现梁红玉的忠勇之气。

英雄不问出处，小编觉得以上四位女英雄不论是何出身，只要能为创造中国历史奇迹、为保家卫国做出贡献，都足以称得上是巾帼不让须眉的大英雄！

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