大师手中，观音不再是“观音”。

金沙滩上有一美艳女子﹐絜篮粥鱼﹐人竞欲室之。

林宁老师对于观音的参悟很深，对于中国文化中观音的形象进行的创作突破，设计了这款鱼篮观音。

其法相有两种，一为手提盛有鲤鱼的鱼篮；一为立于大鱼背上手持净瓶。

意为降服一切恶魔，是《普门品》中“遇恶罗刹毒龙诸鬼等，念彼观音力，时恶不敢害”一句的象征。

静水流深，月白风清。

心无挂碍，尘埃落定。

放下执着，立地成佛。

将设计稿刻画到原石上之后，才能开始雕刻工作。物我两忘的雕刻时光，需要手与脑的高度配合。

                                                        酌其料形。观其特性。

要将作品的“神、姿、境”表现出来，需要将每个细节都展现到位。

佛像的开脸是雕刻中最困难的一步，也就说，一件佛像的成败很大程度也取决于雕刻师的开脸技艺。

观音对其外貌形态的要求是端庄典雅、秀外慧中，所以观音的眉毛要似柳叶形，细而长，呈现弯曲状立于眼睛之上。

梅花色不妖，佛手香且洁。松实味芳腴，三品殊清绝。

杨柳枝头甘露洒，莲花池畔慧风生。

身披件镶着金黄色鳞片连衣裙；双圆溜溜鼓鼓眼睛眨眨注视着周围切

亚光喷砂抛光工艺，更加凸显了鲤鱼的生动性。

海上冰轮初转腾，天涯此时共潮生。

如果说大自然赋予了翡翠灵气和神韵，那么玉雕大师则以精湛技艺，灵慧巧思赋予它文化与艺术内涵。

好的翡翠作品，反映的是作者对石头的执着情感，更是对生活的一种态度。面对一件材料，用心去理解它，才不会辜负数亿年的等待。

本次的雕刻作品

林宁大师不仅在设计上巧妙构思

在主题的选择上

也做了大胆尝试与创新

最终创造出独一无二的

惊艳之作

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