隐入烟尘去，来去皆随风
人民世代根脉相传的习俗那便是大地，从刀耕火种到当今飞速发展，土地情怀深深扎根于百姓的内心深处大地生养万物，任它繁华，由它沧桑，最终收留一切，隐入尘烟，但有些并不如尘，也不似烟。电影《隐入尘烟》就是这样，它在时代变迁中试图留住农耕文明之光，留住受难者的精神之光，给人以深刻的启迪和力量。
不是只有建立丰功伟绩的人才会被历史铭记，像有铁、贵英这种极少出现在银幕上的耕耘形象，社会需要给他们无差别的关怀。
——人民网
华夏数千年农耕生活，养育了中国农民，他们的勤劳、善良，代表了中国人的生命底色，体现了中国人的命运认知，他们以汗水、眼泪和血，扎根在这片土地上，坚持寻找幸福的信念。
Composition
电影大部分时间采用的构图是把人物放在地平线以下，采用俯视的角度，表达更加巧妙，也更加凸显主人公的卑微。这样的构图也为主人公悲惨的结局埋下了伏笔。
枯枝瘦驴破车，主人公该何去何从呢？电影采用这样的构图，引发了观众的思考。
命运是否把人已经压得喘不过气来了？
驴尚且还在地平线之上，而人卑微地活在最底层。这样的构图，即便是播种生命的场景也让人感到悲催与压抑。
不止地平线构图，还运用窗户、门框等物品遮挡画面，只给主人公留有狭小的空间。就像主人公卑微的活着，只因还有那一丝希望。
除此之外，还有一些特殊的拍摄手法，采用仰拍和突出主人公的方式，更好地表达了主人公成亲、丰收、建房的喜悦。
初看漫天黄沙感觉壮观，但如此的黄沙坡难道不像坟冢吗？导演又再次埋下伏笔，暗示电影结局。
Storyline
影片讲述西北农村，两个被各自家庭抛弃的孤独个体，在日复一日的耕耘中相濡以沫的故事，武仁林与海清展现了一对底层农民夫妇从陌生到熟悉，从相知到相守的心路历程。
相遇沉默寡言的大龄单身汉马有铁过着一贫如洗的生活，寄居在村里被弃置的空房子里，只有一头驴子和他相依为命。后经人介绍，和邻村身有残疾、不良于行的曹贵英结婚。
村里收粮的老板得了怪病，却是稀有血型，恰好马有铁是“熊猫血”，于是村里召开大会以集体声浪去逼他献血。为了让老板好起来，还上拖欠全村人的粮钱，善良的马有铁开始给老板无偿献血。马有铁又要献血又要种地，俩人日子十分辛苦，但娶了媳妇的马有铁充满干劲。他并不嫌弃妻子贵英身体的疾病和残疾，贷款买了种子和化肥，还有一小箱鸡蛋，想攒钱给贵英治病。两人这就把日子过了起来。
祸不单行，上面突然下达拆除危房的政策，一直借住在别人房子里的马有铁和贵英即将无家可归，于是决心自己盖房。马有铁没钱买砖瓦，就用泥土做的土坯建房，慢慢给自己和贵英盖成了一间平房，贴上结婚时候别人送的双喜贴花。一点一滴贵英都看在眼里，渐渐对这个“被安排”的丈夫产生了依恋和信赖。
这种温情也没能持续太久，生病的贵英去田头给马有铁送饭的途中失足落水，两人就此阴阳两隔。丧妻的马有铁如遭雷击，面对贵英的离去露出绝望的表情，他卖了所有的粮食，放归老驴，接受了拆迁安置，离开他赖以生存的土地……
Salute
米勒《沉睡》
梵高《午睡》
《午睡》是梵高临摹米勒《沉睡》所创作的作品，他以一种梵高式的绘画方式，表现了一种劳作后休息的午睡场景。画中描绘了生活在中下层的农民夫妇在劳作之余休息的画面，用着很惬意的姿势躺在这并不宽大的麦堆上，此时此刻是如此的放松。这个场景温暖而真实，正好应对了贵英和有铁的感受，虽然生活疾苦，但因为有希望在，却从未放弃过生活的希望。
米勒《拾穗者》
梵高《麦田》
电影镜头结合了米勒的《拾穗者》和梵高的《麦田》画面，主镜头中贵英在主镜头里拾麦穗，有铁在身后背景里割麦。而梵高的画里前景是割麦的农夫，后面是拾穗的妇人。作者就这样或许无意，或许有意的唤起了观影者对米勒《拾穗者》和梵高《麦田》的记忆。
米勒《翻土的人》
1847~1850年
收藏于美国麻州波士顿美术馆
米勒《马铃薯种植者》
画中的人物和镜头中的人物的动作又是相反，画中贵英在翻土，有铁在播种，而画中则是农夫在翻土，妇人在播种，如此安排不知又有何意？是否在暗示贵英是有铁的支柱是这个家的支柱。正好照应影片结局，贵英去了，有铁也没有活着希望了，把毛驴放了，自己也走了……
米勒《撒肥》
梵高《用镰刀的收割者》
镰刀拂过金色麦子的海洋，夸张的蓝色与活跃的黄色出现这张画中，电影镜头减弱了蓝色，但也表现出了有铁对生活的希望。
Color
电影许多场景色彩用色极重，用最浓烈的色彩记录最平实的故事。整个故事的讲述像一首关于平民的诗歌，不堆砌悲情，不卖弄苦痛，只用极少的台词与极致的画面色彩把观众带入生活，不动声色的把我们忽略的问题真实的呈现在面前。
我们世代生活在这片土地上
双脚炽热 沾着泥土的芬芳
但无论如何
我们始终属于这片土地
而不得妄想改造它 离开它
“隐入烟尘去，来去皆随风”
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文字 | 部分源于网络
责编｜李晓玟
编审 | 李嘉琛
审核 | 韩琼琼
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