丹下健三：日本建筑传统美学的“扬弃”
“丹下健三最动人的地方在于，他的建筑不是无生机的方盒子，而是包含了社会问题、技术的突破、结构的经济性等等，这些内容都在他的作品中反映出来，我认为这些东西对未来的建筑而言同样重要。‘建筑’，并不是彼此孤立的小盒子，而是社会网络中的关键枢纽。”
—— 隈研吾谈丹下健三
KENZO TANGE
（1913-2005）
丹下健三
ABOUT KENZO TANGE
日本现代建筑第一人
60+年建筑创作生涯
近200件城市规划、建筑设计作品
第1位获得普利兹克建筑奖的亚洲建筑师
是日本的，也是现代的，更是延伸到未来的
丹下健三曾说：“虽然建筑的形态、空间及外观要符合必要的逻辑性，但建筑还应该蕴涵直指人心的力量。在我们的时代，创造性作品的表达是技术和人性的结合。传统扮演着一个催化剂的角色，能促进化学反应，但在最终结果中却不被察觉。可以肯定的是，传统参与创作，但却不再是创造性本身。”
丹下健三的建筑以独特的方式融合传统与现代主义，他深受日本历史和文化的启发，正视传统予以征服，同时也批判现代机能主义，他对于机能的矫正之道，便是发挥创意。
YOYOGI NATIONAL GYMNASIUM
新“传统”：追求日本建筑的自然与轻盈
↓代代木国立体育馆室外的自然与轻盈
Photography by Thibaud Poirier
在丹下健三闻名世界的作品代代木国立体育馆中，作为一个巨构建筑，其在立面造型上实现梦幻流畅的视觉，同时在悬索部分留出结构让日光照射进室内，使得室内外都呈现出轻盈的感觉——这也是传统日本建筑所呈现的。
↓代代木国立体育馆室内的光与水
“这个像塔一样的建筑拥有迷人又梦幻的线条，和当时日本所有其他的水平展开的建筑都不一样，垂直且优美。我进入它的内部时再次被震撼，自然光从天窗洒进来，在天花板上的挂板上闪烁，光与空间构建了日本建筑从未有过的室内宏伟效果；光亦泻在泳池的水面上，你能从丹下健三独特技法的创造里看到自然元素是如何与现代主义融合的。”隈研吾如此评价道。
↑伊势神社
体育馆悬索结构↑
最有名的例子是，在垂直结构的顶部，这个混凝土构件和伊势神社中的结构构件很相似，它看起来有结构作用的，但实际上它仅仅是个装饰件。
“他处理屋顶部分时，使用了日本传统建筑的语汇，通过辩证法成功地把传统、水平的屋顶和现代、垂直的混凝土元素结合起来。尽管这座建筑被誉为日本现代主义建筑的杰作，但实际上它是‘日本的’和‘现代的’相结合的。”
新结构：融合技术与空间
←左滑查看代代木国立体育馆建造时
富有挑战性的结构体系代表了日本当时最先进的建造技术
丹下健三与结构大师坪井善胜共同合作，利用悬索结构造出了一个仿生的异形建筑，巧妙地结合了结构和建筑设计，“半刚性悬挂式屋面”的设计中首次通过引进弯曲刚度这一概念解决索网的受力特性及抗风稳定性，这是设计中的创新。
“悬挂式的屋顶结构——这个空间的决定性特征是空间本身的精髓，技术与空间的融合是他的特点，也是20世纪现代主义建筑的目标之一，他把设计和技术如此有力地结合起来，将日本建筑提升到不一样的境界。”隈研吾这样总结道。
丹下健三对结构有着孜孜不倦的研究，其背后恰恰是对建筑更加轻盈的不断追求。
新材料：混凝土成为木材在建筑上的延伸
平滑的结构考验木制模具的技术水平
日本传统建筑以木材为建筑材料，且本身就拥有非常明确的梁柱体系，发展出了以榫卯和斗拱等为连接手段的类框架结构，而这恰好与现代建筑中混凝土框架结构不谋而合。混凝土浇筑出的结构大多平滑相接，这非常考验木制模具的技术水平，刚好由日本这样木构工艺成熟的国家来完美实现。
“我们认为混凝土技术是木工的延伸，二者之间没有割裂，他用二分法玩了这个小把戏，使得混凝土和木头在日本通过手工艺达到无缝连接。” 隈研吾对丹下健三为现代主义和日本建筑构建的紧密联系作出高度评价。
新体验：持续探索人的存在和人对于建筑的重要性
“屋顶中央张开的效果是由两个巨型支撑缆构成的，丹下健三没有选择结构上更合理的平行，而是使缆中央部分的距离更宽，使得参观者有更戏剧化的感受，在结构上工程师很难做到，但他从人的角度出发，坚持使用这种在建筑中营造戏剧性的形式。另一个例子是他思考如何轻盈地抬升顶部的座位使观众更易兴奋，这在建筑结构上也是很难实现的，但相比高效的建筑结构，他更关心人对建筑的主观体验。”
“如此这般在设计的每个阶段，他都以“人”作为思考建筑的基本要素。”隈研吾道。
END
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