2021年度“最美的书”评选于11月1日揭晓，来自全国各地21家出版社的25种图书荣膺本年度“最美的书”称号。今年“最美的书”评选活动于10月30日在上海举行，由资深书籍设计师和出版人组成的专家评委会对来自全国20多个省、市、自治区90家出版单位选送的300多件作品进行严格评审，通过多轮评分，最终产生25件获奖作品。“最美的书”创立于2003年，至今为止共有421件脱颖而出、荣获称号。
2021年度“最美的书”评委合影
（从左往右：张志伟、小马哥、张志奇、潘焰荣、孙浚良、吕敬人、祝君波、龚海燕）
>>> 获奖作品 <<<
《夏天的故事》
书籍设计：陈萌、任伟嘉
出版单位：新世界出版社
评语：这是一本木刻版画绘本，版画刻制细腻丰富，选题内容富有温度。故事讲述了兄妹三人由于父亲工作变动，离开家乡前的各种不舍，真情流露，读之令人动容。横开本宽银幕全跨页的画面极富张力，大面积灰度处理层次丰富，以细腻的刀法塑造大场面的乡间山水风情，魅力无穷。人、物、景的整体与局部的构成和处理都与故事气息贯通，整体感强。印刷以大面积黑色为主，内封、环衬和扉页文字以绿色点缀，夏意浓浓，耐人寻味。
《记得当时年纪小》
书籍设计：肖睿子
出版单位：北京联合出版公司
评语：书盒上的封面画以轻松的笔墨描绘出充满趣味的童年时光。姐姐手中滚落的线团划出一道优美的时光曲线，牵出书盒内六本经折装小书，也勾起了读者的好奇心：作者的童年会是什么样的呢？黑白线描的单色调的三册书述说着童年的歌谣和往昔记忆，而没骨写意的四色印刷的三册书中灵动分布的顽童更是充满童趣，此时无需过多的文字描述，即能引起观者的共鸣。书籍的形态设计特别适合读者轻巧互动，随性把玩。全书充满童趣，但又不失为一本成人闲暇阅读的高雅读物。
《梁思成的作业》
书籍设计：白凤鹍
出版单位：中国青年出版社
评语：本书是被誉为“中国近代建筑之父”的梁思成先生学习西方建筑史的课堂笔记和作业。设计者从装订结构、材料选择、色彩系统、文字的灰度、字体的应用等给读者一种真实的历史代入感，展现了梁先生从一个学生成长为一代宗师的历史片段。书中所夹仿真的照片及家书使整本书更加温润亲和，封面、腰封内敛的文字构成与不张扬的内页设计相得益彰，并与那一时代的文人气质相吻合。从书中的课堂笔记内容、建筑图片、摘录以及书尾所附图表的条理性，也可看出编辑所花费的心力，这是设计师与编辑珠联璧合的佳作。
《屈原总集》
书籍设计：赵清、曹卿云
出版单位：文化发展出版社
评语：本书为中国浪漫主义诗歌的代表人物屈原的作品总集，其作品充满了浪漫的意境感。书籍封面书名字及章节的文字以波动的水纹为灵感，进行了专属的字体设计，具有很强的形式感并紧扣主题。正文部分的诗句和注释文字左右页对应，以灵动的小红点点缀其中，既方便读者阅读，也使版面充满了诗的韵味。插图采用黑中反白，模拟碑刻拓印的效果，强化了古籍叙事的氛围，与正文形成强烈的层次对比。《离骚》的文字版面则采用了淡蓝色纸张，通过模切形成波光粼粼的水纹，随着翻阅，文字似乎在水中飘动，时隐时现，正契合了诗人投江而死的情境。
《中国古代界画研究》
书籍设计：张悟静、康羽、韩蒙恩、何芳
出版单位：中国城市出版社、中国建筑工业出版社
评语：本书为中国古代界画研究的学术著作，东西融合的装帧设计恰到好处，既活泼又不失大气和稳重。以古建筑园林门窗造型的模切透叠方式作为扉页和章辑缩短页，层次分明。正文体例丰富，信息容量大，编排复杂而有序，其中穿插大量以多折叠插页形式呈现的中国书画作品，纵横交替，维度丰富，使读者既可以水平也可以垂直地进行阅读，带来一种全新的阅读体验。本书采用宣纸印刷中国书画，色彩丰富，层次感强，大大还原了古画的质感，其他内容则用普通印刷用纸呈现，在感性中体现理性，兼容现代文化和传统文化。
《国民公路G318》
书籍设计：朱鑫意
出版单位：云南美术出版社
评语：这是一本代入感极强的书，阅读本书的过程就如同跟随摄影师的镜头一同领略G318公路的风土人情和人文地理。大字号的粗黑体字和满版的编排格式传递出豪游的心境和与广袤大地交流的非凡气场。本书的图像处理令人印象深刻，图像貌似随性，实则进行了精心的编排、裁切，并应用蒙太奇手法，以瞬间的捕捉和动态的呈现建构极为生动的故事线，毋需文字的解读，任读者自由创想。全书翻阅体验柔软舒适，摄影师作品以无涂布纸张印刷完成，墨香扑鼻。内藏G318公路地图的信封嵌于函套之上，是锦上添花之笔，增强了全书的阅读体验，达到了形式与内容的和谐统一。
《50绝美：御宋》
书籍设计：李捷
出版单位：凤凰出版社
评语：一本叙事方式独特、令人赏心悦目的画册。全书以青睐的冷色调显现宋瓷的色彩基调，由表及里渗透着青出于蓝的宋代主流美学特质。本书的亮点是独具匠心的瓷器拍摄的经营概念：刻意把握住还原瓷器质感的清晰意图，摄影作品营造出一种深邃的历史感和神秘的器物意境。独特的视角，奇巧的构图，瓷器与背景的穿插流动，节奏张弛有度。富于穿透力的图像表现，在给予人强烈的视觉刺激的同时，使本书区别于一般解读器物的文物图书，还是一本艺术性极高的摄影画册。高质量的印刷使大面积满色版的设计和精彩的摄影图像得到优质呈现和还原。图版说明采用书法体，使图文气韵相通。手绘平面图明晰解读宋瓷的器型，信息设计梳理了宋瓷的历史过程，书末的附录索引均有精心编辑用意。三边切口滚蓝与书口上的书法书名浑然一体，腔背装结合筒子页，与瓷器的质感相近的蓝色亚克力书函，真切地传递出设计者让传统器物得到现代回响的意图。
《设计师联名书系 SHE经典》
书籍设计：typo_d
出版单位：北京燕山出版社有限公司
评语：这是一套女性作家书写女性成长的文学书系。整体设计把握住温婉、优雅、娴静的基调。开本运用了口袋书的尺寸，便于翻阅。封面的色彩基调是白色，用极简的图案和作者的签名作为视觉主体，富有韵味。内文的整体版心偏上，编排留出下方的空白，打破了以往习惯的版面格式，新颖又不失文字量的把握。书宋体、字号、行距都有理性的控制，有较高的阅读舒适度。纯白辑封加上篇章首页留出的空间，与文本的灰度形成对应，产生很好的节奏感。书脊腔背的装订方式和轻型纸的使用，使翻阅非常舒适。书函采用了强烈的纯度色彩，洋溢出女性明媚的气息，处理大胆又十分恰当。设计语言合理、谨慎、简约，把握好文学书“度”的分寸，与文本达成完美的和谐统一。
《秦岭研学活动手册》
书籍设计：XXL Studio · 郑坤
出版单位：中国地图出版社
评语：这是一本教辅研学的野外记录手册。书籍选用一根橡皮筋将书页装订成册。页面翻动自然流畅，可抽拉出的纸张方便野外考察时学习和记录。书中采用大量的信息图表设计，辅助学习和阅读，尤其是在野外考察时能够快速地对信息进行识别和判断。作为一本教辅书籍，在字体和字号的选择上充分地关注到易识别性。书中文本体例复杂，但设计者能够充分地考虑到不同内容属性在同一页面中编排的统一性。文中色彩饱和，对于野外阅读能够起到快速的检索和内容的区分。作为一本低成本的教材/教辅设计，能够如此用心关注易读性和内容的功能性，是对同类题材书籍设计的全新探索和尝试。
《素昆》
书籍设计：曲闵民、蒋茜
出版单位：江苏凤凰美术出版社
评语：书籍设计的整体气质如同书名一样，素朴、雅致，阅读起来轻松自如。此书体例十分繁复，设计者在书籍内容的编排、节奏分布、字号选择、排式结构、空白经营上用心运筹，非常合理，楷体与仿宋两种字体的使用与东方昆曲意蕴相符，轻巧温婉。配图以书中书的幕间休息形式出现，增加了叙述的层次和耐人玩味的戏份，也为后期的工艺奠定了很好的基础。章节部分的深灰色起到了转承内容和变化节奏的作用。同时，彩色图片的点缀也增加了阅读的跳跃感。全书的纸张采用柔软或飘逸的材料，非常恰当地烘托了主题。封面的大量留白更强化了昆曲以虚代实、计白当黑的东方艺术魅力。封面边沿有意缩进2mm，露出环衬的一道红，是设计者的用心之处。
《2016-2018中国·最美的书》
书籍设计：周晨
出版单位：上海文艺出版社
评语：本书打破以往编年式的编排方式，采用三年按序合编。全书分为“叠”“拂”“展”三部分，源自三句古诗：清代黄遵宪“四壁青山乱叠书，蓬蒿波径闭门居”；明代吴宽“种处能招凤鸟来，月明清影拂书堆”；明代顾清“风帘日暮展书读，炳炳丹青照人目”。编辑结构新颖，整体设计暗含“山、水、风、光”之意，横开本较好地展现出作品风貌。此书另一个独到之处是在“拂”的部分中，每一本的书影是书页翻阅动态瞬间的定格，展示了不一样的风貌，也体现了书籍所具有的时间与空间的翻阅特质，可谓别出心裁。
《瀚书十七》
书籍设计：瀚清堂 · 赵清、朱涛、黄今
出版单位：江苏凤凰美术出版社
评语：设计师将自己十余年来所设计的十七本书的设计过程和理念与读者分享，一并呈上作者、编辑与设计师合作的感悟。冷白与暖白的纸色，毛边与直边的切口，间隔交错。封面十七道压痕意喻十七本书的设计历程。每本书的文本版式来自相对应的原书，书影图像贯通和合页，充分呈现十七本书的设计面貌。内页中有诸多文本格式的文章排列，诠释作者有关书与人、设计概念、制书体验的感悟。形式交替变幻，将全书复杂的体例多层次地呈现出来。
《-40℃》
书籍设计：樊响
出版单位：内蒙古文化出版社
评语：全书的整体风格简洁、硬朗，犹如零下40度辽阔草原上的蒙古骏马。没有运用过多的设计技巧，但图书的整体设计严谨且十分大胆，粗犷中透露着细腻。图片的编排非常用心，巧妙地利用对开页的宽度，使宏大场面得到极大的发挥，令人震撼，同时不失对局部细节处理的关注，使阅读非常引人入胜。文字部分的版面全部采用白底黑字，为的是更好地衬托出一幅幅富有艺术张力和震撼人心的黑白图片。蒙文的点缀标示出了地域特色，也强化了民族属性。作品索引、蒙文撰述、拍摄日记编辑设计层次分明、周全、有序，封面图片的处理使具有水墨风格的摄影图片成为了内容的最佳代言，是全书的亮点。
《字腔字冲：16世纪铸字到现代字体设计》
书籍设计：XXL Studio · 刘晓翔、彭怡轩
出版单位：北京大学出版社
评语：这是一本关于16世纪欧洲字腔字冲雕刻技术的专业学术类图书。全书采用网格版式经典范式结构，排列严整、端庄，适度控制行距、字距和页边距的规范经营，不刻意表达设计者的个性意图，而是体现出一种对前辈造字人无比尊重的克制，营造了平凡、均衡、舒适、易读的古典阅读情境。内文有意采用具有金属活字特征的“筑紫明朝体”和粗细低对比度的西文古典衬线字体，试图通过字体表现出金属活字的印刷特征，与此书的文化主题特征相吻合。封面利用字母阴阳对照的字形雕版压印，表达了从二维平面实现三维实体感受的印刷本质。一本普通简易的精装书，通过设计者的精心巧思，平实却精致，内敛而书卷气息满满。
《风雅物语：来常熟一定要做的N＋1件事》
书籍设计：typo_d
出版单位：生活书店出版有限公司
评语：这是一本寻古访今的杂感游记，边走边写，叙事行文跳跃，设计者采用区别于传统的印刷装订工艺，将繁简各异的图文内容呈现在尺寸不一的散页上，再以环形活页钉将这些散页串联整合在一起。本书用纸多元，看似碎片化，但在主要文本和章节方面呈现出较强的逻辑性。设计者集纸张大小、颜色、手感、厚度等于一体，整合并提升了阅读层次，松散却有逻辑地呈现了常熟的各个方面。封面文字游走于采集自常熟典型的景致器物为元素的图形之中，与主题十分契合。函盒内侧印上书名，略有轻松俏皮之感。本书特色多元多变，富有阅读乐趣。
《一衣带水的相望》
书籍设计：周伟伟
出版单位：江苏凤凰文艺出版社
评语：这是一套七本合一的小开本诗集，深灰色的书函上，水波纹与圆点用火印压凹工艺表现，与书名中的“一衣带水”相呼应。设计师构建了一个从深到浅的阅读场域，系列感十足。汉、英、朝三语的文本对照呈现，文本的格式，诗句的起落，适度的空间，营造出温润的格律感受。全书设计清新质朴，不露声色，却能令人感受到设计师的独具匠心，爱不释手。
《千页书》
书籍设计：韩湛宁
出版单位：花城出版社
评语：这是一本长达千页的散文和杂文集，设计者将开本设定小尺寸、轻体量却呈现出厚重感的设计意图，令这本书的阅读和携带十分方便。为把控信息量的合理分布和阅读层次，全书采用了七种纸分成了七个部分，每个部分采用了不同的编排版式，不同的页边距、版心、字体、字号、行距和空白组合成形式各异的文本造型与全书体例既有区别又有统一，也体现出作者华彩文章的多样性。设计语言举重若轻、虚实有致，风格简洁，节奏明快，虽然是一本纯文本的书，但是阅读感受丰富。整本书形似沉甸甸的墨色石砖，因采用轻型纸裸背装，使翻阅自如，切口通过纸张不同的质感和颜色，表情丰富又便于检索。书名、辑封采用作者的书法字，体现出作者潇洒随意的个性，别具匠心。
《心帆飞扬：杨明义的江河湖海》
书籍设计：周晨
出版单位：江苏凤凰教育出版社
评语：本书采用无装订方式，通过十字折页、互相对贴而成。读者既可以传统的水平方式阅读完整的文本，也可以翻开十字折页，欣赏作品。本书的设计方式也是一种编辑手段，通过折叠将两个独立的空间合并在一起，同时又对各个空间的信息进行层次分类。在翻开和折叠十字折页的过程中，不同的阅读距离拓展了阅读的自由度，丰富了阅读的层次和节奏，读者自然地将之前的阅读记忆稍作停顿和分类，带来一种全新的阅读体验。高松厚度的无涂布纸的选用不仅无碍于作品的印刷还原，更体现出中国水墨画的韵味，恰到好处。
《水》
书籍设计：QQQQ DESIGN
出版单位：江苏凤凰美术出版社
评语：该书的阅读极具仪式感，翻阅的过程给人以美的享受。主本以传统经折的装订方式呈现，副本以骑马订波形缝线而成，函套正反裱纸的四周波纹磨切，无不体现“水”的主题印象。主本以图像作品贯穿始终，无任何文字和页码，虽每页图形构成不同，但经折页拉开，即构成通畅水流的形象。副本的图文则为主本作了很好的导览解读。一即二，二即一，匠心独具。书籍印刷细腻，艺术家画作还原优良，品相精美，装帧讲究，构建起平静悠长的东方意境之美。
《通往人文的建造》
书籍设计：周曙
出版单位：东南大学出版社
评语：一本建筑师谈有关传统与当代空间设计的书籍。文本刻意编排江南窗棂楼阁的曲线造型，营造主题的氛围。高质量拍摄的图像和简洁利落、层级清晰的布局，与手绘建筑草图及结构图形成对比，相映成趣。书中大量的留白处理给予读者对空间的想象和思考。轻油印刷的部分页面丰富了空间表现的层次感。书籍采用腔背装的装订形式，配合柔软的内文纸张，方便图片完整地展现。封面采用透明的纸张，隐约透现图形和书脊上的书名，能够引发读者雾里看花的好奇心和想象力。
《七天七夜，爱如白昼》
书籍设计：雅昌设计中心·田之友
出版单位：天津人民出版社
评语：一本注入编辑设计思路的文学作品。全书以独特的信息结构和叙事方式，将七天昼夜的更替，千物万象的起承转合、周而复始的故事，通过明快的色彩、移动的符号，结合七种纸张的切换呈现出来，契合了流动明快的文本叙述特征。目录通过龙鳞装的形式设计象征七天七夜的时光变化。正文、对话通过色彩、重点线和段式进行有趣的区隔，注入了文本情景化的表现。图像与文本的结合丰富多变而不凌乱。纸张的选择十分用心，恰到好处，翻阅的质感令人愉悦。最终部分的单页中段分割，使翻阅时上下页切换时呈现了不同的内容，丰富了阅读的趣味。荧光的亚克力书函与全书的荧光色彩里外呼应，映射出日光、月光，双色炫彩，光影灵动，营造了一个流光溢彩的图文世界。
《浮生六记》
书籍设计：尹琳琳
出版单位：四川人民出版社
评语：本书打破了传统书籍的构成工序，通过一张纸的裁切和折叠，完整地收纳了六本书，从封面到六个章节的正文再到封底，浑然一体，结构奇巧。各个章节独立成册，分别装入折叠的“口袋”中，既可以单独取出阅读，也可以合在一起浏览整本书。此书不同于传统阅读的体验方式，带给读者更多的实体触感和参与感。全书用色清晰大胆，用纸极其轻盈，与整本书的厚度形成较大反差，同时书的轻度完美贴合书名中的“浮生”二字。编排设计的文字大小和排列层次丰富，与书中众多散落的注解红色圆点互相呼应，在跳跃的节奏中体现文字的活跃感。
《高立峰》
书籍设计：今书房
出版单位：江苏凤凰美术出版社
评语：本书是一位已故艺术家的作品集。书籍的视触感非常强烈，采用粗糙的纸张作为封面，书名压凹，不同红色的使用隐喻生命的延续，体现出作者在不懈探索艺术的道路上所留下的印迹。画作印刷在吸墨性较强的轻质纸和亮光铜版纸上，产生完全不同的对比效果，书籍的下切口雕刻有艺术家的姓名和生卒年份，象征墓碑碑文，令人们铭记。上切口烫制红色的电化铝与打毛的红色书口强化了翻阅的不同质感，也烘托了主题氛围。设计师通过书籍的纸张、工艺、色彩，把艺术家的作品融入到鲜活涌动的血液中，整体呈现出作品强烈的艺术生命力和感染力。
《风筝史话》
书籍设计：薛冰焰
出版单位：江苏凤凰美术出版社
评语：采用独具风采书写法作为书名字突显本书的民间语境。书籍采用线装方式，纸张柔软，翻阅轻柔舒适，传递出东方的书卷传统属性。正文使用粗壮的宋体，粗犷而饱满，具有古籍雕版凸印刷的力量感。作为展现中国传统民艺风筝的书籍，图文编排轻松流畅。图片像是从文本中飘落出来，好似风筝飘舞在空中。书中穿插有大量的风筝实例插图，印刷在透明的宣纸上，并在纸张的背面印有风筝骨架的结构图例，正背透叠展示技与美的巧妙结合。隐藏于书页中的风筝实例插图能够引发读者强烈的好奇心和关注，通过内容的结构和设计形式变化使读者建立起阅读的行为参与感。
《每个晚上我都在办画展》
书籍设计：苗倩
出版单位：北京联合出版公司
评语：本书以系带速写本的形式与书名贴合。硬质书封的天头、地脚、切口探出书芯的尺寸不等，效果别致，独具匠心。内页文字与书中绘画风格高度契合，文字空间与绘画空间融为一体。设计者在画面图像经营中虚、实、动、静的调度富有戏剧性，大小图的穿插过渡，大面积的留白，充斥着电影叙事般的时间感，画家的作品与设计师的设计珠联璧合。象牙色的纸张带来温暖的阅读感。
摄影：张坦
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