杜比全景声混音室房间校准的常见问题
白菜君按
杜比实验室日前在其官网发布了一系列针对混音室房间校正的常见问题的FAQ。本期推送白菜君搬运过来的中文文本，请各位参考斧正。
如果对译文有疑惑，可点击文末“阅读原文”，即可获得原始文字。
文中提到的几份文档，计有：
ITU-R BS-1116-1Best Practices for Music Room Configuration以及之前在推文 听说你想Neng一个杜比全景声音乐混音棚？ 中提到的文档
Dolby Atmos Home Entertainment Studio Technical Guidelines白菜君都已上传至网盘，除了ITU的规范，其他都有中文译本，请各位回复“studio”，即可获得下载链接。
为什么我要对杜比全景声音乐混音室进行校准
房间校准的目的是确保在Dolby Atmos Studio环境中制作的混中提供一致性和信心。一致性包括了同一Studio中（监听系统的）的一致性，以及在不同的监听或回放系统之间进行转换（Translation）的一致性。
首要目标是确保房间内所有扬声器的声音一致。如此，一个在声场中移动的声音对象，无论它在房间中的位如何置，或者是通用某一只或几只扬声器来呈现，（我们听到的）声音都是一样的。当然您可能会使用同样（品牌/型号）的扬声器，但由于房间的声学特性，扬声器的声音会因其位置而异。有很多因素会导致声音的差异，比如接近不同的反射或吸收表面等，（各种因素导致的）结果是开箱即用的扬声器会因其在房间中的位置而有不同的声音，这正是需要校正的问题。
对于立体声系统而言，这通常不是什么问题，因为大多数房间在x轴上是相当对称的，所以房间对左右扬声器的影响是相似的。然而，在比较位于房间前面或后面的，特别是头顶的扬声器时，（房间的特性）通常会带来很大的影响。
第二个目标是确保同一个混音作品在不同的混音环境中保持一致性。通过为混音棚应设定一致的规范目标，可以做到在不同混音棚中或者 在消费类环境中播放混作品音时，结果更加一致且可以预测，从而更接近最初的创作意图。
什么是校准（Calibration）？
校准（Calibration）是对电平、均衡和延迟进行调整的过程，其目的是使测量得到的扬声器量声学响应满足定义的目标响应。校准通常是在信号链路中的适当位置，通过监听控制器或其他工具中应用这些（电平、均衡和延迟）调整来完成。校准可以手动执行，由训练有素的工程师根据他们对测量得到的响应进行评估再进行调整，或者自动执行，在软件处理测量的响应后创建均均衡参数。
执行校准有多种方式。例如，可以从数字音频工作站或者杜比全景声渲染器（DAPS或者DAMS）中播放定义的粉色噪声，将其发送到指定的扬声器，然后使用实时分析仪(RTA)测量声学响应。RTA所显示的测量得到的频率响应会受到播放链路上许多元素以及环境的影响，包括扬声器、功率放大器、房间声学特性和房间内的其他物品等。测量得到的频率响应包括直达声和反射声。我们建议使用多只话筒来测量和平均频率响应，因为测量结果会随在房间内（测量）位置的微小变化而不同，特别在低频时。
我是不是应该先做房间校准？
还是说在这之前还得干点别的？
校准可以帮助解决房间中可能出现的许多问题，但在调整房间的设计和声学之前，应该首先考虑找到任何可能导致问题的因素。由于声学的性质以及某些频率在房间内积聚的方式(房间模式)，正方形和矩形的房间可能会出现较大的频率响应问题，特别是在房间的对称线上，如果在较高的频率上不加以处理，这些问题也可能导致颤振回声（Flutter Echos）。遗憾的是，从声学角度来看，房间通常都是矩形/长方体形状，因为这样可以最大限度地利用建筑内的空间，而且从结构角度也是最容易实现的。这就是为什么许多由声学专家设计的音乐混音室内部会有一个非矩形的形状 - 尽管通常仍然是建在一个结构上的矩形房间内。增加声学处理可以大大改善房间频率的响应，所以这是校准前应该考虑的事情。理想情况下，这一步应该是房间设计最初的一部分，但在实践中，这往往需要对现有的空间进行改造。房间里的所有物品都会影响房间的频响，就像房间本身一样，尤其是大桌子或沙发之类的物品。因此，房间里许多物品的位置也应该在考虑范围之内，尤其是扬声器的位置，因为这将影响它们与房间的互动以及彼此之间的互动。
如果还没有进行，请即刻开始检查信号路径，检查每个扬声器的相位。然后测量房间内每个扬声器未处理的声学响应，要特别注意是否存在一致的响应异常。这是一个复杂的话题，我们无法在常见问题解答中深入讨论，但可以采用一些常用的方法例如重新定位特定的扬声器或房间里的其他物品，改变混音位置，或增加额外的声学处理来解决。确保扬声器相互之间没有直接的指向，将次低音扬声器远离房间角落 - 这些都是可以避免上述问题的改变方法。
低音重定向在这个阶段也很重要。没有全频段的频率响应的较小的扬声器都应该将其低频重定向到一个或多个低音扬声器。在这一阶段需要注意确保适当设置分频点，通常是使用调整均衡的监听控制器来完成
杜比在声学方面有什么建议吗？
杜比并不规定Dolby Atmos Music Studio 的声学标准。公认的标准，如国际标准ITU-R BS-1116-1，涵盖了标准监听环境的理想声学特性的一些相关主题。这些标准和其他在线资源可以为其他房间提供指导、参考和范例从而对声学设计提供帮助。在没有任何培训的情况下，满足特定的声学性能可能是一项非常复杂的任务，所以如果你没有得到你想要的结果，我们建议咨询声学家。他们可以为特定大小、设计和布局的房间提供建造和声学处理方面的建议，以满足标准监听环境的声学标准。
我很喜欢我的扬声器的声音
能不能不做校准呀？
校准主要是针对房间，而不是扬声器进行调整。所以最终并不会是改变扬声器的声音，而是调整扬声器在特定空间中的响应，从而创造出能够（在不同监听环境下）很好地“转换（Translation）”的混音。扬声器的许多特性都不会因校准而改变，这意味着扬声器仍然会清晰的声音。校准可以提供更大的一致性，最终会减少在不同系统和不同房间中监听混音时可能出现的兼容性问题。虽然声学方面的问题应该尽可能通过房间设计和声学处理来解决，但即使是最好的房间设计也不能测量得到最理想的响应，这时就需要进行校准了。
我要用什么样的目标曲线进行校准？
我们为音乐混音室推荐的目标曲线在我们的 Best Practices for Music Room Configuration 中做了定义。这条音乐曲线是与工作室和厂牌合作伙伴共同开发的，他们需要对（混音作品在不同监听环境下的）“转换（Translation）”有信心，这样在一个房间里制作的混音就可以在世界各地的工作室无缝播放。曲线的形状来自于在许多工作室使用相同的目标曲线响应对不同音乐混音进行的经验测试。同时也在许多消费类播放系统中对音乐混音做了验证，目的是确保从录音棚到消费者终端设备的兼容性可以预测。
一定要用这条音乐曲线进行校准吗
为了确保混音作品在杜比全景声音乐工作室之间获得良好的转换，同时确保不同的客户（应该是指制作人/混音师或者音乐人在不同的地点）在同一个杜比全景声混音作品的协同工作时保持一致，杜比实验室强烈建议应用这一条音乐曲线校准监听系统。该曲线是与杜比实验室在全球合作的主要厂牌和工作室合作开发的，符合Best Practices for Music Room Configuration准则的工作室应该依据该音乐曲线进行校准，以确保杜比全景声混音能够在这些参考环境中的兼容。在最佳实践中还概述了一系列其他房间设计和配置建议也是需要考虑的
做立体声混音时我并从未校准过房间
为啥杜比全景声一定要校准
放置在房间不同位置的扬声器在没有校准到满足目标响应的情况下，不会获得相同的听感。虽然这意味着用于杜比全景声的扬声器的响应可能与同一房间内未经校准的立体声扬声器的性能有所差别，但对立体声扬声器进行校准也有助于立体声的混音可以在不同房监听环境之间进行转换。在过去，许多立体声房间没有配备监听控制器或其他可提供准确校准的设备。对于杜比全景声制作系统而言，因为需要在不同位置的多个扬声器之间进行平衡，因此需要专门的一套校准方法。
我现在的曲线已经是平直的了
为什么还要做均衡？
均衡的应用是考虑到，即使是测量结果呈现为完全平坦的扬声器（例如是在消声室中），被放置在房间时，在混音位置上也不会测量得到平的曲线坦。在混音位置测量获得的声响应包括直达声和混响声，以及房间的模态响应（Modal Response）。混响声的加入可能会导致使用稳态粉红噪声时测量低频成分的增多，因为较高的频率更容易被房间内的声学处理吸收。房间的模态响应（Modal Response）的增加可能会为测量结果带来较大的峰值和陷阱。如果不能应用声学处理措施来“驯服”模态性能，可以用均衡来降低峰值以使频率响应符合目标曲线。
为什么音乐的曲线长成那样？
该曲线是通过经验测试开发的，旨在与混音室中典型的扬声器及其响应相关。当然，现在不同的立体声混音棚之间有很大的差异，所以曲线不一定直接与任何特定的扬声器或房间组合对应。在现在一些立体声混音室中可以看到低频提升，而高频滚降与在大小上类似于Best Practices for Music Room Configuration中的建议房间中的直达声和混响的平衡有关。如果您要在比推荐尺寸大得多或小得多的房间中混音，则您可能需要应用比目标曲线中定义的更陡峭或更浅的滚降。
为什么杜比建议对校准曲线有如此严格的容差，
即使在低频率下也是如此？
测量得到的曲线越接近目标曲线，混音就越有可能在不同环境之间进行良好的转换。这就是为什么我们建议尽可能满足目标曲线。然而，虽然良好的声学设计与校准相结合可以非常接近目标响应，但也需要在校准过程中密切注意均衡调整的影响。应该评估均衡是否真的可以解决测量反应出特定问题。对于较低的频率，这一评估尤其正确，在这种情况下，来自强房间模式的陷波可能意味着由于房间里的扬声器或听者位置，再多的均衡补偿也无法达到目标曲线。在测量响应中观察到的变化，均衡的应用应该是1：1的关系。如果你应用了3dB的均衡，而测量结果中并没有出现3dB变化，那么就不应该应用均衡来进行处理。对于大的凹陷无法被纠正的地方，最好是观察1/3倍频程或更低的频谱，以检查这个频率区域的主要能量是否接近目标曲线。因此，虽然我们建议尽可能地接近曲线，但通常的情况是，好的声音的房间有一些区域并不完全与目标曲线一致，但尊重总体趋势。
转换的结果糟糕会怎样？
糟糕的转换带来的主要问题是，无论是在其他的专业监听环境还是消费类聆听系统中，混音都无法呈现其原始样貌。很有可能会影响混音中不同乐器之间的平衡，甚至特定乐器的音色。这种感知的差异来自于混音和回放环境之间测量的声学响应的差异。
如何评估和确保回放的转换结果
除了尽量与目标曲线和其他建议保持一致外，确保转换的一个关键因素是多在几个不同的系统上播放最终的混音，最好是在不同的房间播放。例如，在最终的混音和质量控制过程中，配置一个Soundbar和/或家庭影院系统，以及可供选择的耳机。如果可能的话，作为质量控制过程的一部分，把你的混音带到另一个混音棚去检查，也是一个好方法，特别是在一个比你的配置更高端的系统中去干。
关注白菜君，不定期科普吐槽八卦解密
———— / END / ————
2B还是不2B，这或许是个问题
但是
“干，还是不干，从来都不是问题”