瓦格纳是主观艺术家，巴赫是客观艺术家丨《论巴赫》精选集（二）
我们在自己的世界里察言观色，
只听见了耳朵听见的，
只看到了眼睛看到的，
以为这就是爱。
贫乏时代&在阅读中战胜贫乏
史怀哲&论巴赫
古典刺猬整理
我们可以较确定地说，在巴赫的音乐中，同一个节奏并不表现两种不同的情感，而且他音乐语言中的表现成分比任何其他作曲家都更为清晰准确。基本不可能在别的作曲家的作品中，找到这么多词语的象征。有人说过，在音乐中，节奏大致与辅音相对应，而旋律音域的起伏及和声则相当于原因，因为它们赋予节奏以音色。如果这种比较在总体上是正确的，那么它也与巴赫的音乐语言非常切合。音域起伏所赋予节奏的声音织体，确定了情感的性质。巴赫的音域起伏也自有一种独特的意义，不过要找到它们的通用范式，远比找到节奏的通用范式要难。
史怀哲&论巴赫
生活在古典音乐中推荐阅读：1、未来的时光巴赫与我在一起，无论怎样的风吹雨打去，巴赫的音乐里总有温暖的力量！2、走近巴赫时，我用理论解释世界的信念突然坍塌了！
有主观的艺术家，也有客观的艺术家。前者的艺术源自他们的个性，他们的作品几乎与他们生活的时代无关.....瓦格纳便属于这种类型。巴赫属于客观的艺术家之列，这类艺术家完全属于他们的时代，只用那个时代提供的形式和理念创作。
史怀哲&论巴赫
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如果我们在一台足够古老而又保养良好的齐尔伯曼管风琴上演奏巴赫的话，无论是演奏者和听众，相信都会和大师自己一样，完全不会感到有经常切换音栓的必要。因为它的基本音栓和混合音栓足以给出洪亮、有力、色彩饱满的强音，响声绝不会变得疲软，如果有需要，它可以一直保持这样稳定的声响，贯穿整首前奏曲或赋格。在这种琴上演奏，内声部（Mittelstimmen）和脚键盘都能清晰地展现，而演奏现代管风琴时，内声部总是过于模糊，至于脚键盘，因为它缺乏足够的四尺音栓和混合音栓，也无法承载音色的大量叠加，所以无法清晰地（即使是最勉强地）展现出乐曲的线条。
史怀哲&论巴赫
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“人之气质，由于天生，很难改变，唯读书则可以变其气质。古之精于相法者，并言读书可以变换骨相。”（曾国藩）
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