灾难网络电影，靠什么攫取高票房？
作者 / 一清
从7月到9月，从“水猴子”、“鳄鱼”到“雪鲨”“雪怪”，几部影片的怪兽体积越来越大，《大雪怪》更打出史上最大怪兽的标签。影片预约量也从17.5万攀升至20.8万，热度持续走高。
无独有偶，爱奇艺近期也上线了根据唐山大地震真实事件改编的自然灾难片《大地震》，上映三天，影片热度口碑表现不俗，最后老范一家四口其乐融融的画面，给了影片温暖的底色。
一边是怪兽生物灾难撑起优酷“暑期档”，分账成绩喜人，节节高升。一边是自然灾难题材引观众强烈共鸣，单日收益创新高。曾经以古装玄幻占据半壁江山的网络电影，不约而同在2019年，用灾难片开拓了新的内容蓝海。
当我们看灾难网络电影时，我们看的是什么？
灾难片是指对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片。常见有以空难、船难、陨石撞击、气候变迁等的自然灾难，也包括如虫灾,外星人入侵，动物基因变异,生化病毒引发的大规模生物灾难。
在如今的网络电影领域，灾难片属于稀缺题材上的强冲突类型。有《大蛇》以小博大的成功案例在前，此后的怪兽灾难片如《大雪怪》《深海X异种2》《巨鳄》等多将科幻、冒险等类型元素进行混搭嫁接，画面效果炫酷，充分满足观众的猎奇心理和观影刺激。
“套路”其实早而有之。这些灾难片一般表现人类在自然面前的不堪一击，或者利用观众对巨兽的恐惧好奇心理，对力量的崇拜，对未知世界的探索，渲染惊心动魄的危难环境，以刺激他们的恐惧感。也有的灾难片表现摆脱灾难的方法，战胜或躲避灾难的智慧。
在这类影片里，和灾难“赛跑”，解救渺小的人类，总需要几个本领高强、富有责任感和献身精神的英雄，他们可能还有放不下的家人，常常在亲情、爱情、友情中作出艰难选择，从而在选择之间看见人性之光。《巨鳄》中，女主需要解救流落在巨鳄岛上的弟弟，男主也因为亡妻的“感召”，于是两人一起来到巨鳄丛生的险恶之地。《大雪怪》里，男主也是出于找寻女友下落的动机，深入雪域腹地。
同时，危险途中，在英雄们的带领下，团队成员运用人类的团结、智慧、奉献和牺牲精神，最后“人定胜天”，将命运牢牢掌握在自己手里。
而灾难片的生物怪兽越做越大，也有利于让观众观影时面临的冲击压迫感更强，更好沉浸在故事当中。当陶醉在这些电影构造的虚幻世界中的观众，与影片人物同呼吸共命运，在各种生死关头，明明知道人物有主角光环加持（一定不会死，或者说中途重大危机时不会死），还是会随着情节紧张起伏。那么恭喜你，再次“被套路”了。
无论是超大巨兽还是惊天灾害，或血肉横飞，或劫后余生一片狼籍的场景中，观众们仿佛经历了一场从未有过的紧张刺激的冒险。而灾难面前体现人性和团结，共同努力、共克时艰，置之死地而后生的精神，又对观众有人文、精神层面的关照和慰藉。
当我们这样看灾难片时，一次“获得”就已完成。
之前，古装玄幻一直是网络电影的热门，除却《大蛇》，三家主流平台每年、每月上的榜单前十，至少有一半是玄幻题材。
《大蛇》之后，这个暑期档，灾难题材网络电影捷报频传，《水怪》上线6天1043万，20天1770万，《巨鳄》9天分账破千万，《大地震》2天350万，灾难片网络电影似乎迎来一个消费井喷期。
在国外，满足观众猎奇，感官刺激，本就使得灾难类型电影成功赢得大量亮眼票房收入。但在中国市场，院线端所支撑起制作的工业化水平不足，投资收益，成功案例缺失的现象在网络端得到了很好的释放。
而介于网络观影环境、气氛，观众对于灾难网络电影的特效精细度要求没那么高，在预算安排上，特效投入相对可以小一点，而先满足大视觉下强情节的爽感。其次，怪兽题材也能用大视觉抵充一部分网络观众对于故事逻辑，精细化的更高要求。
可以说，灾难类型和互联网是互相需要的。互联网渠道给了网络电影强烈的娱乐基因和一定范围内的受众群体，2C端分账模式又决定其内容必须具备显著的商业化套路，目前，网络电影的主流受众仍然以低消费群体为主，且大多为直男向内容，需要满足猎奇、观赏、刺激等的消费需求。
当今，社会压力剧增，每个人都在寻找释放压力的渠道，灾难片与生俱来善于以种种视听奇观刺激观众的肾上腺，给到一个释放压力的幻梦空间。尤其对于三四线城市小镇青年来说，外国血统的金刚、狂暴巨兽、哥斯拉始终显得有距离，自然灾害、怪兽片等网络电影提供了一种不用花较多时间、金钱成本就能获得感官刺激和满足的消费方式。
所以，当灾难题材仍旧处于题材红利期，灾难片又比之前的“神鬼妖魔”在视觉上做了升级，更高满足观影期待，网络电影受众从一个强吸引点转移到另一个更强吸引点。这些灾难片具备的元素，其实还是爽片套路。
所以，灾难片高票房背后，本质上对于观众审美和品味的迭代并没有完成，只不过从一种感官刺激转移到另一种感官刺激，从古装玄幻、尸鬼神魔转移到巨型生物恐慌。
700万成本博5000万分账，《大蛇》超高性价比带来的影响之一，是接下来在广电备案的灾难怪兽题材百部有余。
有动物型怪兽片《河妖》《大章鱼》《狂暴迅猛龙》《虫族》等，地域传说类《长白山天池水怪》《黄河水怪》《神龙架奇遇记》等，生物灾难和动物灾难《杀人蜂入侵》《荒岛求生2：背后杀机》《蚁型危机》等，不一而足，似乎怪物种类和气象灾害类型都不够用了。
“我们其实不介意有更好的团队深耕这个题材，担心的是大家仅仅是消耗这个题材。然后观众和市场又对这个类型失去信心，重蹈之前魔幻类题材的覆辙。”《大蛇》之后，林珍钊不无恳切地说。
他同时表示，续集《大蛇2》在故事、人性描写等方面做了很多提升。除了第一部有的元素，新增了人物感情矛盾冲突和更深刻的人性刻画。
但《大蛇》过后，目前市面上所呈现的灾难网络电影，许多在人物刻画，故事完整讲述，以及演员表演上还存在很大不足。同时，持续有制作方瞄准题材红利和市场蓝海，备案方向从古装玄幻的一窝蜂，转移到灾难怪兽的一窝蜂，不久，市场又将迎来新的题材同质和内容单一套路化，观众重新审美疲劳。
实际上，网络电影精品化，不止制作，更是在故事、表演、类型化上综合维度的提升。随着单片投资成本和营销力度大增，也需要平衡口碑和商业性，做好内容提升。切忌在利益驱使下，盲目投入生产，罔顾狂热投资带来的负面效应。
尤其现今平台会员增速放缓，需要一波新的高品质内容来支撑刺激会员增长，让资本对网络电影行业更有信心。
而网络电影刚好能很好完成平台中腰部内容的补充，如果生物怪兽题材在情感、视觉、故事等综合维度做得扎实，可以大幅冲击更高收益甚至新的天花板，助推网络电影类型片的商业价值提升。
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