李可染的写生山水"光·墨"探索

李可染 黄山烟霞 1981年作 （2357.5万元，2011年11月)

李可染的写生山水"光·墨"探索

整理编缉_《当代国画》

文章来源_网络

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二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。1954年后的李可染以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻。李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色，形成了其作品的独特风格。

李可染 黄山风光 1963年作

李可染 山顶梯田

李可染 岩泉积翠

李可染 山村飞瀑图

此画描绘的是雨后山村飞瀑鸣泉的常见之景。画家运用大片湿墨和淡墨，以泼墨和积墨为主表现山林，山坡上的民居和瀑布以留白表现，以墨与色的明暗变化交待出空间层次，使空间由远及近逐步推进。近景的树木带有一种逆光的效果，树梢闪动着莹绿的光晕。砖拱石桥是画面唯一的暖色，桥下的黑色岩石和明亮的溪流又与远处的山林瀑布相映，使画面统一在深邃宁静的意境中，仿佛能够在空蒙的深山中听到泉水的叮咚声。

李可染 楼台烟雨图 1962年作

李可染 水乡绍兴城

李可染 井冈山 1975年作

李可染 井冈山 1975年作

李可染 长征 1978年作(9856万元,2010年12月）

李可染 黄山烟霞 1981年作 （2357.5万元，2011年11月)

此幅《黄山烟霞》创造了丰富的意境，志不在画黄山何处何景，而是写千峰竞秀，万壑藏云，墨色较重，处处见干笔，特别是云海的画法，更是体现出苍茫之气。画家的艺术个性借助于岚光水色，雾云烟霭得到更充分、自如的抒发。阳光和大气的变幻在作品中是最富于活力的因素，那浮动的、温暖的夕阳，模糊了景物轮廓的烟霞，崇山巨岭边缘上灿如金色的侧逆光；那山脚下如明镜般闪烁的水田，都直接得之于大自然，而又非对自然的简单摹拟，而是经过升华了的艺术家的心灵的创造。

山石的厚重与光的流转、云气的飘柔在对比中达到和谐，在统一中形成对照。正如画家经常提到的李邕(麓山寺碑)中的名句法“川浮而动，岳镇而安”，它体现着大自然的运动规律和艺术的辨证法，也由此而奠立了李可染山水画艺术既沉雄厚重又灵动、富于生命活力的特色。

李可染 山岚松云 1979年作

李可染 巫山云图

李可染 黄山烟霞图 1963年作

李可染 春雨江南

李可染 枫林暮晚

李可染 爱晚亭

李可染 阳朔一景 1963年作

李可染 漓江纪游 1963年作

李可染 漓江胜景 1964年作

1950年代是李可染写生的高峰期，1959年，李可染的写生作品主要以桂林为题材，共二十余幅，画家本人的创作在此后也进入“采一炼十”的阶段，开始对写生作品提炼加工。

奇秀的漓江山水，万山重叠，江水如碧，可是从任何一个角度取景，都各有玗限，与画家的意象总有差别。于是，画家“以传统以大观小法写之”，减弱焦点透视造成前大后小的视觉效果，俯仰周览，生成独特的意境。“余三游漓江，觉江山虽胜，然构图不易，兹以传统以大观小法写之，人在漓江边上，终不能见此景也。”这段题跋多次见于李可染的漓江题材画作中，画家对自己新创作的欣喜与自信也流露无遗，此幅1964年的《漓江胜景》便是在这种情境下产生的一幅山水城作，与其它同类题材相比，此作少些往后画作的熟练程式，而笔墨生动清新，空间变幻虚实巧妙，足称翘楚。

李可染 漓江胜景

李可染 花果山 1973年作

李可染 蜀山春雨

李可染 杏花春雨江南

李可染 山水清音 1988年作

李可染 万山红遍层林尽染 1963年

李可染 雨后斜阳图

李可染 漓江边上 1979年作

李可染 高岩晨岚 1982年作

李可染 千岩万壑 1982年作

李可染 雨后图 1988年作

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