中国最美古典美女才女(上)

整理编缉_《当代国画》

文章来源_网络

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杨贵妃上马图 佚名

团扇绢本设色 25X26.3

(美)波士顿艺术博物馆藏

唐玄宗与杨贵妃的故事多为画家偏好的画题。此团扇画玄宗骑在马上，回顾杨贵妃，四宫女正扶持贵妃上马。杨贵妃的娇柔体态，带有宋人审美意蕴。宫殿庭院以界画形式画之，有院体画风。

孟蜀宫妓图 唐寅

立轴绢本设色 124.7X63.6

北京故宫博物院藏

此图以上笔重彩画宫妓四人，衣着华贵，云髻高耸，青丝如墨，头饰花冠。从人物穿戴来看，正面两位地位高贵，而背向两位疑是宫婢，正奉酒捧食。图中写宫妓正劝酒作乐，青衣女子似手拿酒盏，正让绿衣女子斟酒，而红衣女子已不胜酒力，正摆手欲止，却被青衣女子挡住。劝、止之间的神态举止被刻画的生动传神。背后无衬景。人物衣饰线条流畅，设色浓艳。服饰上的花纹刻画得十分精细；人物面部用传统的“三白法”表现，晕染细腻，表露出宫廷富贵的生活气息。作者借此图披露孟蜀后主的糜烂生活，有讽喻之意，可证于自题诗、跋。

吹箫图 唐寅

立轴绢本设色 164.8X89.5

南京博物院藏

唐寅的这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，继承了五代和宋人工笔重彩的传统，兼用写意笔法。人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。敷色浓艳鲜明，技法精工，尤其对细部的刻画，可谓一丝不苟，颇具新意。

朝妆缓步图 王树毂

立轴绢本设色83.8X30.1浙江省博物馆藏

李清照像 崔错

轴绢本设色 56.7X56.8 北京故宫博物院藏

双英图 禹之鼎

立轴绢本设色 136X56 清华大学美术学院藏

华清出浴图 康涛

立轴 绢本 设色120X66 天津艺术博物馆藏

连生贵子图 冷枚

立轴绢本没色 95.5X43.5清华大学美术学院藏

孝庄文皇后朝服像 佚名

立轴绢本设色 155.5X116.8 北京故宫博物院藏

豳风图 吴求

册页绢本设色 26.5X23.6南京博物院藏

月漫清游图 陈枚

绢本设色 37X31.8 北京故宫博物院藏

乔元之三好图 禹之鼎

卷纸本设色 36.5X107.1 南京博物院藏

三娘子图 康涛

立轴绢本没色 尺寸不详 首都博物馆藏

贤母图 康涛

立轴绢本设色 136.7X67 首都博物馆藏

婕妤挡熊图 金廷标

立轴纸本设色150X75 北京故宫博物院藏

莲塘纳凉图 金廷标

轴绢本设色 56.9X65.1上海博物馆藏

纨扇仕女图 闵 贞

立轴纸本墨笔 113.8X45.9 上海博物馆藏

落花独立图 余集

立轴绢本设色 93.1X34.1 南京博物院藏

弄莺图 王学浩

立轴绢本设色 100.3X39.4无锡市博物馆藏

小青小影图 顾洛

立轴绢本设色 99X39无锡市博物馆藏

听阮图 刘彦冲

卷纸本设色 207X78.1 北京故宫博物院藏

靓妆倚石图 改琦

立轴绢本设色 83.2X27.1 广东省博物馆藏

仕女图

湔裙图 王素

扇面纸本设色 18.7X56.8 北京故宫博物院藏

出浴图 李育

扇面纸本设色 17.8X52.5北京故宫博物院藏

梅边吟思图 顾洛

立轴纸本没色 134.3X33.2 南京博物院藏

李清照小像 姜埂

立轴纸本设色 115.8X26.7 无锡市博物馆藏

摹方椿年松下仕女图 汤杼木名

立轴纸本水墨 淡没色98.4X29.4 (日)私人藏

梧桐仕女图 王素

立轴纸本设色 134.6X30.9南京博物院藏

元机诗意图 改琦

立轴绢本设色99X32 北京故宫博物院藏

宫娥梳髻图 改琦

立轴纸本设色 88.2X20.4北京故宫博物院藏

龙凤人物图 佚名

帛画墨笔设色31.2X23.2 湖南省博物馆藏

须达拿施舍子女图 佚名

壁画 尺寸不详 (德)柏林印度美术馆藏

此画面画的是《太子须达拿经》中的故事。叶波国太子须达拿，乐善好施。因将国王的爱象施予婆罗门，被国王驱逐出国。途中有婆罗门乞马、乞车、乞衣服，太子即与之。又有一婆罗门来乞其子女作奴仆，太子即以子女交给婆罗门。后婆罗门牵子女长街出卖，被国王买入宫廷，才得知太子下落。画面表现的正是施舍子女的一幕，以细劲圆润的线条及对比强烈的色块来表现正邪人物，将婆罗门之凶恶、太子之仁善及幼儿惊恐之态，刻画得十分生动传神。此画是德国人从克孜尔石窟第38窟盗去的壁画精品之一。

列女古贤图 佚名

屏风漆画 20X40

山西省博物馆及大同市博物馆分藏

漆屏风画始于周代，兴盛于汉、魏、六朝，是封建上层社会享用的奢侈品。出土于山西大同北魏司马金龙墓的屏风画共五块，内容主要是表现帝王、将相、列女、孝子，以及高人逸士的故事。这里选录两幅。画面人物造型上具有“秀骨清像”的特征，技法上采用色彩渲染及铁线描手法，富有节奏感及形体质感。为我国首次发现，填补了北魏前期北朝绘画的空白，具有十分重要的价值。

女史箴图 顾恺之

长卷 绢本 设色 24.8X348.2 (英)大英博物馆藏

顾恺之(约345—406)，东晋画家。字长康，小字虎头，晋陵无锡(今属江苏无锡)人。工诗赋、书法，尤精绘画。时有“才绝、画绝、痴绝”之称。与曹不兴、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。精通画论，其“迁想妙得”、“以形写神”等论点，传世作品有《洛神赋图》《女史箴图》等。著有《论画》《画云台山记》《摹拓妙法》，对我国传统绘画的发展有很大影响。此图系作者根据西晋张华《女史箴》一文而画的，是我国尚能见到的最早专业画家的作品之一。

画面主要描写古代宫廷仕女的节仪行为，宣扬封建社会的女性道德。全图按题材划分，共12段，现存9段，均各有箴文。每段都相对独立，但又通过题款及人物服饰的处理等手法，使段与段之间有一种内在的联系，形成散而不乱、疏密得当的有机整体。图中人物神态宛然，所画仕女端庄娴静，符合封建箴文内容。线条匀细而流动，如“春蚕吐丝”，富有韵律之美，设色典丽秀润，全画呈现出“春云浮空、流水行地”式的运动感和飘逸气息。此画为宋代绘画摹本。1860年，英法联军入侵北京，英军大尉基勇从圆明园盗出携往国外。

闲云山馆列女图 顾恺之

长卷 绢本 设色 25.8X470.3 北京故宫博物院藏

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整理编缉_夕月慕画

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