他笔下的“美人画”，连张大千都甘拜下风！

吹箫仕女立轴 1950年作 

他笔下的“美人画”

连张大千都甘拜下风！

整理编缉_《当代国画》

文章来源_网络

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胡也佛（1908—1980）本名国华，后改名为丁文、若佛，字大空，号谷华，自署十卉庐主，浙江金姚人。上海新华艺术专业毕业，曾任上海商务印书局编辑、国民书局经理。工书画，学宗仇十洲，擅作仕女，间写宋元一路山水，隽逸过人。

如果说，张大千笔下的仕女“白胖高”（肤白体胖身材高）、面部多“三白”（额头、鼻尖、下巴颏敷粉），色调明艳，带有敦煌壁画彩绘画风，即使摩登女郎身穿旗袍着高跟鞋，也依然如唐美人呈一派富贵气；那么，胡也佛笔下的仕女形象，多瓜子脸、鹅蛋脸，尖楚楚的鼻子，樱桃小嘴，眉清目秀，手形举止动作各各不一，“吴带当风”飘逸动人，未施粉黛清纯漂亮，气息清雅扑面而来，似远若近，雅俗共赏。

红花插鬓立轴丁亥（1947年）作

　　《胡若佛小传》是胡也佛的公子胡南洲写的，说他父亲本名国华，1929年进上海商务编《儿童画报》用胡若佛笔名，抗战初期自学国画启用胡也佛这个新名字，画室叫大空堂，乍听像张大千的大风堂，原来他最崇敬的中国画家正是张大千。胡也佛是浙江余姚人，1906年出生，1980年去世，七十四岁，一生所画的仕女图最出名，都说是仇十洲第二，张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。

吹箫仕女立轴 1950年作 

题识

仿唐人壁画法

瑞生兄属写敬贺怀琛先生新厦落成志喜

庚寅元旦，也佛

　　胡也佛的仕女画有轻盈、飘逸之感，超凡脱俗。此图画吹箫仕女，虽无飘飘衣袂，但有云里雾中之态。衣纹线条，似为丝革之织物，轮廓分明；裙裾线条柔和如水，是轻软柔韧的丝织品，上下衣裙均为素色，反衬出头上花簪与腰间锦缎的艳丽华贵。用笔中锋，流畅委婉，富有表现力。全图亮丽清雅，有张大千画风韵。

仕女立轴癸未（1943年）作

　　历史有时会“捉弄”人。擅画仕女的胡也佛面对通货膨胀、积蓄一文不值，妻女患痨病、子女上学、赡养岳母等开支不小，生计之难困扰着他。于是看重商业功利，曾托名《金瓶梅》画情色画秘戏图。引发1947、1948年间发国难财者的争相订购，以致发展到以黄金计价，更有甚者冒其名造假画。在1949年，经老友戈湘岚、林雪严忠告即“洗手”，结束了此段绘画“小道”。

金瓶梅故事镜心设色纸本甲申

（1944年）作 

（112万元，2010年5月嘉德春拍）

<金瓶梅>就是 潘金莲、李瓶儿和春梅三个女人的名字组成的。潘金莲代表着一种把爱情、激情和风情集于一身的、不守封建妇道的女性。李瓶儿代表着夫唱妇随、传宗接代的贤妻良母。春梅则代表着对主人和主人的后代无限愚忠、鞠躬尽瘁的丫头和女奴。她们都生活在西门庆的身边，尽情尽力地扮演着自己不同的角色。

　　人们将不会忘却：在上海新兴城市氛围下，以任伯年为代表的人物写意成为风尚以来，现代美术史上还有这样一位以铁线游丝描为主，画风工细、清健、秀美的画家胡也佛。他的艺术品洋溢青春活力，春痕不老。与其他有成就的画家一样，人去作品在，画比人长寿。

回眸立轴戊子（1948年）作

梳妆图立轴

纨扇仕女立轴丁亥（1947）年作

执扇仕女立轴

倚竹仕女镜片设色绢本

蕉荫仕女镜片设色绢本

人物镜片设色绢本

美人图双挖片设色绢本

清风拂面立轴

春  思镜心1943年作

（40.32万元，2010年3月北京保利）

1943年作为伊人憔悴镜心

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