赵华胜：关东画魂 画派领军
赵华胜：关东画魂 画派领军
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
赵华胜先生是20世纪中国美术史上异军突起的关东画派中最具实力、最具代表性的画家之一。他的人物画作品突破中国画的传统观念、创作模式和表现手法，直接面向时代，表现现实生活，他以《民国风云》《国难——流亡者》《中华儿女》（组画）《肝胆相照》《正义的胜利》《世纪大潮》等一系列气势雄伟、苍劲博大、形象伟岸的作品，表现了中华民族在20世纪的灾难、屈辱、抗争、胜利与振兴，把民族的特殊经历和心路历程独具特色地呈现于世界。在画家传神的椽笔下，涌起的是时代的洪波、世纪的大潮，他浓笔重彩勾描的人物将以极具历史感的形象彪炳史册。正因为如此，当“赵华胜领袖人物画作品展”和“世纪颂·赵华胜人物画作品展”在北京、天津、广州、深圳、佛山、珠海、香港、澳门等地巡展时，好评如潮。著名美术家王琦题词云：“时代的强音，艺术的丰碑。”蔡若虹先生题词：“新世纪的正气歌。”戎马一生的老将军、中共中央政治局委员、原中央军委副主席迟浩田上将赞誉有加地题词云：“雄风北来。”而一生与楚词为伍的文学家、国学家文怀沙老先生更以雄视千古的视角，评论道：“巍巍赵华胜君，秉巨椽千气象，雄踞东北，脾睨侪辈，俗士莫之测，余以为殆少陵所记，一洗万古凡马空者也！”说得真是痛快淋漓！杜甫的诗作在中国文学史上被誉为“诗史”，赵华胜的中国人物画向世界昭示了20世纪中华民族史，亦可谓“画史”也！作家刘国强以赵华胜这样一位卓有成就的画家的艺术生涯写出这煌煌三十余万言的传记文学新著，并冠名以《世纪丹青》，真实而客观地记录了这位大画家的成长发展，真是一件快事。
赵华胜《孺子牛》65×65cm
我与华胜先生是老相识了。上个世纪80年代初，我调任在美术界素享盛名的辽宁美术出版社任编辑，与漫画家李春同处一室。赵华胜是李春的座上常客，由此我们相熟，迄今二十余载。其实，在此之前，我即多次拜读过华胜的画作。50年代末，他主笔的反映工业题材的组画《白手起家》，曾轰动中国画坛。60年代初，他的《电缆工人攻尖端》，展示了工人群体以技术革新为祖国奉献的忘我精神，十分感人。那时我在沈阳低压开关厂当夜大教师，与电缆工人同属机电行业，读了画作倍感亲切，印象颇深。70年代末，辽宁多家报刊竞相刊发了赵华胜的国画《为了出路》，画面上的女知青为了生活出路，不得不违心地提着礼品走后门，但见窗内当权者正觥筹交错，吆三喝四，自己却连门都进不去，只能暗自垂泪。强烈的对比，鞭挞着社会上的丑恶，曾引起广泛的社会反响和欢迎，透露出画家关注现实、关注民生的强烈责任感和深厚感情。
赵华胜《瑞吉图》23×65cm
在辽美，我与李春主编的《新春画报》《美术大观》曾编过华胜先生的许多画作。70年代末到80年代初，华胜曾先后三次深入长白山和大兴安岭林区，寻访抗日联军艰苦卓绝、浴血奋战的悲壮踪迹，毎次讲起这些经历他都激动不已，他已进人一个旺盛的创作状态。很快，他以《中华儿女》为总命题的大型抗联组画陆续问世了：《九·一八》《国难——1931年至1945年的中国》《中国人》《转战》《血路》《正气千秋——赵一曼》《北国红叶》《雪魂》《破碎的大地》……一幅幅画作再现了蒙受深重灾难的关东儿女的悲愤与刚毅、奋争与反抗，抛头颅、洒热血、惊天地、泣鬼神的斗争业绩，振聋发聩，撼人心灵。其中《正气千秋——赵一曼》一幅，华胜曾几易其稿，最后采用静止的人物怒对敌酋的正义凛然的画面定稿。突出了巾帼英雄赵一曼不惧淫威，无畏无愧，高贵庄严的民族精神，令瞻观者无不动容。他的三联画《国难——1931年至1945年的屮国》，更荣获全国美展的金牌奖，标志着他的中国画创作达到了一个新的高度。上个世纪90年代开始至21世纪的十余年间，赵华胜以超常毅力和功力完成的领袖形象系列人物画作，堪称他创作上的巅峰。创作领袖画从来都是肖像画的攻坚课，创作这系列画作，是画家思想、艺术走向更高境界，创作新的艺术高峰的新阶段。而赵华胜领袖形象系列组画的完成，恰雄辩地证明，他的艺术思想、艺术创作、艺术技巧已走向成熟。赵华胜这一系列画作，美术界与全社会引起的震撼是巨大而持久的。其中影响最为深远的，是歌颂与礼赞我国改革开放新时期宏伟战略的总设计师邓小平的巨幅国画《世纪大湖》。为创作这幅巨制，华胜曾八易其稿，是邓小平的南方讲话使他茅塞顿开，落笔生花。著名美术评论家李松认为这幅作品“把历史大潮与领袖形象联系起来，画面上风狂浪激互相倾斜的构图运动形成的强烈动势，与信步走来，神态刚毅、自信、乐观、无畏的邓小平成为鲜明的动与静、稳与险的对比统一，作品既是对改革开放新时期的形象概括，也是对邓小平极不平凡的革命经历与性格的形象表现”。正因如此，作品面世后，即获“‘祖国万岁’95华人书画艺术作品大赛大展”唯一大奖。《人民日报》海外版在1996年元旦头版头条隆重推出，在海内外产生了广泛的社会影响。可以说，赵华胜这一时期领袖形象系列人物画作，与他同时期创作的巨幅国画《肝胆相照》《正义的胜利》《盛世》等，为浓缩中国近现代史作了补充并有所突玻，都是表现中华民族历史重大主题的代表性力作，受到了美术界与艺术评论界的高度重视。美术评论家闫正说：“赵华胜以其大思路、大主题、大手笔、大气魄所绘作品的整体气势，是无以匹敌的。”他的展览形象地展示了中华民族自周秦汉唐、康乾盛世以来五千年文化的衍生，是博大精深的中华民族文明的延续。画家以气冲斗牛之功，洋溢了大国气派的大家风度。他的众多作品可以进入各个层面的博物馆，《正义的胜利》甚至摆进了联合国。他的作品的含量与那些只能进入市场，只能让画家狂数钱币的作品相比，有着天渊之别。诚哉斯言！信哉斯言！赵华胜的作品以其这一独具的品格，不仅倾倒了华夏大地，也令世界瞩目。行销五洲的华文《侨报》就称许，“赵华胜经过五十年的实践，形成了博大、浑厚、深沉、高远的艺术风格”，是“中国关东沃土上成长起来的一位国画大师”！
赵华胜《夏凉》69×69cm
许多人在谈华胜的艺术成就时，几乎都谈到华胜是关东画派的中坚和新一代的领军人物，这是颇为中肯的。赵华胜承教的鲁迅美术学院拥有一支享誉海内外的美术家群体。这支以延安鲁艺为代表的、从延安转移到东北的艺术家群体，借鉴辽金历史文化、本土文化、外来文化，把东北地区千百年积淀的多种地域文化凝结在一起，早在上个世纪50年代就产生了王盛烈的《八女投江》、王绪阳的《兴安岭风雪》等一批富有关东气派的国画力作。1961年，在长春召开的东北三省美术家代表会议上，中共吉林省委常委、宣传部部长宋振庭在讲话中正式提出要创立“关东画派”，要培养自己的队伍，要画东北的大工业、大农业，不能只画小桥流水，烟波画船，雨丝风片。当年22岁的赵华胜是鲁迅美术学院八人代表团中的唯一学生代表，对此深受启迪。几十年来，他以此为目标孜孜以求，承继和发展了老一辈关东画派画家们的艺术技巧与创作追求，并逐步形成了“属于自己的独特艺术风格，推出了一系列昭示20世纪中华民族奋斗与振兴历史的扛鼎之作。也正是从这个意义上，原中共中央政治局常委、中央军委副主席刘华清上将读过他的系列作品后，爱之弥甚，直言赵华胜”艺海精博，关系画魂“，可谓一语中的，他是当之无愧的。
赵华胜《祝福图》68×68cm
而华胜不仅以他的作品和经历成为关东画派代表人物的诞生历史的见证人，且以他对关东画派这个群体艺术事业的艰辛努力和巨大贡献，为人赞赏和敬佩。他对关东画派群体的奉献和个人创作是并行共进的，成果卓著，这在中国历代美术家中是鲜见的，从而奠定了他在关东画派群体中的重要位置。从他参与创建中国同泽书画研究院这一全国性社会团体到新世纪伊始接替老院长、关东画派奠基人王盛烈的班，他为这个艺术群体不仅付出智力、精力和体力，还牺牲个人的大量时间，付出个人财力、物力和作品代价，团结各方有识之士，共同”促进、组织和打造“关东画派，亲自主持会议为关东画派在全国亮牌举旗，并成功举行”三省五方“关东画派中国画晋京大展。多次举办关东画派年会，学术研讨会，出版画册和文集等大型艺术活动，包括他对关东画派新生代的叽叽扶持、提携和具体辅导帮助，从而实现了这个画派的历史延续、人才接续和佳作的不断涌现。关东画派由此重振雄风，再创辉煌。实践证明，赵华胜不仅以他的作品代表着关东画派，同时以真诚的人品无私奉献的高尚人格，团结同道的感召力和强有力的组织开拓能力，被人们推举到关东画派领军人物的位置上。
赵华胜《但愿人长久》87×43cm
从中国历史上看，画派纯属自然形成的，多是一些情投意合、志趣相谐、画风相近的画家聚合一起，其组织相对松散，像”扬州八怪“，人数无定，很难说谁是领军人物。而在当今高度发达的信息社会，绝大多数画家都在”自我表现“，无暇顾及群体利益，这种情境就呼唤着肯于奉献的艺术大家能为画派的发展做些”促进、组织和打造“工作。关东画派的奠基人王盛烈、贲庆余、孙恩同、王绪阳、路坦等前辈艺术家们这样做了，赵华胜而今把这项事业接续下来并发扬光大，其历史性功绩必将载入当代美术发展史册。
“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”我们伟大的时代需要并呼唤与之相应的煌煌巨作，赵华胜作为关东沃土所孕育滋养的杰出画家，以他的系列人物画作已连缀出闪烁异彩的世纪画卷。我们有理由相信并期待，他的艺术之舟在浩瀚的艺海上破浪，还将掀起更炫目的波澜，他和他呕心沥血打造的关东画派，必将掀起更加宏伟的潮涌。
我这样乐观地伫望着。
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