徐谓：孤傲的人生不需要解释
徐谓：孤傲的人生不需要解释
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
癫狂是徐渭
最大的自我保护
徐渭个性癫狂怪异，敬下蔑上。对此，袁宏道曾言：“予谓文长无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也哉。”这种“奇”，其实是他对个人生活坎坷、际遇不平的防御表现。
徐渭虽然天分甚高，却历经早年生母被卖，中年屡考失利，老年无所依托的磨难。所以，现实越是令他失望，他就越发地张扬自己的个性，以愤世嫉俗来抚平自己的悲伤，以特立独行来化解内心的苦闷。
由此，书画创作给了他最大的自由空间，也给了他生活的意义，可以让他不受任何约束地表达自我。
徐渭在其狂草与大写意画中流露出癫狂，也是他内心对生平坎坷的发泄！
徐渭墨迹真伪说
徐渭的诗文书画，在袁宏道的大力宣扬下名播天下，其书画作伪者也随之云涌，造成了真赝混杂的局面。
100多年前，汤贻汾（1778～1853年）说过：“伧父纷纷直取闹，大书青藤名敢盗。
”潘曾莹（1808～1878年）也说：“予见青藤墨迹甚多，真赝各半。”
时至今天，赝品的数量有增无减，所以，我们所见署名徐渭的书画作品风格多样，水平差异也很大，其中就有很多盗名徐渭的作品。
署名徐渭的送史甥花卉卷两种，国家博物馆藏《杂花六段卷》和故宫博物院藏《墨花九段卷》被专家指出“值得怀疑”。
徐渭著名的
四幅立轴画作
明 徐渭 《黄甲图》轴
图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。本幅署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。
图中的水墨加入了适量的矾水调墨，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。
徐渭用奔放的笔墨勾画出螃蟹爬行的姿态以及荷叶疏落的秋天气氛。螃蟹的造型虽然简单，但却是许多笔法一起用才画出来的，不管是形状、质感甚至神态都相当生动。
明 徐渭 《墨葡萄图》轴
《墨葡萄图轴》中，老杆的倾斜之势给整幅画面带来了动感，葡萄的叶与果实似在晚风中摇曳生姿，而狂草的题画诗的出现又不仅在诗意的内容上，也在画面的形式上成了此画的点睛之笔。
这幅画作的构图如果没有此题画诗的巧妙配合，将会是失败之作，而有了它的出现，作品就有了局部与局部之间的对称、均衡、节奏、比例等多样统一的整体形式美。
明 徐渭 《石榴图》轴
《石榴图》中，瘦窄的长方形构图，上与下大量留白，一颗圆而大的石榴，带着细枝，在画面的偏下方，由右上方比石榴形体还小的树枝残干引导而出，显出巨大的沉重，表现了重重的坠落，细枝有不负沉重之感。
这种形式构图追求最大的扩展与最严谨的紧缩，使画面在胀与缩的矛盾博斗中构成了力的不平衡。
而此时被主观视觉心理放大了的圆而大的石榴，在这细嫩的枝头重重垂落，显示着其对折落的不屈。整幅画面简洁明了，然而它不稳定的危机感却给人一种强烈的艺术感染和巨大的视觉冲击。
明 徐渭 《水墨牡丹图》轴
牡丹是徐渭最喜欢画的花卉之一。徐渭的大笔写意牡丹前无古人。
他不用色彩，仅以泼墨为之，无论花头及叶皆大笔点染而成，仅枝茎及叶脉用线条画出。此作牡丹花头用蘸墨法点花瓣，花瓣内端深外端浅，花头中部浅周边深。
花头点成后，趁湿用重墨点花蕊。整幅作品无论布局、笔墨，均泼辣豪放，气势逼人，立意鲜明，水墨润泽，极有生意。
虽是水墨画成，却有富贵庄严之相，属徐渭代表作之一。
本幅自识：“四月九日，萧伯子觞吾辈于新复之兰亭，时费先生显父至自铅山，李兄子遂父至自建阳，并有作。余勉构一首，书小染似伯子。命驾皆千里，流觞复九回。
马嘶不出谷，鸟影屡横杯。分水邻封会，双珠明月胎。
今朝修褉地，益见永和才。
天池中漱者渭。铅建两道，首尾相接，共分水一关，故颈联云。”钤：“文长氏”（白文）、“天池漱仙”（白文）、“青藤道士”（白文）印。鉴藏印：“苏士伯安珍藏”（朱文）、“正气斋鉴赏印”（白文）。
徐谓《四时花卉图》卷
《墨花九段图》卷
北京故宫尚存有两件徐渭手卷（复制品）
《四时花卉图》卷，《墨花九段图》卷。
画幅引首徐渭自题：“烟云之兴。青藤。”钤“湘管斋”朱文印。鉴藏印钤“尧峰楼”。前隔水鉴藏印钤“少山平生真赏”、“尧峰楼刘氏元农珍藏书画印”、“刘氏稷勋”。
本幅自识：“老夫游戏墨淋漓，花草都将杂四时。莫怪画图差两笔，近来天道够差池。天池徐渭。”钤“天池山人”白文印。鉴藏印钤有“元农得意”、“过云山房”、“书画船”、“宜子孙印”、“清净瑜迦馆”、“女加氏”、“樵山书屋”、“辉山马林保赏鉴之章”、“清净”、“元农”、“过云”、“茅氏秘玩”、“鲁氏太保坊家藏”等。
作者分别以大写意手法绘牡丹、芍药、葡萄、芭蕉，以兼工带写的手法绘桂花与苍松，以烘托法描绘雪中的竹、石、梅花，技法灵活多样，笔墨酣畅，不拘泥于形，旨在追求神韵。从卷尾自识看，画家是借物抒发胸中的抑郁。此画卷风格简洁洗练，豪爽奔放，显得畅快淋漓。
（手卷的引首、题跋省略）
《四时花卉图》卷
【年代】明
【作者】徐 渭
【形制】手卷 纸本 墨笔
【尺寸】纵29.9cm，横108.1cm
【收藏】北京故宫博物院
（手卷的引首、题跋省略）
《墨花九段图》卷
【年代】明
【作者】徐 渭
【形制】手卷 纸本 墨笔
【尺寸】纵46.6cm，横625cm。
【收藏】北京故宫博物院
此图绘水墨写意四季花卉。每段均有自题七绝一首。画面上，画家充分发挥了水墨的表现力，以狂放的笔触，淋漓的水墨，变化多端的笔锋，泼墨、焦墨、破墨、双勾并用，寥寥数笔即勾画出了各种花卉的特征，简约却颇具神采。从徐渭自书诗并题记，知此画是作者在浓郁的创作激情中以酣畅的笔墨挥洒而就。此图堪称徐渭水墨写意花卉的佳作。
专家对此图的真伪存疑。
整理编缉_夕月慕画
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