男子看《二十二》竟笑出声，还打人回怼：关你什么事？！
在8月14日——世界“慰安妇”纪念日这天，国内首部获得公映许可的“慰安妇”题材纪录电影《二十二》正式登陆国内院线。
从没有一部国产电影如此赢得人心，靠着强大的“自来水”，截至目前电影票房已突破两千万，达2397万。而片方之前多次表示，对票房没有太多的期待，“目标票房约600万”。
《二十二》中，平静、克制的镜头下，那些历经伤痛、看尽世间黑暗的“慰安妇”老人们，以积极乐观，充满阳光的晚年生活，强大的韧性、治愈力，将“活着”二字的真谛展现。
没想到，如此沉重的影片，竟有人在现场发出嗤笑声！！！
14日晚上，上海曹杨影城一名男子在观看时，竟然笑出声，令其他观众感觉非常不尊重，于是旁边一对男女出言劝告。
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没想到，该男子马上站了起来，语气很冲地回应道：“关你什么事？我笑关你什么事？！”
劝告他的男子原本想怼回去，但被女伴劝阻了，期间黑衣男子多次出言不逊。
另一名女观众看不下去，骂了一句“傻X”，该男子瞬间爆发，将手里的饮料、爆米花直接扔到女观众头上，并冲上去准备动手。
饮料砸中女观众的头，喷溅在墙上
此时，周围还没退场的几名男观众已经围了上去，如果不是双方及时被拉架，引起公愤的黑衣男子很可能被群殴。
周围观众劝架
黑衣男子被拉开后，迅速离开了影院。
网友评论：
有人认为这种人我们就排好队，轮流打一顿吧。
还有人认为这种人基本也可以告别电影院了2333。
但小Z看到，还有小伙伴不知道这部电影是演什么的。
虽然，小Z在电影上映当天有写过这部电影，但是看来还是有必要再写一次。
《二十二》记录了中国内地仅剩的22位“慰安妇”幸存者的晚年生活。她们来自黑龙江、山西、湖北、广西、海南。
这部电影的意义就像导演所说的，“我想让下一代看看，那些奶奶有多么可爱。我也想让国际上看看，我们没有生硬地把一段历史挖出来给你们看，而是看看我们中国人，是怎么保护这些老人、尊重这些老人的。”
片名叫《二十二》是代表22位接受拍摄的老人，到电影上映的现在，在世的老人不超过8个。
“我知道，总有一天，22会最终变成0，那时，我可能会把所有的白框全部抹掉，估计到时候大家再看就不会觉得无聊，而是会觉得片子太短了，还想多再看她们一眼。”《二十二》导演郭柯说。
这不是郭柯导演的第一部作品，2013年曾拍过《三十二》短片。
两部影片都没有激烈的冲突，导演只是记录经历过荒诞之后，她们的生活状态——苍凉、孤寂、无聊、格格不入大概是她们共通之处。
很多人都觉得慰安妇题材意味着屈辱，但是，真正地看了纪录片《二十二》，你会发现，这部纪录片并非是撕扯伤口，反而是在讲述生命的愈合，
确切地说，是一个人怎么带着伤去走完自己的生命之路。也许不能定义这是“勇敢”，但是，她们“活着”这件事本身就蕴含一种力量。
为了尽全力减少对老人平静生活的打扰，导演郭柯摒弃了积累矛盾冲突，引发激烈情感的表现手法。影片中没有声嘶力竭的控诉，没有血光淋漓的战争。
有的，只是适度的靠近，真诚的交流和静静的聆听。将镜头放长，客观、人性、平实的捕捉老人的生活状态。
镜头中幸存者们平淡的生活甚至曾被某些人批评为“缺少冲突、缺少技巧”。
可是，郭柯坚持展现她们的平淡，而不是在镜头前逼迫她们撕开已经结了几十年的深深疤痕，他说：“如果这是我奶奶，我会要求她们回答这些血淋淋的问题吗？”
“我难道非要告诉每个观众她当时怎么被强奸的吗？目前为止，看了《32》和看了《22》没有任何人会怀疑她们的身份。”
“我只能选择平静，机器摆在门口，远远的深情的看她们一眼，我觉得这就足够了。”
纪录片中的毛银梅老人，原名朴车顺，生于1922年。1945年初，身在韩国农村的她被日本人骗至中国武汉，送进汉口日军慰安所。
后来，她趁乱脱逃来到湖北孝感，跟着毛主席的姓改名为毛银梅，从此留在中国，一住就是70年。
毛银梅家中
镜头中的她，唱起了儿时的歌谣，可是，她再也没有回过故乡。毛银梅收养了一个女儿，很多年后，女儿才知道养母的身份。
毛银梅家的后院种了很多栀子花，拍纪录片的时候，老人每天都会摘一大桶花给剧组的人，2017年1月18日，94岁高龄的毛银梅老人去世。
毛银梅老人跟大家聊天
拍摄广西老人何玉珍的时候，她不愿对着镜头谈及任何回忆，但剧组人员还是在那陪了她一周，最后要走的时候，她喃喃的说：“你们走了，又剩下我一个人。”
山西来人李爱连决定说出那段经历的时候，戒备的问导演：“门都关好了吗？”
“被日本兵抓去后，她被饿了三天三夜，最后有人扔给她一堆大葱。18岁的她一口气吃了8根，胃从此坏了。”
最后导演实在不忍心把这段经历公布于世，让摄影师关掉了机器。
山西老人陈林桃：希望中国和日本能一直友好，不要再打仗。因为一旦打仗，会有很多人死去。
韦绍兰在《三十二》中就曾经是导演镜头下的人物，世界给她以伤痛，她却说：这个世界真好，吃野东西都要留着这条命来看。
战争期间，韦绍兰和几个月大的女儿被日军掳走，送至马岭慰安所，几个月后，她趁日本士兵打瞌睡逃了出来，女儿却死了，家里却对她并不理解，她喝药自杀，被救回来。
那时，她发现自己怀孕了，生下了有着日本血统的儿子罗善学。从小到大，罗善学背负着“鬼子的孩子”这几个字，至今70岁了始终没有一个姑娘肯嫁给他。
接触过她们的留学生说：她们都很善良，“心里的伤口很大很深，可还是对人很好，不管是对日本人还是中国人。”
她们经历灾难，还是努力做一个好人，没有把痛苦加注到别人身上。
电影很小众，但是很值得看，它能拍出来太不容易，而且随着老人的去世，这将成为她们留给世界仅存的影像。
片尾长达三分钟感谢每一个为电影捐款的人，在海报的左下角看到了特别鸣谢：张歆艺。
电影的筹拍，也是一个满是辛酸的故事。没有她也许我们就看不到这部电影。
这样的体裁过于敏感，能不能审不好说，所以当导演决定拍的时候，根本拿不到投资。
他发朋友圈说，“我妈刚才电话我，说可以把老家的房子卖了支持《二十二》的拍摄”。
被张歆艺看到了，直接在底下留言：“怎么了，还差多少”“不行就给我说，我有”。
对于郭柯来说，张歆艺和他只有一面之缘，拍一部剧的时候张歆艺是女主角，郭柯是中方统筹，因为都是四川人，张歆艺要了他微信。
“她不是我第一个找的，我先找了一些我相对比较熟的朋友，但他们确实有困难。”
实在没有办法，他去剧组找张歆艺帮忙，“我只是找张老师试一下，其实没报希望。但她真的仗义！”
后来郭柯用“雪中送炭”四个字表达对张歆艺的谢意。
张歆艺看到他来，什么都没细问，拿到结清的片酬就转一百万给了他：“他那个样子，我觉得不是骗子”。
而且在她借出去的时候，就没打算要回来，她也知道这是一部什么样的电影，会不会挣钱？在接受采访时说：“纪录片怎么会挣钱？”
剧组拍摄韦绍兰老人洗衣服
2014年，《二十二》完成拍摄了，加上演员张歆艺资助的100万，电影拍摄成本共300万。这个业内出名的“穷”团队，再也拿不出钱来做宣发了。
2016年底，《二十二》开始在腾讯公益平台上众筹宣发费用，目标筹款100万元，募集时间56天。
“可能老天真的在帮我们。”去年10月，央视正好做了一个关于‘慰安妇’的专题，第二天众筹款项从40万元直接筹满了。
最终，参加《二十二》的众筹人数为32099人，筹款100多万元。在费用十分有限的情况下，社会各界的力挺成为支持这部电影一路走来最重要的力量。
《二十二》宣发过程中最困难的是在新闻和营销属性上的如履薄冰，掌握这个度在哪里。
传统的营销手段是先推出这些“慰安妇”老奶奶的海报物料，然后拉来张歆艺给电影站台。
但《二十二》主创们不想消费这些老人过去的苦难，也不想让张歆艺背负起整个电影口碑的压力。
那么，是不是能找到愿意站出来为慰安妇群体声援的男明星？电影宣发部门选择通过自产内容的方式获取关注流量。
“要感谢张一山，因为题材敏感很多男演员都拒绝了我们，他是第一位敢站出来的。”
剧组与海南老人王志凤、符美菊、李美金合影
纪录片《二十二》是中国首部公映的关于“慰安妇”的影片，据公开材料记载，日军侵华战争中，被强征为性奴隶的中国女性至少是20万人。
2012年郭柯开始接触“慰安妇”题材时，中国内地公开身份的幸存者仅存32位，所以他的那部短片名为《三十二》，2014年人数减少到了22位，故影片片名设为《二十二》。
截至2017年7月，影片中22位幸存者只剩9位。而就在8月12日，片中的黄有良老人去世，幸存者仅剩8位。
2001年7月，黄有良、陈亚扁、林亚金等8名海南“慰安妇”事件受害幸存者向日本政府提起诉讼，要求日本政府谢罪以恢复她们的名誉。
然而，经过长达近10年的对日诉讼之路，幸存者们在反复上诉与被驳回之间挣扎，最终均以败诉告终。
日方法院虽认定了当年的侵害事实，但以“个人无权利起诉国家”为由，判决原告败诉并驳回其上诉。
她们在等待他们道歉，日本政府在等待她们死去......
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