《世界电影》2022年总目录

特约稿件

1.4 话语体系建设与电影跨文化传播——从中国电影金鸡奖增设最佳外语片奖说起

文/ 饶曙光 王士霖

1.23 中国科幻电影需要什么样的“想象力”——论“想象力消费”视域下的《沙丘》

文/ 陈旭光

6.4 中国电影品牌建设与电影强国建设

文/ 饶曙光 李明昱

6.14 中式大片民族影像美学范式的定型与提质——2012—2022年中国电影发展略览

文/ 王一川

专题文论

1.34 从“民族国家电影”到“全球电影”：再论“少数电影/小国电影”

文/ 王 垚

1.48 本雅明与早期迪士尼电影中的米老鼠形象——电影美学视角下的现代性批判

文/ 陈 影

2.4 负相关性的恐怖：后电影屏幕和网络中的不安的介导

文/【美国】沙恩·邓森

译/ 敖 柏

2.26 时间，数字环境和纪录片体验

文/【美国】维尼修斯·纳瓦罗

译/ 史 伟

2.45 退化的诗学——电影的媒介考古学与新电影史研究

文/ 陆 涛

3.4 跟踪时间：空间和具身认知在理解非线性故事世界中的作用

文/【荷兰】史蒂文·威廉森 [匈牙利]米克洛斯·基什

译/ 潘璋敏 高 榕

3.22 理论化的虚拟：与托马斯·埃尔塞瑟未完的对话

文/【印度】苏达米尼

译/ 杜明明

3.38 从哈尔之旅到IMAX：加强式影院的媒介考古学

文/ 韩晓强

4.4 雅克·朗西埃和纪录片的虚构能力

文/【美国】尼科·鲍姆巴赫

译/ 王文斌

4.17 回溯：再谈“电影之爱”——与朗西埃对话

文/【法国】雅克·朗西埃

译/ 钱 进

4.28 非虚构影像：证据与修辞之间

文/ 孙红云

5.5 视觉隐喻

文/【美国】斯坦·布拉哈格

译/ 典 未

5.19 美学沉思（1996）

文/【美国】斯坦·布拉哈格

译/ 赵善怡 孙红云

5.25 斯坦·布拉哈格的“自下而上”“内视觉”和“纯真之眼”电影概念的形成

文/【英国】保罗·塔贝尔哈姆

译/ 陈卓轩

校/ 孙红云

5.40 目光卓绝的电影创作者——斯坦·布拉哈格访谈节选

文/【美国】斯科特·麦克唐纳

译/ 胡谱忠

6.23 电影的未来

文/【法国】亚历山大·阿斯特吕克

译/ 钱 进

6.33 论文电影之谜

文/【英国】劳拉·穆尔维

译/ 刘 铭

6.40 黑特·史德耶尔：后论文电影的当代策略

文/ 杨国柱

电影产业

1.56 挪威电影产业十年之变及发展策略探析（2010—2019）

文/ 齐 伟 刘姝媛

1.70 法国艺术影院的运行机制与驱动体系

文/ 付筱茵 杨奇清

纪录片

1.83 感官民族志：超越主客体的感官唤醒——人类学纪录片的边界重塑

文/ 陈婉乔

3.90 当代主流纪录片的叙事

文/【美国】克里斯·卡格尔

译/ 李念慈

漫威电影宇宙

2.59 跨界融合：漫威电影宇宙的产业和文化机制探析

文/ 杨乘虎 彭 侃

2.70 “无限传奇”之后——漫威电影宇宙“阶段4”的系列规划研究

文/ 姚 睿 黄 汀

2.83 解读漫威电影宇宙：《复仇者联盟》的互文性美学

文/【美国】詹姆斯·泰勒

译/ 柏 愔

导演研究

2.96 《驾驶我的车》：“正确地受伤”与“朗读”式对话

文/ 应 雄

2.104 声音、表演与偶然——滨口龙介的电影艺术

文/ 黄 也 龚金浪

波兰电影特辑

3.52 从具象到抽象之美——基耶斯洛夫斯基及其身后的波兰电影

文/ 陈 阳

3.66 “被困”的寓言：当代波兰电影的地点政治与流动图景——以“影载中华情，圆梦新丝路”波兰影展展映片为例

文/ 汪黎黎

3.77 波兰电影十年回顾（2010—2019）

文/ 王 垚

技术与艺术

4.37 什么是虚拟电影制作时代的电影摄影？为电影摄影实践提出新的定义

文/【美国】丹尼尔·马多克

译/ 敖 柏 史 伟

4.55 行动的消解与个体的回归：2000年以后的当代西部片

文/ 欧阳如一

6.52 介于人类与机器之间：超级英雄的阈限身体

文/【美国】文森特·M.盖恩

译/ 祁 勇 刘子轩

国别电影

4.66 杰姆·耶尔马兹与土耳其民族电影中的类型戏仿

文/【土耳其】M.梅尔特·厄尔斯勒  科琳·肯尼迪-卡尔帕特

译/ 吉晓倩

4.82 土耳其电影百年史：后疫情时代电影业的序曲

文/ 龚颖元

理论综述

5.92 2021年美国电影批评研究（上）

文/ 潘 源

6.71 2021年美国电影批评研究（下）

文/ 潘 源

会议综述

1.92 多元立体视野下的波兰电影及启示——2021“影载中华情·圆梦新丝路”国际优秀影片交流研讨会综述

文/ 周文萍 陈咏欣

电影符号学

5.51 当代影像的图像分析系统——兼论电影第三符号学的历史任务与理论空间

文/ 赵 斌 张 玮

5.67 “后理论”之争背景下的电影符号学

文/ 王年军

评论与鉴赏

1.184 答案在风中飘扬——评《迈阿密的一夜》

文/【美国】卡伦·巴克斯坦

译/ 杜明明

5.80 和而不同：女性主义视角下电影《瞬息全宇宙》的美学想象

文/ 陈希雅 黄鸣奋

5.88 音乐与传记的成功联姻——从《倒数时刻》说起

文/ 罗 姣

6.94 美国的“人类危机”与国家政治——评电影《不要抬头》

文/ 嘉央桑珠

访谈录

1.189 刻画人物就是要刻画人与人之间的关系——《花束般的恋爱》编剧坂元裕二访谈

文/【日本】进藤良彦

译/ 李莘梓

2.183 如同一场惊天大事就在眼前发生——《驾驶我的车》主演西岛秀俊访谈

文/【日本】伊藤元晴 山下研 若林良

译/ 李莘梓

2.187 她有那个力量——伊莉莎·希特曼访谈

文/【美国】理查德·波顿

译/ 曹 轶

6.99 人间值得——《美好的世界》主演役所广司访谈

文/【日本】石津文子

译/ 孟会君

电影剧本

1.98 迈阿密的一夜

文/【美国】肯普·鲍尔斯

译/曹宇光

1.141 花束般的恋爱

文/【日本】坂元裕二

译/ 徐怡秋

2.115 驾驶我的车

文/【日本】滨口龙介 大江崇允

译/ 徐怡秋

2.153 从不，很少，有时，总是

文/【美国】伊莉莎·希特曼

译/ 曹 轶

3.109 健听女孩

文/【美国】夏安·海德

译/ 吉晓倩

3.141 沙丘

文/【美国】乔恩·斯佩茨 丹尼斯·维伦纽瓦埃里克·罗思

译/ 罗 姣

4.91 犬之力

文/【新西兰】简·坎皮恩

译/ 罗 姣

4.138 国王理查德

文/【美国】扎克·贝林

译/ 博 源

5.104 倒数时刻

文/【美国】史蒂文·莱文森

译/ 罗德赛

5.144 暗处的女儿

文/【美国】玛吉·吉伦哈尔

译/ 张 晨

6.103 不要抬头

文/【美国】亚当·麦凯

译/ 刘 佳

6.155 美好的世界

文/【日本】西川美和

译/ 徐怡秋

《世界电影》

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1952年创刊 名为《电影艺术资料丛刊》

1953年更名为《电影艺术译丛》

1981年更名为《世界电影》至今

以“洋为中用，百花齐放”为办刊宗旨，译介外国电影理论和创作经验

全国中文社科核心期刊

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