《世界电影》2023年总目录

特约稿件

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SPECIAL CONTRIBUTION

6.4 “一带一路”倡议与创新的电影理论视角

文/ 陈 阳 方思宇

6.12 共同善的生成：“一带一路”电影的伦理范式

文/ 欧孟宏 李 亚

专题文论/

ESSAYS

1.4 战后少女叙事：吉尔·克雷吉、英国社会现实主义和地方明星制

文/【英国】霍利·普赖斯

译/ 钱清妤 徐佳玮

1.29 以假乱真：纪录剧情片中的模糊性美学文/ 奥哈德·兰德斯曼

译/ 穆 童 王 迟

1.45 剧情纪录片的表亲：伪纪录片文/ 克雷格·海特 简·罗斯科

译/ 赵思超 王 迟

2.4 再见电影？让-吕克·戈达尔的《再见语言》——处在历史边缘的3D影像文/【美国】安德鲁·厄特森

译/ 敖 柏 史 伟

2.18 见木知林：戈达尔《电影社会主义》和《再见语言》中自然意象的政治语境文/【英国】道格拉斯·莫里

译/ 祁 勇 刘 传 刘子轩

2.32 新浪潮时期戈达尔的电影音乐美学：从米歇尔·勒格朗出发

文/ 姚 睿 蔡海晴

2.44 戈达尔之子菲利普·加瑞尔：浪潮的孩子文/【法国】安托万·德巴克

译/ 蔡文晟

3.4 列夫·马诺维奇：人工智能（AI）艺术与美学文/【俄罗斯】列夫·马诺维奇 [意大利]埃马努埃莱·阿列利

译/ 陈卓轩

3.25 模仿认同、模仿艺术与《人工智能》文/【美国】托尼·杰克逊

译/ 潘 源

4.4 叙事电影中的光与时间文/【美国】帕特里克·基顿

译/ 敖 柏

4.24 电影：不是画框，而是面纱文/【西班牙】玛利亚·德尔卡门·莫利纳·巴雷亚

译/ 吉晓倩

5.4 低于世界的影像：被安德烈·巴赞萦绕的吉尔·德勒兹文/【法国】阿尔诺·马塞

译/ 赵海风

5.12 姓名系列的一侧文/【法国】让·纳尔博尼

译/ 李 奇 张一诺

5.21 运动-影像/时间-影像：一次截然二分的断裂？文/【法国】让-路易·勒特拉

译/ 蔡文晟

5.26 程式变奏：德勒兹“小形式”理论与类型/反类型电影的内在构成

文/ 开 寅

6.21 电影的记忆——德勒兹论时间的直接影像文/【加拿大】罗伯特·W.卢泽基

译/ 张甲港 褚 儒

6.47 想象的虚构：习惯、类型和虚假的力量文/【美国】埃米·赫尔佐克

译/ 敖 柏 史 伟

德国电影特辑

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GERMAN CINEMA

3.4 0 性别·怀旧·隐喻：近年来德国电影的“记忆”运作

文/ 汪黎黎

3.51 寻找主体性：对当代德国的一种内省式观察——以汉斯-克里斯蒂安·施密德电影为例

文/ 沙 扬

3.60 黑色电影与流亡电影：弗里茨·朗的《狂怒》、创伤与德国批判文/【美国】安德鲁·菲利普·扬

译/ 柏 愔

技术与艺术

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TECHNOLOGY AND ART

2.57 “真实”之“触”——触感电影，世界电影与阿彼察邦

文/ 姜宇辉

3.74 功能主义的电影：拉乌尔·豪斯曼的《电影的黄昏》文/【英国】保罗·弗莱格

译/ 刘思成

电影美学 /

FILM AESTHETICS

4.39 旅行、铁路与漫游者——巴拉兹·贝拉的感知电影美学研究

文/ 陆 涛 王鑫宇

4.53 时间的空间化：互动电影的晶体美学探究

文/ 王丽芳 曹怡平

电影剧作

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SCREENWRITING

4.66 超越忠实：改编的对话理论文/【美国】罗伯特·斯塔姆

译/ 褚 儒 张甲港

4.84 多学科视野中的电影剧作模式

文/ 卢芳芳

纪录片

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DOCUMENTARY

2.73 媒介战争：纪录片的传播文/【美国】杰弗瑞·盖格

译/ 张洪文

3.85 追寻语言的尽头——论维姆·文德斯纪录电影的创作演进

文/郑 伟

导演研究

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RESEARCH ON DIRECTORS

1.61 韦斯·安德森电影中作为叙事策略的镜渊文/【西班牙】鲁文·德拉普里达

译/ 博 源

5.67 影坛诗人安德森——论韦斯·安德森电影中时间的异时性运用文/【西班牙】鲁文·德拉普里达

译/ 祁 勇

5.82 《布达佩斯大饭店》：一部幻想“杰作”的作者归属文/【美国】里克·津曼

译/ 徐亚萍

5.102 暴力、身体美学与电影的真实：真利子哲也的创作方法

文/ 黄 也

5.110 将毫不掺假的身体性感受切实地传达给观众——日本新生代导演真利子哲也专访

文/ 黄 也 【日本】坚田谅

国别电影研究

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AREA STUDIES

6.62 当代俄罗斯作者电影——“新静默一代”简史文/【俄罗斯】利季娅·库兹明娜

译/ 汪 隽

6.69 俄罗斯大片：如何讲俄罗斯故事文/【俄罗斯】尼娜·齐尔昆

译/ 汪 隽

理论综述

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REVIEWS

5.43 2022年美国电影批评研究

文/ 潘 源

会议综述

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SUMMARIES

1.78 德国电影的影像省思与文化共振——2022“影载中华情·圆梦新丝路”国际优秀影片交流研讨会综述

文/ 姚 睿 黄亲青

6.79 多重观看下的个性影像与共性文化——“影载中华情·圆梦新丝路”国际优秀影片（2023·伊朗）研讨综述

文/ 吉晓倩

电影剧本

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SCRIPTS

1.83 法兰西特派文/【美国】韦斯·安德森

译/ 吉晓倩

1.149 平行母亲文/【西班牙】佩德罗·阿莫多瓦

译/ 杜明明

2.86 造梦之家文/【美国】斯蒂芬·斯皮尔伯格 托尼·库什纳

译/ 博 源

2.148 困在心绪里的儿子文/【法国】弗洛里安·泽勒 [英国]克里斯托弗·汉普顿

译/ 曹 轶

3.94 瞬息全宇宙文/【美国】关家永 丹尼尔·施纳特

译/ 珞 珈

3.151 伊尼舍林的报丧女妖文/【美国】马丁·麦克唐纳

译/ 罗德赛

4.98 西线无战事文/【英国】伊恩·斯托克尔 [英国]莱斯利·帕特森 [德国]爱德华·贝尔格

译/ 楷 歆

4.150 女人们的谈话文/【加拿大】萨拉·波利

译/ 刘 佳

5.114 某个男人文/【日本】向井康介

译/ 徐怡秋

5.148 巴比伦（上）文/【美国】达米安·查泽雷

译/ 罗 姣

6.84 巴比伦（下）文/【美国】达米安·查泽雷

译/ 罗 姣

6.136 惠子，凝视文/【日本】三宅唱 酒井雅秋

译/ 徐怡秋

6.157 这里是亚美子文/【日本】森井勇佑

译/ 徐怡秋

评论与鉴赏

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COMMENTS

1.189 发现未来——评《平行母亲》文/ 卡拉·马尔坎托尼奥

译/ 杜明明

5.186 “寻与见”的尽头——呈现出具有现实意义的超现实主义文/【日本】菅付雅信

译/ 刘小荣

访谈录

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INTERVIEW

5.189 聚焦人生之问“我是谁？”——《某个男人》主演访谈文/【日本】长野辰次

译/ 李莘梓

6.185 三宅唱构建的别样世界——《惠子，凝视》导演访谈文/【日本】常川拓也

译/ 朱晓婷

世界电影

1952年创刊 名为《电影艺术资料丛刊》

1953年更名为《电影艺术译丛》

1981年更名为《世界电影》至今

以“洋为中用，百花齐放”为办刊宗旨，译介外国电影理论和创作经验

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