武侠小说的迷人之处是什么？

霹雳布袋戏 ｜ 昔酒 绘

武侠小说的迷人之处是什么？文 ｜ 李纯洁

我喜欢离奇的故事，从小就喜欢。 倒拔垂杨柳，五鼠闹东京。那落魄的乞丐，素衣的书生，尽皆不是俗人，走路踩着八卦步，睡觉衣着天蚕甲，争的都是天下第一；村中有个老妪，白天沽酒，夜里杀人，一掌击落天外雁，踏雪不留痕。面对千万追兵，少年把情人送上马，说我血槽已经空了，你快走不必管我！ 这是武侠给我的最初印象，酷的要死要死。 年幼时翻《射雕英雄传》，被里面跛子曲三震的浑身冒汗，只见他左拐一撑，就铎的一声飞身上树。嘿，若我学了这身俊俏功夫，隔壁刘小虎当再不敢偷偷打我小报告。 出了学堂放眼望去，那垂钓老叟、扫街阿姨、二胡大爷、捡垃圾吃的二傻子，全成了深藏不露的高手，只等掷杯为号，便要杀的血流成河。市井百态，就是江湖，我背着书包从他们中间走过，左闪右躲，以防刀斧突然加身。 但这些是现实中没有的，终究太远了，仿佛从天涯来的异乡客，看不真切，一触它就成了泼墨画。 所以我同样赞美现实中的侠。 即使无上权威，也不可能永远胡作非为，因为他头上还悬着一把剑。那把剑是一剑东来，风萧萧兮易水寒；是吾疾贫富不均，今为汝均之；也是若士必怒，伏尸二人，流血五步，天下缟素。 不必武功盖世，骨子中自有一种不可摧毁的反抗精神。 君不见野夫笔下的掌瓢黎爷，菜刀一挥，就断了税吏的腕。这也是另一种跃然纸上的侠，不一定白衣胜雪，只在滚滚怒夜里喝酒磨刀，说不出的慷慨孤耿。 武侠的世界反秩序，放浪形骸，藐视世俗礼法。所以也有人说，武侠是写给大人的童话。 武侠作为一种通俗文化时，因大众审美水平所限，尽管它有空间讨论更深刻的意义，但是它真正吸引大众的方式一直是落在故事本身。当武功、剑气、点穴这些东西不再稀奇，大众会更渴求获知一个不俗的故事。 私以为这也是如今武侠没落的一个小原因。武侠这种题材所能囊括的全部精神远没有被金庸古龙那批人写尽，但是武侠呈现故事的套路却差不多被用完了，灭门惨祸、上山学艺、绝境逃离、高人指点、推理破案，这些桥段很难如当初那样以新颖感刺激受众神经。 孙晓等人尽管确实对于武侠内核做出了里程碑式（个人认为）的突破，但《英雄志》后期更接近纯文学的特点，使其在理想方面超越大师的同时，也注定了不会成为大众读物。因此，若暂且不看武侠本质，而单论讲故事的能力，后辈中少有人能碾压金庸。 我觉得武侠若要重新被大量读者接受，出现七八十年代或者世纪初的盛况，首先应该做到故事的回归。 我们在对武侠精神探索的同时，也迫切需要一个更会讲故事的人。 当然，若有幸遇到集大成者，应该能做到故事与内核的双重巅峰。 这也是我认为的武侠的迷人之处。 

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