武侠作者「乔小公子」东宋小说谈
东宋世界&青城公开课沙龙·重启 2018年第3期
乔小公子东宋小说谈
参评作品：画中人｜香境传说
主持人：七里
参与者：多情笑我段思源｜南风｜郑一一｜纪瑶｜沉舟｜江浪｜吃瓜村民｜痴凡｜七里｜乔小公子｜李逾求
2018年8月18日晚7:00-12：00
东宋·沙龙重启，迎来第3位嘉宾
东宋世界（Sunasty，宋纳思地）系由《今古传奇·武侠版》杂志社前任社长·主编，武侠作家李逾求创立。东宋世界自2009年3月14日正式开启，一直至今日，仍在不断生长完善之中，先后诞生《化龙》、《燃烧吧，火鸟》等长篇作品和一系列优秀系列作品。自2017年3月开始，正式举办东宋主题征文，聚集起上百位侠友，诞生优秀征文上百篇。在武侠圈中掀起新武侠热。
青城公开课以免费·共享为宗旨，聚集约300位对新武侠充满信念的武侠创作者，切磋琢磨，推动武侠发展。
此次“东宋·青城沙龙”在青城公开课群展开，围绕东宋首届征文年度贡献奖获得者乔小公子的两部作品《定音笛·香境传说》和《白马·画中人》展开，参与者十余人，产生了诸多精彩评论，特此刊出。
乔小公子看东宋：
东宋是一个充满活力和包容的世界，她以一个更开放的态度在拥抱我们。从夏城泛着甜蜜的犯罪气息的赌场，到青城山上云雾缭绕的学堂，或者是沙海里游走的金鱼，或者是我们自己正在设定的某个小小香洲里散发着的诱人味道，无数个未知等待着被创造被发现，这就足够吸引着我进入这个世界。相信，别人也是这样。当然仅仅进入这个世界还远远不够，因为这个世界足够年轻，我们通过文字的交互可以和她一起成长，于是她变得更加鲜活，更接近我们当代人的审美，也必将成为属于这个时代的“成年人童话”。和同时期的产物相比，我觉得东宋世界具有一种匠心精神，她不做作，不焦躁，不是速成产品，不是时下所谓的流行元素拼凑而成，她拥有自己的步调和内核，每一步都落在纸面上留下浓墨的一笔。正所谓厚积薄发，比起其他一闪而过便淹没于网络的“产品”而言，这样的世界才有可能历经淘沙而光华更胜。
本次沙龙参评作品：
◎图片来自网络，作者昔酒、ENO.等。仅作示意，特此致谢。
画中人
第一阶段
由沙龙参与者分别发言，内容为事先准备好的文章评论。本次参评者有8人，文评8篇。多情笑我段思源、纪瑶、沉舟、南风、七里、郑一一、江浪、痴凡。
一
多情笑我段思源
《画中人》这一篇，文风梦幻华丽，迷离，朦胧，云里雾里看不透。故事极简单，几乎没有故事。作者的心思全放在氛围的营造上了。看到最后也不明白师父的作用是什么。生生把小说写成了散文，而感情呢，也有点别扭和刻意。故事的发展也看不懂，脑子里全是各种特写，各种裙角飞扬什么的意象堆积。个人感觉而言，写得太虚了。像是一种刻意的舞台化、表演化，是写给自己看的。小乔的文字很好，就是陷入自己的文字之中不能自拔。没有过多地考虑读者的感受。
《香境传说》总体而言，比起画中人强太多了。这一篇有故事，有几个角色，然而最后还是没看明白，没明白整个故事是怎么回事。小乔的长处在于氛围的营造，人物的代入感，故事的精彩程度便差了些。本来写言情是需要细节和情绪的，小乔的文字呢，感觉又有点儿疏离感，很难代入进去。这类型的故事和文字应该是被称为古风小说的吧，真的就像是几个coser的爱情故事：小姐姐裙角飞扬，小哥哥眼睛琥珀色。待我长发及腰，将军娶我可好这样的感觉。角色要美型，故事要哀婉，这样造成的结果就是好多文感觉似曾相识，很难突出个人特色。相似的人物，相似的故事，相似的情感。本来写好了也是可以的，感觉就是没写好感情，需要大量的脑补。
二
纪瑶
《定音笛·香镜传说》：
文中构建出的香境，带着一些光怪陆离，飘渺不定，充满了迷人的魅力，这种丰沛的想象力，让人惊叹。而且，无论是至微小的细节还是整体的设定框架，都保持着高度的可推敲性，很难得～
文字犹如山水画，细腻唯美，但留白处也很多，靠犹如诗歌般的意境取胜。
但这或许也是双刃剑。
每一个章节，描绘场景的笔墨很重，而实际的情节却略单薄。
主线不甚清晰，进入正题过于缓慢，看了好几幕才猜到是什么故事。加上用香境不断闪回过去，有些削弱“将来”的发展，只逐渐揭晓了声崖二人的前因，对眼下的发展就显得潦草许多，尤其是薛闻声几乎一直处于一种被动状态，看完有点小遗憾。
不过，最后二人都成为了老人这个情节很赞～
另外，关于一些场景以及画面的切换，还可以交代得更清楚一些。
比如，忽然插入的一段对话，没有写明说话人，单靠话语内容来看就有些吃力。
《白马·画中人》：
这一篇与定音笛一样，文字精致，画面美轮美奂，尤其对细节的描绘，很见功力。
乔小公子笔下的世界充满新奇、温柔与美好，随着字里行间，如同行走在陌生而又热闹的长街，看得眼花缭乱，又被勾起好奇心，带着满满的期待，不知道下一刻又会看见什么样的神奇。
最最打动我的，是耶罗和朝夕二人的纯真感情。
如果说一些问题的话，可能由于文中描绘的境中景过于脱离现实，使得在加入一些变故的发生时，不能及时跟上作者的思路，有一些疑惑与脱节。比如崩塌一节，我个人产生的疑惑是，不知道发生的究竟对主角有没有影响，我需不需要操心主角的命运。
看文的全程都在不断地接受几乎全新的事物，在给出的丝缕线索中试图抓取逻辑，一但注意力略有分散，就会觉得有些不知所云。由此，在应该是冲突的情节上，造成的危机感就不强烈，并不能十分感同身受。
另外，从对场景的平缓描述上，过渡转移到事件的发生时，需要一些更明确的分割，手法上可以有一点变化，有张有驰，或许会更好。
以上是我的一些个人观点，最后还是要给乔小公子点个赞～棒棒哒～
三
沉舟
《白马·画中人》：
两篇文都带着梦境般的迷离之感，像喝醉了酒，只不过画中人是浅醉微醺，香境传说便有点过度酗酒过度了。相较之下，更喜欢画中人这一篇。结构好，首尾呼应，从老婆婆到少女，从到壁画，文笔细腻，朝夕与耶罗的感情戏处理得也好，尤其是幻境的一段描写，让人拍案叫绝。白马非马，画仙非仙，壁上丹青，心中朱砂。
《定音笛·香境传说》：
这一篇文笔无疑也是好的，只是节奏过快，画面场景切换得也快，略微有些失控。作者花了大量的笔力去刻画朵朵繁花，但是将其揉杂在一起，很容易让人陷入百花缭乱之中去，混淆了主线，反而弱化了一些佳句的美感。如果做一些减法，删减一些场景，效果可能就出来了。理清主次关系，适当详写略写，红花需由绿叶衬，才能加深人的印象，让人过目不忘。
四
南风
《定音笛·香境传说》讲述薛闻声和薛鹿崖之前的故事，而《白马·画中人》讲耶罗和公子朝夕之间的故事，两个故事通过耶罗和她的师父和小孩子们听年老的耶罗讲述的镇江故事联系起来，构成了整个框架的一角，让人在回味之余期待更多与之相关的故事。
两个故事都更倾向于感情的描写，区别于侧重打斗描写的传统武侠故事。行文很是细腻，读来别有一番风味。
《香境传说》通过故事展现出镇江以及香境修行相关设定，十分新奇，故事也很耐人寻味。但感觉叙述有些过于细腻，而且节奏有点慢，也比较散，就是读完之后不太好把握中心思想，最后点题“世间兑换之法难寻，更难的是，是否会有人以不可割舍之珍贵来换”提升了文的内涵，不过稍微有些牵强，感觉可以再加强一下文字的缜密性。
个人比较喜欢《香境传说》，但是《画中人》也特别棒，开头就是耶罗已经老去的模样，采用倒叙的方式引出故事。耶罗和朝夕的相互喜欢是那么单纯美好，让人心生羡慕，朝夕也很赞……ps：也迷世初。
想要思考一些更深入的东西，但表达能力有限，每次看完文给我的启发都在个中稀奇古怪的方面，而这次，最吸引我的点就是《香境传说》中的的兑换之法，表示并没有看明白，香境为什么能化无为有，原理到底是什么，什么样的事物能在香境中幻化出来……表示脑子里一片浆糊，感觉有点烧脑，希望作者能指点一下关键之处。
五
七里
《白马·画中人》：
想象力丰富，画面奇特有新趣，笔触细腻，描写精致。思维跳跃。
小说描写过多，叙述较少，而描写笔墨较均匀，难分轻重。
看第一遍时，感觉有些混乱。
作者喜欢动漫，这篇文章应该是受了日漫影响，尤其是人物语言和那个简短的后记，带了股轻小说的可爱气息，简单清新。
结构上稍有欠缺，开头一群小孩要听老人讲故事，故事讲到后面，小孩儿不见了，老人也没回来，现时的场景没有圆回来。网是撒了，却没有收，结构不稳。（也可能是我想法太古旧）
叙述用的是倒叙吧，我想起《泰坦尼克号》，叙述故事的方法也是倒叙，已经年迈的女主看到了从沉船里找到的画像，回忆起年轻时的爱情，回忆结束，又转回女主年老之时，故事有放有收。
还有，故事开头，小孩说要听镇江的故事，但该篇小说里，并没有明显的地域性。人物也比较少，主要是男女主，还提到了女主的师父，不过这个人物在这篇小说里作用好像不大。
《定音笛·香境传说》：
首先为小说名点个赞，看完全文感觉《香境传说》作为小说名再适合不过了，起名难，更难的是起个符合文章的名儿。
香事香道香境，也是非常棒的设定，加上情节的回环，无数梦幻精致的画面，场景之间的迅速切换，真真就如香气一般缭绕不休。
二赞文笔！作者用工笔勾勒出一帧帧如梦似幻的场景，细节方面不吝笔墨，画面生动，写出了东宋奇幻的一隅。
人物塑造方面，薛闻声和耶罗的形象都鲜活丰满，而薛鹿崖和耶罗师父的形象弱些。
按惯例，夸完之后挑挑刺……
开头挺吸引人，那些梦幻般的场景也很有感染力，只不过，梦境幻境应接不暇，场景切换处理得不太好，难免让人眼花缭乱一头雾水。
小说在薛闻声和薛鹿崖的故事里又插入了将军的故事，但没有很好地糅合，反有种喧宾夺主的感觉。
PS：画中人和香境传说中都有耶罗师徒，作者是不是想用他俩串联故事，写成系列的？感觉也不错哟！！！！
六
郑一一
《定音笛·香境传说》：
首先说观点，我认为《香境传说》是由文字美感撑起来的故事，笔触细腻，华美传神，而实际的故事线比较简单，华丽的文字撑起故事，也增加了小说的繁复感，因此，虽然故事并没有多曲折，但小说却丝毫没有单薄的感觉，由一幕幕香境铺垫出的场景展现出不落俗套的爱情故事。
乔小公子的文字功力真是很扎实，特别是对场景的通感描写，亦真亦幻，大饱眼福，但是，如果说到缺憾，我认为是设定的严密性让位于场景的华丽和迷幻。具体从以下几点谈：
1、香境的设定太过强大，我原以为香境是类似催眠的梦境，但按照小说中的描述，人是可以在香境幻化的小镇中生活多年的，这种类似于创造新世界的力量，到底限制在何处？如果可以如此创世，拥有此能力的人完全可以成为香境中的上帝，为何仅仅陷在回忆中不能自拔？
2、香境中的人到底拥有什么能力，香境的主人可以幻化物体和自身是毫无疑问，但是，薛鹿崖在薛家后辈的香境中被幻化的毒蛇所咬后，自己又幻化成水滴，什么人可以在别人的香境中还有这种超凡的能力，这种能力的范围和规矩，文中从未提及，哪怕是通过薛家后辈的口中来佐证一下，增加对香境的解释也更好些。
3、整篇小说大都在香境、疑似的梦境和回忆中穿梭，读起来始终有种如坠梦中的迷幻感，适合反复读，也很适合睡前听（我连着三天都是听着这个故事睡觉的，用手机阅读软件的智能朗读功能），但某种程度，对读者不够友好，结尾缺乏一种反转的爽利感，甚至在番外、兑换、将军一节又增加了新的迷惑，阅读起来就是场景华丽好看，每段文字都蕴含着隐藏的信息，但深究起来会不够满足，也难以把握。
这是我不成熟的看法。
《白马·画中人》：
我认为，《画中人》的主角不是少女耶罗，也不是朝夕，而是幻境。
《香境传说》还有鲜明的人物描写，《画中人》就完全以幻境为主角去描述了，耶罗和朝夕只是衬托幻境的背景。
美则美矣，这是我学不来的超能力，比心，也是我无从说起的感觉。
就好像什么呢？有一种电影，故事并非重点，画面传递给你的感觉才重要，有些电影未必要有一个所谓的故事，你沉浸在里面的感受才最重要。
我用力读了三遍画中人，就笑着释怀了，文字转换成画面，我在脑子里小小的穿越了一下。
这是文字营造的美丽童话。
七
江浪
朝夕一遍遍在心里祈祷，百年来守着佛塔诵读经文似乎都是为了这一刻求得所愿。身后世界溃败崩塌，一股崩坏的力量骤然侵袭，身体某个部分不受控制的脱离，一切来的无声无息。
耶罗的眼神缓缓聚焦，双手攥紧，腕间的铃铛终于平静，除了呼吸她听不到其他声音。可刚刚分明听到有人呼唤她的名字，那么虔诚，温柔而平静。
超级喜欢这一段，少男少女相互呼应的情感，看完真的有种甜甜的谈恋爱的感觉！
《画中人》文笔清新绮丽，画面感很强，如同一副画卷缓缓打开在读者眼前，开头写讲故事的老婆婆，但婆婆的身份并没有点名，后面直接开始写朝夕耶罗，让人有点摸不着头脑，搞不清楚人物关系。故事很简单，讲一对少男少女恋爱的故事，情窦初开的感觉写的特别好，无论是羞涩的朝夕还是大胆的耶罗，人物形象都十分鲜明，只是中间加入的师父跟黑袍人没有交代清楚，让人看的也是有些混乱。
《香境传说》的感觉与《盗梦空间》有着异曲同工之妙，但不同于盗梦空间的紧张刺激，此文读来缥缈清冷，回味无穷，读完有种唇齿留香的回甘之感。
文中写的是香境，而文字与故事也像上好的合香一样，香气绵密悠长，富有层次感。作者通过一个一个层层叠叠的梦境慢慢揭开事件的真相与人物关系，忍不住要为这种巧思击节赞叹。
结尾处留了一个钩子，让人十分期待后续黑衣人与将军的故事！
总体来说，感觉香境传说的故事线虽然因为有一层一层的梦境，但却不显混乱，看到结尾会让人有种恍然大悟——“哦，原来是这样”的感觉。
八
痴凡
清晨时阳光洒进洞窟，细密光线交织成柔软的衣饰，被少女穿戴上身，又随少女旋转的裙摆铺进角落。
（不好意思，很喜欢，就直接复制了）白马开篇画风刻画十分细腻，让我想起来日漫精美的画面感，超喜欢这种的。接下来总是不自觉的转变了画风（当成漫画啦）。
随着剧情推进，貌似成了他们两个人的舞台，耶罗与朝夕二人相遇的点滴，贯穿全篇，个人觉得应该塑造另外一两个人物，去突破这种剧情的平淡。
还有就是人物悬念最后有一种淡化的趋势，雾里看花摸不着头脑。
最后两人虽然如愿的再次相见，想表达的东西也只剩下：只要能见到你，这是我余生希望的。
第二阶段
在参与沙龙者阐述各自文评之后，参评者就其他评论，进一步阐述自己对文章的看法，这种“碰撞”，产生了更多的真知灼见。第二阶段参与者包括七里、南风、江浪、多情笑我段思源、郑一一、吃瓜村民等人。由于交流互动内容较多，并未将信息全部录入，仅选取部分。
七里：画中人写在前，那时候设定应该还不太成熟，所以镇江设定在文中体现的少，香境写在后，镇江设定臻于圆满，所以设定在文中体现的较多……
南风：确实对读者不太友好，不过就喜欢这种有难度的。
江浪：小乔的文笔如诗如画，画面感很强，但这也是一把双刃剑，容易喧宾夺主，让人只关注文笔而不是故事，文笔与故事应该是相得益彰相辅相成，任何一方过强或者过弱都会是一种缺憾。另外两个故事虽有一定的关联性，但联系处不是很强，如果能把这方面处理好想必会更棒！致幻君子是铃铛以及械八家灯台是沟通金属这个在文中完全没看出来呀……只是提到了，但是没做出解释，所以看的迷迷糊糊的。如果把这两个故事放在一个长篇或者中篇里作为悬念，后面再解释清楚应该效果会好很多。感觉这两个故事就是一个长故事中的两个片段的样子。突然想到一个问题，在东宋致幻修行是被禁止的，十分不易，那么耶罗手上的铃铛是怎么来的呢？她是什么身份？她是否知道铃铛的意义？或者说，她自己本身就在进行致幻修行，只是还没有成功所以才会被毒打；还是她机缘巧合下得到了这个铃铛，又无意中遇到朝夕……还有那个将军麾下的小士兵，也就是耶罗的师父，他又是什么背景？一个普通的士兵怎么能随意进入薛的幻境中？突然感觉这些人物都很值得深挖呀！我觉得如果深挖下去有很多很精彩的可写的东西呀，比如耶罗的身世，铃铛的来历，小兵的过往等等。现在看来，文中的人物还是有点浮于表面，一个人有过去现在未来才能成为一个完整的、活生生的人物呀。
多情笑我段思源：想象力是真不错，想学这个。神秘，宏大，迷离的感觉。画中人的秘境很喜欢。
郑一一：前几天正好重温了一遍盗梦空间，小乔的文章，有种盗梦空间里面玄而又玄的味道，但盗梦空间里面，玄的基础是现实世界，花了力气来展现真实世界，然后其玄而又玄的世界才更加动人。小乔的世界上来就玄，对真实世界的对接较少，读者很容易就读着读着迷惑了，缺少体贴读者的参照，循序渐进的讲解，有点直接空中楼阁的莽撞。对这样的作者，我比较有怨念，才华越好怨念越大，因为其才华不想错过精彩环节，但读起来又会头痛，这就是痛并快乐着。
吃瓜村民：是不是作者和读者有一个沟通的问题，就是作者心里有一个好故事，但是读者读的时候没有发现这个故事好的地方（没针对乔小公子），我有时候自己以为写了一段非常感人的情节，但是别人读了之后一点感觉都没有。
第三阶段
该部分为作者回应和互动。作者乔小公子对第一阶段和第二阶段中提出的问题等（侧重于具体情节问题），作出解答，并阐述自己的创作理念等。参评者就作者回应进一步作出交流和互动。
九
乔小公子
第一个(•̀⌄•́)关于故事推进慢，情节薄弱和制造氛围刻意
这个是我的硬伤，从小凤凰到定音笛画中人都是，留白很严重，情节推动主要靠场景转换……这个问题是历史遗留感谢思源大佬推荐椴公的文，以后会好好学习一下！
然后关于氛围和场景，其实不算小凤凰，定音笛和画中人的核心都是在“境”上，郑一一大佬说的很对，就是主角不是哪个人，而是“致幻修行”，后期就有点写飘了，本末倒置，让致幻修行的幻境凌驾在故事上面了………这个真的是…emmm飘了飘了。
关于文似曾相识我也很苦恼，因为写出来的故事更多的取决于积累的故事，我看的东西也比较大众，对于一些经典的新颖的故事确实阅读量还是不够，所以接下来会多学习学习经典的故事的处理！
第二个(•̀⌄•́)关于香境的各种事情
关于香境力量过于强大，其实不在于修行难度大，而是在于代价大。
并且求叔东宋修行设定里提到，致幻往往凶险异常，境的碰撞也很危险，不同的人走进同一个境可能会有很大差别……所以我设计了鹿崖和闻声的同一时间不同情景。但是实在笔力差太远，呈现的效果还是故事整体特别混乱，有点不知所云_(:з」∠)
定音笛里是致幻四君子的香，和雨的对抗，他们的对抗不是走进同一个境，而是设定了某个可供对抗的场景让他们角力，本质上他们都只是在自己的境里，所以有个bug就是鹿崖和薛家弟子打架结尾留了一段水汽…按道理咱们普通人不入境应该看不到才对，这个也是疏忽。
结尾的树上和中间“回想镇”都是普通人进入修行者幻境的样子。
然后关于兑换和香境……因为定音笛这篇文我都写到了一起，所以有点乱……其实香境和兑换是两件事：破碎的木石笛兑换完好的琉璃笛，用记忆兑换被吞噬的记忆，以及小师傅在香境里等待小将军……这三件事是关于兑换，而鹿崖和闻声相遇主要表达香境和雨境碰撞的状态。
第三(•̀⌄•́)画中人里致幻君子是铃铛
其实从小凤凰开始我都在想把一些奇怪的奇禽异兽加到故事里来，像小凤凰，“量子态”的将军，还有壁画里的生物，他们都需要通过炼金金属（械八家灯台）才能沟通，但是表现状态就各有千秋了。
所以耶罗朝夕通过幻境和金属的沟通从而构成这个故事世界。
主题也是像郑一一大佬说的，还是境。写主角们的时候其实就是利用他们的眼睛在说这个境的状态而已（所以，这也就导致了故事很平，没有什么推进的原因……其实也是自己能力不够想不出更萌的故事来）。
然后是崩塌那个非常顿促的章节，就是壁画剥落和里世界坍塌，这里是想用壁画被破坏映射无尾箭袭击世界的一种可能。像是造物主指尖一转灵光寂灭，一切的过去未来都不存在过的样子，我脑海里只剩空寂。
第四个´◡`对于香境和兑换的问题，实际上是致幻修行和兑换的问题（我ball我基友来帮我回答一段）
兑换的原理，最基本最不可违背的就是，【能量守恒定律。】
在东宋诸多设定中，涉及兑换，也就是能量守恒的，有夏海的陆沉与不周山的升高；及香事修行方式中的兑换修行。而香事兑换修行，只是【众多兑换修行方式中的一种】。
香事兑换修行和致幻修行是完全不同的两个修行方式。
兑换仍旧是一种循序渐进的修行，只不过修行出的力量寄存在宇宙间，需要以香为介质来运纵。
而香境则是致幻修行的产物，致幻修行是一条危险的“捷径”。香是致幻修行的一种介质。
举个东宋设定里的例子如下：
【致幻修行概念如下：
致幻修行是在佛门观想和道家内照的基础上，借助“致幻四君子”香、雨、铃铛、伞等，结合武道修行，通过冥想进入另一个世界，在这个异世界中，进行人的修行。即便没有任何内力根基的人，只要知道法门，借助致幻四君子，仍可修炼。
每个人在致幻后的世界都不一样，但对于个人来说，俱有唯一性，也就是，有多少个人，就有多少个异世界，在异世界中，人是唯一的，人要独自面对自己的异世界，其间凶险之处难言，异世界虽然唯一，却俱有极强的不定性，如果一个武者不是在寻常的武道修行途中已无路可行，鲜少有进行致幻修行的。
在数千年武道修行史上，不乏有修行者因为强行致幻修行而走火入魔，生不如死的。为减小致幻的凶险，武者常常只选择致幻四君子中的一种，并加以研磨规划，且有高人守护。
不过，虽然致幻修行危险，历来却在修行的少年子弟心中有着极高的地位，是少年们禁忌的游戏。在这个游戏中，不但想象创造一个世界，也可以从中窥见自己的修行极限，因此屡次禁而不绝，而且，若有人守护，凶险亦可降低，只是沉迷于致幻修行中有瘾，甚至令人忘记真实的建基于力子之上的修行，乃至永远陷入异世界中，以致在现世界中，成为白痴。
致幻修行最危险的地方，不在于沉迷，而在于碰撞。当两位致幻修行者进行修行比试，两个异世界碰撞时，便会诞生极大的变数和凶险，那是任何人都无法预测到的。也没有人能够阻挡。】
【香事修行兑换概念如下：
力子修炼是武人修炼的根本，它们存在于宇宙间。香事修者用香换取宇宙间的力子，成为自身的力量，这就是兑换。
初始阶段是将体内的气兑换出去，换来纯净的感知香气的躯体，通过焚香的仪式，得到灵敏静谧的灵台。相当于进化中修行的程度。
第二阶段是以香兑换力子，换来的力子寄存在天地间，可通过焚香被取用，被称为“体外丹田”。相当于进化中的炼金，只是相对于可以“金属生诞”的金丹，体外丹田的形貌无法被他人知晓。
第三阶段，与进化修真相同，香事修者可以选择将体外丹田与身体融合，延年益寿。也可以寻找一种适合自己的介质，将体外丹田中的力子汇聚成实体，炼化为法宝。也可以通过它，开启更艰巨的修行。】
第五´◡`关于耶罗师傅的设定
emmmmmm就是一个小士兵，他的将军在战火里去世了，但是他不死心，在战场沙漠里某天发现了已经死去的将军，就是进入了闻声的境而已_(:з」∠)_他发现的将军是一个“量子态”的将军，将军因为战火死于北境沙漠（请参照刘慈欣《球状闪电》），变成“量子态”（后期会思考一下究竟用什么样的奇禽异兽可以表达）万万分之一的机会出现于荒漠且正好被香境捕捉，被小士兵看到……
其实私心想留到后面再写他们这一对的_(:з」∠)_先把心路历程说一下。
关于画中人的耶罗……耶罗是因为不想去做沙漠骆驼而被舞房老板打了一顿，后来朝夕通过耶罗描述复刻了师傅（也就是小士兵）的样子来安慰她不存在什么被师傅毒打的剧情。
第六 |_・)香境碰撞
简化一下，就是文里相遇那一章，都有鹿崖说的“我来接你出去”。
两境相遇的激烈状态，于即将被异化夺魂摄魄的闻声那里是用方面薛家事变的状态表达；于鹿崖来看打破雨境虚假的“闻声”来表达………emmmmm大概就是这样，没表达好很对不起大家嘤嘤嘤。
哦对了，还有小梗就是朝夕手里的那个《长安册》和《闻声游记》，闻声游记就是鹿崖写给闻声的山河情书，也是指向我基友赵笙合的镇江设定，长安册就单纯指向苏三小姐姐的长安设定了。
第四阶段
此部分为东宋世界创造者李逾求所进行的总结陈词，总结中也提到了作者创作等一些相关的问题。
十
李逾求
辛苦各位了。全程围观，非常精彩，今天的议题也比较集中，大致是“写得好，但是……看不明白”，问题得到这样集中的呈现，对于作者来说，其实也是一种幸运。因为也就意味着问题得到解决后，文章水准和作者本人，自然会得到提升，这个也是沙龙的意义。
简单类比一下，乔小公子的文，比对成“议论文”的话，就是论点（立意）和论据（事件，人物等）都很赞，但是在论证上薄弱了，也就是，有好的主题，立意，人物，故事，同时也有好的文笔，但在将它们“展示”出来时，作者想到的是十分，被读者GET到的可能只有六七分。所以接下来只要把这个“兑换”解决好了，就会有很明显和长足的提升。
写小说，从外界来看，尤其是在对还不够成熟的作者作品时，一个是像我们之前一直强调的，先看到好，再看到不好，一个就是，先看到有什么，再看到没有什么。那么现在有的东西，好的东西，大家都GET到了，而这又的确是相当多写作者不具备的东西，说明上限可以很高，那么，再把没有的，不够好的补足了，把下限再提升，整体上，就是很让心心动的写作了，乔小公子这两篇文里展现出的不够好的地方，其实也是许许多多95后，90后，甚至80后作者写作中都出现的问题，就是故事讲不明白，或者大部分明白了，有些局部的，或者细节不够明白，而这个问题，又是必须要解决的，是一条死线。
我们看金庸古龙藤泽周平JK罗琳，叙事清楚吗？非常、非常、非常清楚。我们看战争与和平，猎人笔记，名利场，傲慢与偏见，同样非常、非常、非常清楚。清楚明白，这是必须、必须、必须要解决的问题。
然而其实相当多的作者，比如东宋作者中很多相当出色的作者，其实极大比例的存在这样的问题，就是好则好已，不够清楚……然而很多时候，这个问题，都被忽略了，因为好像，有些东西不够明白的，我放慢阅读速率，翻过来调过去，跟别人讨论一下，好像也都搞明白了……但故事到这个程度，其实就说明还是叙事出现了问题。
乔小公子这两篇，因为是叙事角度，又是幻境等，实际上放大了这种“不明白”，因此恰好成为我们写作的借镜。所以仔细阅读，仔细对照今天所交流讨论的，其实对东宋作者，以及我们每一位小说作者，都会有相当大的裨益。
说到这里，再扯开两句，这段时间也在谈的性别问题，就是常常从叙事上来说，男性作者的叙事是清楚明白准确的，但是会少了一些韵味，直来直去，作者要么写得很好，很自我，很有个性，又很丰富，要么就是直来直去，简单易懂，以至于通篇读下来几乎没有什么地方可以“存贮”和展示新意，思考等的，这类作品从业十几年来……看过无数。
对女性作者来说，在创新性上，常常要好，会有自己的思考，会有很多只有作者自己能够写出的东西，会有明显的价值，但常常在叙事上不够清晰（比例极大），因此也导致，作者常常在长篇叙事上显得力弱，好像线头从开始就打结，打着打着没法进行下去了。
然后，必然也有女性作者，保留自己的长处的同时，把叙事简单明晰，丰富，然后……这些作者几乎全部成了大触，沧月，priest，藤萍……这些是比较正面的例子。
所以今晚的沙龙，不但要跟各位说一声辛苦，表示感谢，还要跟各位，尤其是乔小公子说一声恭喜。
因为没有什么比把问题暴露出来然后再加以解决更好的了……
（是不是作者和读者有一个沟通的问题，就是作者心里有一个好故事，但是读者读的时候没有发现这个故事好的地方，我有时候自己以为写了一段非常感人的情节，但是别人读了之后一点感觉都没有）
我举个例子，大家就都明白了……
就是同样一位女生，有两个人都在追，一个人很好，各方面条件都很好，而且真心实意对女生好，另外一个是很花，虚情假意，主要靠哄，而这个女生其实也很好，很聪明，很有智慧，但最终，多半会选择后者。为什么呢？
其实就就是后者会讲故事，有很多套路，并且已经证实成功的，前者的问题在哪呢，可能常会陷入两个极端，一个是不会说，不会表白，一看到女孩脸都红了，一句话都说不出来，一个是“用力过猛”，比如大庭广众之下求爱，在人家楼下弹吉他……也就很难追到。
所以我们要多看，多学，多写，多练，成为写作上的“花花公子”，把写作这个东西搞明白了，之后，就是我们的创造力想象力源源不断地发挥出来。
那会是一个很享受，很优美的状态……
以上。
刚才的讨论也非常好……就是一定要逻辑非常清晰才行，才能写得明白通常，但是逻辑又不是做数学题，逻辑又要与审美相结合，与作者个性相结合，最终成为一种强大的力量。有些是作者自己写作时也没想到的线头，大家发现了，然后条分缕析，溯本寻源，“逼迫”作者不得不在脑海中，给出一种合理的完善的解决方案。
这就是“逼迫”作者要有“闭合”的概念和意识，但是“闭合”的同时，其实就是“开放”的，因此就有了许多的外延。
所以这两个故事，其实也都有很好的潜力，至于前面说人物简单，人物关系简单等，其实简单才好，简单才有力量，或者说，我们评判的标准，不应该是“简单”或“复杂”，而应该是“典型”与否。
其实是比较典型了， 这个也是我比较喜欢的地方。像香境传说中的女主和小丫头，很自然地形成了一组典型关系。类似于师徒，主仆，姐妹等，这些关系一组组展现出来，戏份生发开来，让这个故事有了生命力和创造力，其实本身都是相当“稳固”的。
这个可能也是作者的优势之一，但显然，这种优势也是可以更好的。
以上。
醒目
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