只靠「摸头杀」，救不了《大黄蜂》

原创李逾求黑江湖

《大黄蜂》剧照 2019年1月4日首映

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原题：《大黄蜂》怎么了

文 | 李逾求黑江湖主编、东宋世界创造者

《大黄蜂》扑了。

豆瓣评分7.3分，在《变形金刚》系列六部曲（5部《变形金刚》+1部《大黄蜂》）中，低于变1的8.2分和变2的7.6分，票房更是一塌糊涂。在早于中国内地上映的北美票仓同样扑得厉害。

《大黄蜂》与《海王》于北美同日上映。《海王》票房全球9亿美元，其中北美票房2.6亿；《大黄蜂》全球票房仅2.9亿美元，北美仅9700万美元。

1部《大黄蜂》=1/3部《海王》

“全靠同行衬托。”

将《大黄蜂》纳入整个变形金刚系统中来看：

可以发现，《变形金刚》系列无论是在全球，还是中国内地，都是产生极大商业成功的系列电影，当今电影市场最大的两大票仓高度吻合，显示出它的普适性。

拐点来自于2017年《变形金刚5》，从《变形金刚4》到5，堪称影史最大的惨败之一。

正是在这一前提下，《大黄蜂》得以出现。

可以看一下影视公司做出的调整：

1，更换导演，由前5部的迈克尔·贝替换为特拉维斯·奈特。奈特以动画电影见长。迈克尔·贝担任制片人之一。

2，更换主角，以前五部人气较高的大黄蜂为主角。

3，由前五部的男性主角更改为女性主角。大男主变为大女主。

4，上映档期由暑期档更改为圣诞档、元旦档。

5，由150分钟的平均电影时长，调整为110分钟。

整体战略可以用“改弦易辙，被动求变”概括。

如今改变的结果出来：

惨败。

《大黄蜂》问题出在哪里？可以用两个字概括：

平庸。

与票房惨败相对应的，反而恰是其不错的口碑，以反应北美观众取向的IMDB评分，《大黄蜂》是六部《变形金刚》中系列最高的，在反应中国观众的豆瓣评分中，排名中间，也不算差。

由于评分是观影人群依照自身意愿打出，与票房仆街现象对比，我们就很容易得出一个结论：

《大黄蜂》以其精准的定位争取了一部分新观众（以女性新观众为主），但失去了大部分《变形金刚》的固定受众。

损失的这部分固定受众，没有花钱进电影院，可以想见的是，当他们真的去看《大黄蜂》，分数基本可以确定不会太高，换言之，在豆瓣7.3分基础上，还会继续下调。

以至于有观众忍不住吐槽：

《大黄蜂》用舍弃大众，迎合小众，近乎“自残”的方式，非常“固执”地得到了一个不错的分数。

因此，可以用八个字来概括《大黄蜂》：

捡了芝麻，丢了西瓜。

《大黄蜂》抓女性市场的策略很好

《大黄蜂》的惨败，不是全部的惨败，其中仍有不少成功之处，比如更换导演、更换团队，女性主角，向女性市场做出探索等，某种程度上，可以认为这是当时所能做出的最佳选择。

近几年来，类似女性主角的电影，包括2015年，《星球大战7：原力觉醒》，全球票房20.68亿，；2016年《星球大战外传：侠盗一号》，全球票房10.56亿；2018年，《星球大战8：最后的绝地武士》，全球票房12.65亿。均大获成功。

《星球大战7：原力觉醒》剧照

2012-2015年，《饥饿游戏》四部曲全球总票房28.8亿美元。

2017年，少女角色占较大比重的《金刚狼3：殊死一战》，全球票房6.17亿美元，同样较为出色。

2017年，《神奇女侠》，全球票房8.22亿美元。

（2019年即将上映的《阿丽塔：战斗天使》，也是女主电影）

……

CAA 和调查公司shift7曾联合出具一份报告，显示2014-2017年间产出的票房最高的350部电影，女主电影的平均票房也总是高于男主票房。

通过列表我们可以看出，在任何一个票房区间，女主电影票房收入均高于男主电影票房。

从这个层面说，《大黄蜂》选用少女主角，不仅能够从《变形金刚》系列中出奇制胜，而且完全符合当前电影规律。

同时，《变形金刚》系列中，其实对于女性是有明显的设计的，虽然或许会为人诟病的一点，是有时对女性的塑造是存在一定的“物化”的。

《变形金刚1》女主

因此，在这一点上，《大黄蜂》是有很明显的“进步”和“高级感”的。

依托于《变形金刚》的品牌价值，和它位居全球最顶级行列的“核心设定”，《大黄蜂》的全球票房，应该是在10亿+美金的。

但没有达到。

电影将重心放在女主角的成长上，试图弥补前五部《变形金刚》中为人诟病的武戏过多，文戏过少的局面，给女主构架了复杂的家庭线和爱情线，这在“意识”和“策略”上，同样是好的——实际上，除非多次观看《变形金刚》的铁杆粉丝，对绝大多数观影者来说，五部变形金刚几乎没有任何一个角色能被记忆，甚至即便是“擎天柱”，也没有给人以几乎任何印象，唯一一个能够跟“人设”搭边，被记忆和被喜爱的，就仅仅是“大黄蜂”。

《变形金刚1》剧照

——而我们必须看到，即便如今《大黄蜂》仆街，至少女主在一定程度上，是具有鲜明人设的特征的，换言之，六部《变形金刚》，终于确立起一个人物。

而这个人物的成长轨迹和逻辑，也是鲜明的。

但是，整部电影的成功之处，仅仅都到此为止了，在此后《大黄蜂》所做的一切，几乎把所有该出的问题，都出了。

下面我们就来分析《大黄蜂》电影惨败的原因。

《大黄蜂》首先败在定位上

《大黄蜂》的全球票房，下限应该不低于10亿美元，上限在15-20亿美元，但仍在上映的《大黄蜂》最终票房可能仅为3.5亿美元。

堪称“变形金刚”系列最大的失败。

首先是定位的失败。

《大黄蜂》是《变形金刚》的外传，正传所能赋予受众，也是它能斩获48亿美元票房的原因，主要在于如下两点：

1，变形金刚是每一个男孩/男人/观众的终极梦想；

2，超炫的打斗场面（包含最被喜欢的变形），也是大片称为大片的理由。

《变形金刚5》的失败，不在这两方面，在于观众的审美疲劳和故事的乏力。

最本质上，不是观众不喜欢看变形金刚了，而是电影故事乏力，缺乏新意，拍不出新东西，观众“不爱看（变5）”，这与“不想看（变形金刚系列）”完全是两回事。

所以，在策略和定位上，可能派拉蒙影业就出现一个最大的问题，问题分析得不对，将变5的低票房低口碑等价于观众“不想看”，失去了信心，因此改弦易辙，转换定位，进而导致了进一步的失败。

《大黄蜂》直接将这两点优势全部消解，所能提供的替代，就仅仅成为人与变形金刚的关系，从一个“大片”成了“小片”。这样，片子的失败，从一开始就奠定了。

制片和导演的表达，很明确地证实了这一点：

定位的失败，就带来了第二个失败，这个失败，就是大黄蜂。

大黄蜂的本质，首先是要拯救地球，拯救宇宙的“英雄”，其次才是如今被很多观众称为“大黄狗”的“宠物”属性。但如今，呈现在观众面前的，几乎已没有任何英雄属性。

如果将大黄蜂的人设做出等级划分，核心人设应该是英雄，其次是朋友，再其次是变形，最后是“宠物”。

所以，大黄蜂需要有威严感，温暖感，机械感，最后是萌宠感。

变1的大黄蜂，萌宠逗逼起来，会予人以强烈的反差萌

变6（即《大黄蜂》）的大黄蜂，萌宠逗逼属性成为本来属性，要予人以强烈感受就很难

但消解过后，如今只剩下了对应宠物人设的萌宠感和对应朋友属性的温暖感。

“不败才怪”。

这才是真正的“错位”。

不管大黄蜂要如何“萌”，我们首先要看到的是他的“猛”，不然后面的一切都免谈。

第三个失败，就在于少女主角设计的失败（尽管不乏成功之处）。

女主的人设出色，但“执行力”上出了问题，温吞吞的节奏，完全没有展示出女主的个人魅力。

观众在观看时，始终缺乏代入感。

而这归根结底，又是在故事上出了问题。

《大黄蜂》的故事问题像车祸现场

《大黄蜂》的故事本身是可以讲得通的，在很多层面上，也能形成呼应，但它整体上，像是《变形金刚》的番外或同人，像是好莱坞出品的一部《变形金刚》网大（网络大电影）。

（当然，番外、同人、网大等均有很多出色作品，此处仅做比拟）

《大黄蜂》太平庸了。

它什么都有，但什么都没有整合起来，聊具其形，该有的工序如果有100道，它只做到了30道。

就像我们理解的酿酒，它也许需要用10天来酿酒，但只用了7天，酒没有酿成，成了醋。

因为它的问题太多，以至于只有“推翻重做”才是解决它问题的方式（而这一部分工作将在接下来进行），因此，这里只做简单的举例说明。试图论证，影片现在的形态，远远达不到“好”。

例1，男主应该伸腿绊一跤。

影片是将“男主”按照幽默属性来塑造的，出场主要是为了搞笑，以及烘托女主的“大女主”气场，但影片对大女主的理解，是不够的——要创造大女主，必须要用“大男主”的思维去塑造男主或与大女主匹配的男性角色，而不是将男主往“小男生”的角色塑造。要以强衬托强，而不是以弱衬托强。

因此，观众在看电影时，会有一个直接的疑问：

男主凭什么做男主？

目前影片给出的答案只能是，因为必须要有这样一个男主。仅仅只是因为男主喜欢女主，所以他就做了男主。

叙事时，这个逻辑是行不通的。男主必须要有男主的个性和事件，才能具有做男主的资格。

本身，这个从细节上是可以圆一下的，即在开场女主打工，可乐洒掉，被嘲弄时，男主是可以小小的英雄救美一次，表明其男主资格的（比如，哪怕是伸腿绊反派们一跤呢？），观众才不会在随后漫长的剧情里，看到男主的脸就觉得：你凭什么做主角？

用我们常说的一句话，是男主“毫无存在感”。

例2，女主母亲不该推开那扇门。

过多的，琐碎的，无关的细节充斥着屏幕，占用了观众的时间。比如在表达女主家庭时，多个细节做过多展示，让片子毫无说服力，原本的加分项，变成了减分项。比如女主弟弟在被女主告知保密，又被母亲发现端倪时，至母亲发现端倪，即可快速剪接至母亲弟弟和女主后爸开车寻找女主的场景，完全不妨碍观众理解。影片中给了母亲推开房门，怒吼弟弟等展现，本身只占几秒的时间，但几秒时间在电影中，已经是非常宝贵的，类似琐碎细节，累加起来，对影片已经是一种巨大的伤害。

同样的细节，还表现在电影开场，“美国大兵（队长）”的演习时射击队友的细节，这对展示角色的性格有帮助，但在后面，这种性格展示出了吗？完全没有。这个角色，同样是毫无存在感的，而且时间浪费得很多。——让人厌烦，从影片一开始，队长无节制的射击限制队友就开始了。这本来是最初级的，一开始阶段第一道工序就应该解决的问题。

例3，女主为什么要男主脱掉上衣表演蒙眼开车？

在一个错误的定位、结构、节奏的基础上，一切都是错的。比如，在突出女主和男主感情推进的过程中，为了表达浪漫，戏剧性等效果，让两人兜风，并在兜风过程中，女主要求男主脱掉上衣，蒙到自己眼上，显示自己可以“蒙眼开车”的属性，结果导致男主上衣被风刮走的小细节——对整个剧情有帮助吗？没有（女主开的是变形金刚，有自己意识，女主，男主，观众，不是一早就知道了吗）。只会让观众感觉生硬，而且拙劣。强行加戏，并且，“作”。

这种“烂招”在电影中比比皆是。

因此，要对现在电影进行小打小闹，做细节上的修补，很难对电影做出真正的提升，因为，在这样一个较低的维度上，影片已经“很努力了”，在最大程度上做到了自圆其说。

它整体上缺乏力量，只能在一些小细节上，尽最大努力去“取悦观众”，但这远远不够。

仅靠“摸头杀”，救不了《大黄蜂》。

因此，要能令目前这样一部三四亿美元的仆街电影达到它该有的10-20亿的区间，必须在一个更高的维度上，对它进行破坏，在破坏的基础上建设和重构，才能实现电影的新生。

我们试着来做一次复盘和假设。

假设《大黄蜂》这样拍

假设《大黄蜂》这样拍：

首先做出定位，这必须并且一定是《变形金刚》系列的电影。

其次，要坚定的主打女主路线。

再次，要将大黄蜂按照英雄路线打造。

然后我们回忆整部电影，考虑如果按照如下方式打碎后重铸，效果会如何。

一共大概分为50步，大致按照剧情走向走：

1，现在大场面的开篇，尽管本身不错，但太长了……而且与影片整体基调并不吻合，错位，予以舍弃，在后面以回忆形式呈现。但这类大片一般要有一个“炫酷”的开篇，因此权衡之下，可以做必要的展示，几分钟的画面即可，到大黄蜂来到地球，之后大黄蜂与追击来的霸天虎，可以放到下一段。

2，女主开篇，女主必须整个人设立得住，就是，“她凭什么能够做女主”，这个问题问明白，我们就知道如何开篇了。

3，女主的个性在于独立，自主，自强，以及孤独感，需要陪伴。而这样一个成长型主角，开篇几乎必然要处在人生最低谷。

4，开篇出现在现有的剧情上，做一番调整即可。在家，生日，父亲多年前去世，老妈跟后爸的恩爱，同母异父弟弟的受宠，甚至可以连狗都不搭理她（想象一下哈利·波特在姨妈家是如何被压制到最低谷的），要去打工，车子发动不了，只好骑摩托上班——到这里时，我们就应该警惕了，因为目前她身上还看不到任何上扬的迹象，没有伏笔——她一味下沉，太单调了。

5，这时就可以出现第一处关键调整：为女主设立一个暗恋对象，在此予以显示，比如在与父亲合影的相框中，一半放上暗恋对象的照片（现有影片结尾时有类似设计）。则这个暗恋对象，就应该恰好出现在游乐园，即女主打工的场所——毕竟电影只有120分钟左右，一分一秒都不能浪费。

6，显然，现有电影中，是有这样一个相近角色存在的，即那个帅气的被可乐撒了一身的“反派”男青年。则女主面对男青年，这时候，她的命运已经开始被关注，被期待，被代入了。她能不能与暗恋的男青年在一起？

7，显然，这是电影——戏剧。因此，女主见到男青年的上扬，马上就要下落，可乐梗发生作用，但真正的冲击不在那里，在于男青年喜欢的是另外的，在场的女人，并且这个人物在此要做出两重考虑，即：他是作为反派而存在，还是作为正派，取代目前的“备胎男”男主存在。

8，必须考虑目前的男性主角设计，即他是否能承担起男主的角色，是否可以与女主的个性互补，又不至于遮盖女主的锋芒。因此，如果做通盘考虑，即在此将产生两种可能，A，现有男主角继续做男主；B，现有男主与现在的帅气反派男整合为一个角色。

9，就整体考虑，选择B，即取消现在的男主，而以帅气的反派男洗白（前黑后白），作为男主——可能很多观众没有意识到，现在用来搞笑的男主角，其实既削弱了女主，又削弱了大黄蜂——因为时间和戏份只有那么多（而且本身也不搞笑）。合并角色，这是电影的第二处关键调整。

10，则女主与新男主碰撞之后，处在最低谷，这时，就要经过废车场，大黄蜂就要出现了。在这之前的剧情，整体上还是缺乏太大的冲突，因此，可以考虑加入冲突，即，女主在下班骑乘摩托时，仍在黑化状态的男主可以与女性朋友通过飙车，围堵等，令女主身陷险境，再压一压，压得越厉害，大黄蜂作为女主的“意中人出现在面前”的时候，就越动人。

11，这时的转场很重要，女主去到废车场，应该仍然是打工（第二份工），遇到大黄蜂，重启大黄蜂，收获生日礼物。开始上扬。可以考虑废车场老板设定为奸商，支付给女主的报酬是废弃的车。（必须要注意的是，生日礼物，汽车……这与变1太像了，该变的时候不变，其实还有一种可能性，就是，女主本来就有一辆破旧的“小黄车”，可以误导观众以为是大黄蜂，直到这时来到废车场，大黄蜂变成小黄车，掉包，女主由此拥有大黄蜂）

12，女主返家，可以继续生日梗，面对粉色头盔等，继续低谷，观看父亲生前跳水视频等，音乐梗继续用，大黄蜂的设定中，对声音的敏感，“音乐梗”有效，大黄蜂变身变形金刚，开始又一次搞笑卖萌等。对父亲的想念，对暗恋男生的期待和失望，这时整合起来，大黄蜂此时出现，恰好完美融合起来。大黄蜂就是女主梦境的投射。

13，大黄蜂的重启，发生信号，开始进入回忆阶段，即目前电影中开篇展示的部分，可以再重复一下，剪辑。等逻辑的影响，也是由此建立起另一个版本的大黄蜂，是一个勇猛版的，更接近于“变形金刚”的大黄蜂，即，由此确立起大黄蜂的三个阶段：变形金刚·大黄蜂—小黄人·大黄蜂—新大黄蜂。即失忆前，失忆中，复原后。第三个阶段的大黄蜂因为与人类的羁绊，形成了更高的等级。由此一来，大黄蜂的形象真正确立起来。这是第三处关键调整。

14，反派变形金刚霸天虎对信号的追查，引发新的危机，形成紧张感。

15，这时故事的第一个阶段结束，很容易出现一个问题：疲惫感，失去方向，读者/观众离开一个故事时，常常是在这种时候，因此，必须要明确一个事实：所谓结构，节奏等深层次的东西，只是用来制作一个产品，讲一个故事的原理。对受众是没有意义的，他们只是要让自己有理由继续坐在那里，跟着这个故事走下去，所以你必须要不断地挑逗、勾引、诱惑受众，让他始终保持着饥渴感。则这时，到“第二天”，必须要让这个故事以更生猛的姿态进行下去，因此要好好考虑用什么“招数”。其实很显然，女主有了新装备，有了底气，显然观众也会认为，女主该上扬了，那就开着大黄蜂去找回面子，再来一次“赛车”。因此，通过开着大黄蜂，与昨日围追堵截的人再来一次赛车，找回场子，这是“常规考虑”，但还可以不止于此，即：我们要让这位女主角，能代表新时代女性的女主角，主动去“挑衅”：开着看似过时的黄色甲壳虫，去住着豪宅，开着豪车的“对手”面前，鸣笛挑衅，之后出现飞车追逐场面（这种场面有多抓人，已经通过无数次电影无数次展现了）。

15，这样，女主高超的车技就展示出来了，其好斗的性格也得到了展示。可能会有人觉得，这样女主会不会有点得理不饶人，显得“讨厌”了。的确，在一个成人世界中，这样的女主会令人有类似感觉，但这是一位“少女”主角，又被压抑了这么久，所以不必担心，因为，很快，她又要开始下行了。当然，如果做更多层次的考虑，还是可以进一步来调节，比如设定前面女主父亲的遗物被“反派们”损坏等，将“主动挑衅”值进一步下调——具体讲述故事时，是有很多方式的，具体看怎么讲。女主在得意洋洋的时候，大黄蜂发生故障，熄火了（前面激发的对女主的轻微的讨厌，马上在这里又变成了同情），女主“失败”。这时，大黄蜂为什么失忆，即现有电影开篇降落到地球后，与追杀来的霸天虎的斗争，记忆体受损，报废，也可以展示大黄蜂自己变成甲壳虫后，落寞地、悄悄地开进废车场，将自己隐藏起来的情形。

16，女主由此对汽车人的斗争和正义有了了解，则在回忆自己之前的好强斗胜，就会有所反思，开始“成长”。这时，女主擅长修理汽车，就发生作用，同时，将现有影片中的长处“继承”过来，即展示温情的戏份，展示互动的戏份，但却不是使用目前过多的，没有太多新意的“室内捣乱”（之前系列电影中已经展示过），而用一种新的形式，即，进一步将大黄蜂拟人化，则女主对大黄蜂的修理，就像是帮助一个失去记忆的人重新找回记忆，帮助一个不良于行的人重新建立起来。要将这一部分关键戏份，放在路上。想象一下，女主与大黄蜂（甲壳虫汽车形象）一起跑步，上坡时如何互动，下坡时如何互动，拐弯时……会是很动人的戏份。会有很多“创意”在这中间显现（想象一下《疯狂动物城》、《寻梦环游记》中俯拾皆是的创意）。音乐在这时响起来。教大黄蜂隐藏，变形等，也发生在这时。

17，这时的危机除了霸天虎的逼近，女主这条线上，仍然应该存在，仍放在先前的“反派主角”上，这时对女主和大黄蜂进行威逼，几个人制住女主，同时对大黄蜂进行“制裁”，则可以令反派们将汽油倒在甲壳虫上，要烧毁大黄蜂。女主示意大黄蜂逃走，或变形，大黄蜂不能完全理解，汽油烧起，大黄蜂可以自行发动，开进海中灭火，反派们惊诧，海水中，甲壳虫像人坠落一般，然后记忆复苏（类似落崖得秘笈梗的变通），或者让反派追踪的信号失去。然后女主被威胁，或延续之前的跳水梗，要女主跳水等，这时大黄蜂变身，重新出现，解救女主，是不是“英雄救美”？这时才是变形金刚的真正复苏。当然，这里也可以简化处理，即反派倒汽油烧车的时候，甲壳虫变身，火焰乱飞，画面也会好看。这时一个重心是反派男主的成长，即明了自己的渺小，也知道女主对他的宽容和仁慈等，埋下转变的契机，到最后时，再帮助女主和大黄蜂关键一击。

18，为了表达大片的质感，现有电影中，是加入了美国政府，国防部的力量，但却是采取阴谋合作等，大大降低了电影的爽感，不是最佳的方式。最佳方式应该还是，霸天虎来到地球上，先与空军大战一场，来一场空中对决，再来一场地面飞车对决（想一下《速度与激情》为了保持一贯的张力，应对观众日渐提高的期待值，已经将飞车提升到直升机、飞机、导弹的维度，则《大黄蜂》的降格，不能说是明智），展示霸天虎的强大，而这一幕应该是空军对决时，霸天虎胜出，但在地面飞车对决时，地球一方胜出，霸天虎“逃走”，但逃走不是逃走，而是战略撤退，霸天虎两辆汽车进入城市，汇入车流，地球一方无法追击，这时的叙事还不应该仅仅满足于此，而是要更进一步，要给观众以极其深刻的印象，即霸天虎汽车的“变色”，每驶过一辆相近的汽车，就迅速变形为该汽车的形状，想象一条长街上，车流疾驶，一辆汽车时刻变形，那种画面感（但这个画面很美，因此由此激发出来，或者认为这样好的表现力应该留给大黄蜂，那就暂时不在这里使出全力，到后面再做发挥。但这样的画面呈现出来，是可以成为变形金刚系列最炫的“变形”的）。

19，一张一弛，文武之道。霸天虎这里，张力施加，增强压迫，女主和大黄蜂那里，就可以多一些文戏，把节奏放缓一下。这时女主和大黄蜂的关系达到了一个新的高度。女主家庭戏也可以出场。前面是女主“驯化”大黄蜂，为避免这种关系单方面无节制强化下去，这时大黄蜂就开始从“宠物”转型向“父亲”的角色。以维持平衡感。但这时的“平稳”也需要引起警惕，就是一定要在平稳中隐藏着变动，因此，就可以设置反派男主的戏份，潜入女主家中，来观看或研究或向大黄蜂道歉，这时反派已经成为正面人物，但引发女主的警惕，以为是继续破坏，戏剧性就产生了。

20，误会化解，车库里，两个人一起给大黄蜂上油，修理等，男主尝试着给大黄蜂开启说话功能。与开始时的情节形成呼应，比如这时女主给男主端可乐，男主一回头——这回可乐洒在女主身上。女主回房换衣服。

21，这时女主听到汽车声响，以为是男主死心不改，将大黄蜂偷开走了，窗户中一看，确实是这样。

22，女主急忙追赶，继续骑着摩托车，最终追上，发现甲壳虫停在路边，男主非常诧异，女主抽了男主一个耳光，男主解释，说大黄蜂自己发动。女主不听。继续吵。其实，是大黄蜂发现了霸天虎的追踪，为了保护女主一家人和男主，逃了开来。甩开霸天虎。女主开着大黄蜂离开。

23，男主是富二代，骑着女主的摩托车追赶女主，反差萌。女主在汽车里放磁带，大黄蜂吐出，再放，再吐出，最后，大黄蜂主动开启了收音机（参考现在电影中的设计）的说话功能，讲述男主帮他开启的说话功能等，以及阐述危机。

24，女主急忙开车回去找男主，恰好看到霸天虎抓住男主，一脚踩扁摩托车，逃走，女主驾车追逐，陷入霸天虎的陷阱中：被两辆霸天虎前后夹击。大战开启。

25，这时是大黄蜂与霸天虎的正面对决，第一次高潮，如果加上之前霸天虎与人类的对决，这是第二次高潮，故事显然不能在这里结束，因此必须要正面碰撞，要让上升的下沉，下沉的上升。根据类型故事的特点，最后一场高潮，必然是正派获得胜利，则倒数第二场高潮，必然是反派胜利。因此，作为故事讲述者，要做的就是如何让胜利一方胜得自然又出乎意料，败的一方，自然是同样要求。但这样的对决，必须是复合型的，即同时具备多种功能。当我们要做出这样考虑时，就会发现之前忽略的一个问题，即：反派（变形金刚）立不住，真正的反派立不住。因此，必须要回过头来解决这个问题：两个霸天虎变形金刚应该如何设计。

26，由此重审《大黄蜂》现在的版本，就更能意识到这个问题：两个反派霸天虎，担当不起反派BOSS的职责，并且，甚至两个反派只是单纯的反派，几乎完全没有构建起人设，人格，仅对其中一个有喜欢将人化成水的设计。这是本片失败的一个重大原因。因此，在不考虑《变形金刚》相关原著的前提下，我们可以大胆对两个反派进行重设，假设一个叫“吞噬”，以吞噬汽车、钢铁等补充能量，疗伤，一个叫“变色”，即前面所提到的，遇到任何一辆汽车，可以很快复制，变形变色（对现在电影中大黄蜂一个功能的引用），这样两个反派，一个粗暴（吞噬），一个狡猾（变色），就可以担当起反派BOSS的职能了。同时，还应该给两个反派设计“弱点”，可以参考《毒液》中，毒液的弱点是超声波攻击，大音量的音乐和噪音。这是第四处关键变动。

27，说到变色，其实可能有的朋友已经想到可能发生的戏份了，“真假美猴王”，变色变成大黄蜂，产生戏剧性。这样一来，就又多了一重变数。因此，现在来看，整个后边的剧情就很顺理成章了：最后一战，大黄蜂和女主，男主，人类，共同战胜吞噬和变色；倒数第二站，大黄蜂和女主，男主，尚未与人类形成一致，大黄蜂失败的原因就可以从这里来寻找，来构架这场高潮对决。

28，回过头来，吞噬和变色夹击大黄蜂和女主，吞噬汽车中，还有男主。大黄蜂和女主必须要完成的任务是救出男主，并且全身而退，并且是以失败的姿态。以此为先决条件，在这场战斗的“限制”中，做最大程度的完成。怎样来完成呢？

29，人类该出场了。

30，考虑到前面的几次赛车，追击等，这时再强调飙车，会给观众以技穷之感，带来审美疲劳，因此，这时就可以甩开膀子大干一场，变形金刚VS变形金刚。考虑到男主的主要功能是用来引诱大黄蜂，目的实现，对男主的解救就比较容易，由霸天虎汽车“吐出来”即可。女主与大黄蜂的关系不是《环太平洋》式的“机甲”，而是人机分离，因此，女主和男主过多的出现，只会“碍手碍脚”，这时就可以分离，即，大黄蜂和吞噬和变色去打，男主和女主线分开来，但又要保持张力，又要符合逻辑——这时候，警察/美国政府/人类就该出场了，包围男主和女主，并带回政府。局面一下就打开了。

31，大黄蜂不敌吞噬和变色联手，只能逃跑，能逃走就是胜利，随后，人类对三个变形金刚围追堵截，这时，男主和女主在指挥室全程观看，保持紧张的节奏，而在人类空军等攻击的节奏下，吞噬变色和大黄蜂的正义或反派的属性就展示出来，吞噬和变色反击空军和陆军，并对平民百姓和城市无差别攻击，大黄蜂则根据先前女主的“教导”和汽车人本身的正义属性，仍然拯救人类和城市。由此，在空军指挥室中，女主和男主同时对人类等，进行了扭转。

32，由于吞噬和变色有飞行的功能，可以逃脱人类的追击，大黄蜂要失败，必然要身负重伤，但因为人类的围攻，得以逃脱。它的去向是哪里呢？在最后一次大高潮到来前，这中间舒缓的十分钟，大黄蜂要如何度过，整个剧情要如何安排，才能保持紧张感，不断提升期待值？女主如何和大黄蜂会合？

33，废车场。

34，先前曾经出现过的废车场，再度发生作用。负伤的吞噬，要疗伤，也需要吞噬汽车，因此，人类对吞噬的追击，可以始终保持张力，变色则对大黄蜂保持压力。大黄蜂重返废车场，为了剧情紧张，合乎逻辑，可以给大黄蜂一个必须去废车场的理由，比如先前丢失的记忆体/景观等物件，仍在废车场，只有找到，才能真正满血复活。或者，这次受的伤更加严重。

35，先前女主和男主被带到指挥室，男主应该发挥作用了，即可以通过一些手段，帮助女主逃离指挥室，以去拯救大黄蜂，女主离开后，男主可以发现，这一切原来也是设计，是美国军方故意放走女主，以跟踪女主寻找大黄蜂（或男主也被蒙在鼓里）。

36，两场大战应该避免过近，因此，时间上可以打一个落差，即女主不是第一时间就想到大黄蜂是在废车场，有一个寻找的过程，可以通过电台寻找，直到电台终于收到大黄蜂的信号。

37，这时，考虑到男主富二代的身份，也可以发挥作用，比如，购买100辆同款黄色甲壳虫，上街寻找大黄蜂，或扰乱变色和吞噬寻找大黄蜂的视线。女主通过电台频率信号调整，终于传到沉睡中的大黄蜂，唤醒了大黄蜂。（吞噬和变色对地球大肆破坏，纽约市民甚至可以举起横幅呼唤大黄蜂，则其“英雄”气质就更加凸显，就越来越像大片了。此时对前五部变形金刚，也几乎完成了真正的超越.参考超级英雄电影）

38，吞噬和变色也在根据电台信号寻找女主，定位女主，先前大黄蜂为保护女主一家带男主离开时，吞噬和变色无法寻找，这时可以再逆向寻找女主一家，终于找到。前往消灭女主，并找到大黄蜂。

39，最后的大战开启了。

40，到这个时候，仍应该避免太过直白，直接，浅层次的刻画，作为故事讲述者，仍然应该“绷”住，不要一下子把所有牌都打成明牌。这个时候，可以让吞噬和变色，先跟人类打，人类通过保护，或者严密监控女主一家，等来了吞噬和变色，引君入瓮，开启大战，这时候，显然人类应该落败，则关键时刻，大黄蜂出现，不但拯救女主，也拯救人类。

41，最危机的时刻，大黄蜂苏醒，出现，大战吞噬和变色。需要注意的是，吞噬和变色，也应该有成长，要更强大。才能匹配大结局，反派BOSS满血的力度。吞噬的设计比较简单，就是吞噬越多汽车，力量越大，这是之前超级英雄电影常用的套路，用在这里，并不违和。变色的设计，就仍可以沿用先前的狡猾，但更醒目，即，这次是以变色现场复制大黄蜂，来一场“真假美猴王”的戏。

42，人类（军方）的力量其实是无穷无尽的，可以不断增援，因此，在局部，变色和吞噬还是可以处于危机中，因此，变色面对大黄蜂时，可以变形成大黄蜂（大黄蜂大战大黄蜂，这会是影片中最出彩的几分钟之一），引发人类军方攻击力量的犹豫，只能任由真假大黄蜂去打，而这对大黄蜂，女主，人类一方，其实是不利的，是一个“局”，必须要破局。如何破呢？我们就可以考虑到中国古代清官断案的故事，一个不会说话的婴儿被两个女人拉扯，二女均称自己是母亲，对方是人贩子，清官则令二女各执婴儿一臂拉扯，谁赢了是谁的，如果拉断胳膊，那就拉断。立即有一个女人放手，则这个女人就是亲生母亲。因此，这时女主就可以发挥作用，与前面的剧情和设定呼应，“跳崖”。

43，显然，正在打斗中的，不顾自身安危的大黄蜂去救女主的，就是真大黄蜂。假大黄蜂站在那里，正好在人类射击的中心，显然只有暴亡了。

44，现在就只剩吞噬了。

45，而且，霸天虎的真正意图，也正在吞噬这里，即由变色吸引大黄蜂和人类，霸天虎去送出信号（参考电影如今版本），因此，最后一战，还是大黄蜂对决吞噬。吞噬要放出信号，真正的BOSS，就已经不是吞噬，而是“阻止信号”发出。这时，仍应该将“变化”作为一个目标之一。就是努力让观众猜不到。同时要考虑的是，如何协调，大黄蜂，女主，男主的比重，谁来担任胜负手。

46，吞噬将信号放到塔中发射，它的任务是生死不足畏，只要信号发出，因此它的使命，就是阻止其他人靠近，此时，来攻击吞噬的力量越大，飞机和汽车，坦克越多，就越能成为它的滋养。因此，必须要将它这个优势破坏。

47，先前提到的100辆小黄车，可以发挥作用，先前反派要用汽油火烧大黄蜂汽车的梗，这里又可以呼应了。火烧吞噬，吞噬消灭掉，但这时信号已经发出去了，人类灭亡，仍在旦夕之间，是不是？

48，是的。

49，但是，吞噬向霸天虎发出信号的同时，大黄蜂和女主，也用同样的装置和设备，技术，同时将大黄蜂向擎天柱发送的信息也发送出去，而擎天柱，恰好是最喜欢“发信息”的。

50，“……我是擎天柱，我已在前往地球的道路上，我要向任何要毁灭地球的造物主们发布一条讯息，请不要找地球的麻烦，否则我一定，不会放过你……”

汽车人和霸天虎即将在地球上展开正式的对决。正传来了。

从5亿到20亿

由此一来，我们可以捋一下调整后的整个故事：

大黄蜂，从勇敢好斗的汽车人战士，到失去记忆后的萌宠版大型宠物，再到二者合一与人类共融的新大黄蜂，这个人设和成长线是成立的。

女主，从被抛弃遭冷落的孤独少女，到乍获大黄蜂的喜悦少女，到好强好胜实现自己的少女，再到克服障碍，成熟，收获爱情亲情的少女，成为英雄，其成长线也是稳固的。

男主，从跋扈的反派设定的富二代，到不知天高地厚的少年，到开始认识社会的男人，到成为英雄，收获爱情，脚踏实地，其成长线显然也很稳固。

两个反派BOSS，在出现之前，由男主担任反派，霸天虎出现后，接过反派BOSS的人设，吞噬和变色，各自有个性，鲜明的辨识度，和更强大的武力值，角色也更有魅力了。

作为一部“大片”，我们设想一下，吞噬和变色初临地球时与人类军方的对决，吞噬和变色初次对决大黄蜂，结局再次对决，再加上大黄蜂回忆中的霸天虎与汽车人的对决，有这样四个内含强大逻辑的大场面，大事件，基本就可以确定了《大黄蜂》的大片属性，票房已经基本可以确定不会低于10亿美元了。也就是《变形金刚》3和4的水准，如果考虑到年代关系，07年的1和09年的2，几乎也是如今10亿美元的水准。

而且通过故事线我们发现，变形金刚五部曲中最大的缺陷，“文戏过弱”，有事件无人物，依然可以拿到11亿美元，则问题得到有效解决后，有望达到15亿美元的水准。

同时，我们进一步充分考虑到创意，品质等方面的作用，能够赋予电影以“高分”的加成，能够让变形金刚真正立得住，每一个都实现真正的人格化，被观众记住，则有望达到20亿票房的水准，进入全球票房前五（单论核心设定，蕴含的潜力和空间，上限，知名度等，变形金刚其实是不低于，甚至在很多维度上，高于漫威超级英雄的）。

步步做出推演，从现在的不足5亿，到10亿，15亿，20亿。其实，并不是不可能实现。