赛剋克第二张出品 张安定《雍◎和》2021.9.21发行
● 雍
◎ 和谐。
◎ 古同“壅”，遮蔽，壅塞。
◎ 古同“拥”，拥有。
● 和
◎ 相安，谐调。
◎ 平静。
神棍子厂牌“赛剋克”第二张出品
张安定（Zafka） 「雍◎和」CD
2008年原发于美国Post-Concrete厂牌
十三年后首度实体化
2021年9月21日 12:00发行
编号：SK-002
限量编号共发行300张
单张售价：¥ 120元
发售渠道：独音唱片
（淘宝、微店小程序、实体店）
实体店址：北京市东城区鼓楼东大街24-3独音唱片
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外壳采用高硬度传统塑料盒
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封底烫银编号
张安定（Zafka）「 雍◎和 」
出品：神棍
录音/作曲/制作：张安定
母带：姚大钧
声音地图设计：张安定& 迢迢
写作/摄影：张安定
唱片设计：[2008]姚大钧，[2021]Yooowen
本唱片声音素材录制于2007年6-8月
北京雍和宫区域
千高原艺术空间项目
“雍◎和”——魔幻大街
文 / Zafka
去年末，我从广州移居北京。我曾说，城市声响（Urban Soundscape）已经是城市正义与否的标注。我还惦记着广州的“不干净”—— 过去二十多年民间资本和移民的主导下，广州城市空间斑斓无序，声响纷繁芜杂，没有城市规划理性主义的政治洁净幻想。
相比广州，北京要“干净”得多——马路宽广笔直，全球同质的交通声响干净有力，无处不在。这个古老的都城，城市空间布局和声响环境从来都是政治秩序最现实和直接的投影。这个传统延续到现在，但政治合流资本已经是城市变迁的主导力量，加速将北京的城市发展引向“断裂”——社会整体规划与文化保存，个体物质生存发展与心理情感沉淀之间的断裂。
我挑选了雍和宫——一个我过去多年造访北京最多的区域，试图聆听并找寻这种断裂的细微之处。雍和宫位于北京二环东北角，附近有国子监，孔庙，以及众多老北京胡同。这个区域不仅是北京传统城市声响的积淀之地，所处位置更是寸土寸金。过去两年，为了迎接奥运，也为了发展经济，雍和宫附近胡同已经陆续拆迁和改建。
从听觉上来说，南北走向的雍和宫大街是这个区域的“魔幻大街”，是这个城市发展断裂的最佳注脚——选择东西双向任何一个胡同入口，往里行走10-15米，雍和宫大街嘈杂异常的交通和商业声响，转眼转换为安静平和。这是一个狭窄地理空间内剧烈转换的城市声响环境。狭窄的胡同，前工业时代城市声响的生产轴心，如今成为了对付嘈杂交通声响环境最有力的“消声器”。
同时，胡同的狭窄造就了不同于雍和宫大街的商业和社区形态，也呈现了截然不同的声响环境。胡同中最多的交通工具——自行车，三轮车，承担了大部分日常交通和商业功能（上下班，送啤酒，杂货，收破烂，送报等），构成了声响环境的主体。另外，胡同也是传统的社区空间。胡同的公共声响，部分重叠了居民的私人生活空间声响——小孩嬉闹，大人呵斥，家长里短，柴米油盐等。
但这里是资本的低地，也是城市生活的低地。我喜爱胡同的宁静，却无法假设自己也如同这胡同中的大部分群体一样生活困窘。雍和宫区域胡同里的人们，并不如人们想象那样怀旧。很多人期待离开狭窄破旧的胡同，而他们的居所，正处于政府规划地图上保护区域的标尺之内。这是一个悖论，一个孤岛，日子一天天过去，对他们来说，胡同声响的安宁已经过于廉价。而在这个城市，还有不少这样的魔幻大街。我只能多次行走在雍和宫大街和它附近的胡同，用耳机和麦克风，试图理解这段城市微观地理变迁的历史。
仍需要一些反思。已经有太多对城市断裂性变迁的批判，蜕变为不负责任的怀旧主义情调，进而演变为绝缘冷酷高高在上的道德主义。我无法埋怨在大部分人长长的城市生存需求列表上，声响环境可能只是最后一项。城市声响环境重建的未来，只有建立在城市发展本身的正义之上。这样的正义在于，在资本试图用利益最大化的逻辑横行摧毁一切时，更为深刻的政治和文化逻辑可以唤醒，可以拯救与平衡，并在让人们在自主决定自身和城市发展方向的同时，提供更为前瞻性的考量，避免发展的断裂。
事实是，一个高速变迁城市的断裂，并不只是资本和政治的简单合谋。这不是故事的全貌。每个人都是城市变化的参与者，每个人都在矛盾中度日。作为这个城市新的定居者，我所能书写的，只是一副私人城市声响地图和一张唱片，把我用脚和耳朵丈量过的地方，用一套城市微观声响地理的方法，从我的情感和体验出发，以回忆和想象——一种并不确定性的东西，把关于魔幻大街的一些，简单记载下来。我只是有些担心，那些被忘却的城市声响——不仅是物理意义上的，更是文化的，情感的，心理的，那些基于个体对自己生长的城市认知和心理的断裂，才是城市变迁断裂的最细微致命之处。我期待未来，我能听到城市声响庇护着正义，我不在乎声响是否新旧，分贝是否高低。因为那些耳朵，终究会被唤醒。
Zafka于2007
张安定（Zafka）
声音艺术家，实验音乐人。青年文化研究者，青年志联合创始人。
Zafka主张城市声响的政治学聆听，以及基于行走-听音-研究相结合的城市微观声响地理实践，出版《谁的乌托邦》，《雍◎和》和《I·Mirror》等多张基于田野录音的电子原音唱片，并参加了大声展、广州三年展、首尔City Net Aisa双年展，以及伦敦China Power Station展等。
近年来，Zafka关注社会化媒体和移动互联网驱动的新声音文化景观，转向声响写作、声响剧场表演与声音装置等多媒介形式融合的创作。完成《寄生/声》，《声墟》以及《田野》等作品，参加了中国声音大展，OCAT声音分裂展，中国美术学院首届跨媒体艺术节等展览和演出。
2016年秋至今，Zafka开始实验电子音乐创作和现场声音与视觉表演，出版了“大平原组曲”《亚伯拉罕的机器》、《荒舟》、《不完全契约》与《剧场契约》四张专辑。结合音乐与数据库影像视觉创作，这些作品曾在今日美术馆、民生美术馆、OCAT美术馆以及亚洲数字艺术展等现场演出。
2020年开始，Zafka和刘㔻组成新的音乐组合，探索作曲以及器乐音景现场表演。他们合作的新唱片《念完这首秩序的诗》也即将由神棍唱片出版
神棍唱片的子厂牌，成立于2021年，受上世纪末颜峻所提出的“地地下、 小小样”概念启发。不拘泥于介质，不羁于年代所绊，于难以计数的、无法按风格归类的音乐巨沼中，钓陈挖新。
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