艺术家动态｜奈文·阿拉达在金鹰美术馆

汲物之思 In The Midst of It All

策展人 Curator：李佳 Li Jia展期 Duration：2021.07.17-11.28金鹰美术馆 G MUSEUM

金鹰美术馆于2021年7月16日至11月28日推出年度群展“汲物之思”，展览汇集12位国内外女性艺术家的表演、影像、雕塑及场地特定作品，她们的创作及其带出的个体观照与思辨总是以或直接或间接的方式指向自然万物，无论从形式、材料、叙事，还是创作来源和动力诸方面，我们总能从中发见或溯至某种非现代主义和非决定论的，与自然万物同栖共生的意识。艺术家们或以身体连缀广阔自然界，或以自然物牵引叙事或冥思，或专注于廓清和重新打开那些寓身于传统之中、载负着古老宇宙论与自然观的物之视野。展览尝试以她们的作品和实践之间彼此呼应、关照、交叠和缠结的种种细腻关系来捕捉情动痕迹，将那些从万物中发生又归于万物深处的思之过程，和作为其根基的感应、情知乃至具身体验，重新放回一个既非普遍亦非超越的，跨界共生的自然图景之中。

红树林画廊代理艺术家奈文·阿拉达（Nevin Aladağ）作品在「汲物之思」展览现场，金鹰美术馆 ©图片由金鹰美术馆提供

「汲物之思」开幕式现场，策展人李佳现场导览 ©图片由金鹰美术馆提供

在展览中，观众会与冰川、海洋、森林、大地和星斗相见，与万物的声音共振。通过缝合、纺织、折叠的过程，通过艺术家的工作价值，将我们共载的社会信息置于某种自然力中炼化并将其带回。汲物之思，同时也是一根绵长而强韧的及物之丝，她流动，延绵，连接，缝合，在她的牵引之下，或许我们能越过现代性加诸于自然与文化、本体和客体、外部世界和内部思维之上的分离，想象一种跨界共生的，乌托邦式的未来图景。
文字摘自金鹰美术馆新闻稿

左：奈文·阿拉达，靠近，2020，身体局部印记，德国梅森瓷彩色釉面，尺寸不等

右：奈文·阿拉达，Top View，高清视频，2'48"

Left: Nevin Aladağ, Leaning Wall, Imprints of Body Parts in Colour-glazed Meissen Porcelains, Size Variable

Right: Nevin Aladağ, Top View, HD Video, 2'48"

「靠近」由一系列形色各异的梅森瓷器组成。仔细观察可以发现每一个微型瓷器组件展现的是女性和男性身体部位的印记，以采用非拟人化的方式分散排列在墙上。观众会被共同拥有的身体部位模型所吸引，试图将自己的一部分，比如手肘、膝盖或下巴，印在凹模之中。作品讨论了作为人类的外壳，我们共同认知的身体构成会为每个独特个体的自我认知设限。分散的身体轮廓也引申为被打乱的身份，零散地呈现在墙上，提出人类共同分享的相似外表削弱了个体身份的探讨。
奈文·阿拉达，You may say I'm a dreamer，2014，6 片镜面和镭射切割文字，160×195×5cmNevin Aladağ, You may say I'm a dreamer, 2014, 6 Mirror Panels with Laser-cut Text, 160×195×5cm「You may say I'm a dreamer」的灵感来源于亲密的人在镜子上留言的文化习惯。在这件作品中，每一面镜子底部刻着一个字。这些字是由艺术家用口红写在纸上，之后通过字体数码化，再将这独特的字体刻在镜子上。这件作品的名字取自约翰列侬的《Imagine》，表达了人们对拥有一个和平世界的美好愿景。每一面长条形的镜子被两个可旋转的钉子固定在墙上，可以独立左右扭转。如果六面镜子按照歌词顺序平整排放，可以在反射的镜面上看到展览空间的全部映像；如果镜子被翻转成不同角度，空间的倒影也会被相应扭曲。镜子有改变环境和重新定义映像的功能，在完整与破碎的交互中，观众体验了看与被看的重叠；在日日而新的作品呈现中，艺术家完成了对世界美好期许的愿望。

「汲物之思」展览现场，金鹰美术馆 ©图片由金鹰美术馆提供

「汲物之思」开幕式现场 ©图片由金鹰美术馆提供

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奈文·阿拉达 ©图片由艺术家提供

奈文·阿拉达（Nevin Aladağ），1972年生于土耳其，两岁随父母移居德国斯图加特，毕业于德国慕尼黑美术学院雕塑专业，现任德国德累斯顿艺术学院教授，生活工作于柏林。
她的作品形式包括雕塑、装置、行为艺术和影像等。她在作品中探讨了城市空间和社会文化边界等问题，尤其关注外来性、身份认同等概念及声音在构建环境中的作用。阿拉达用创造性的结构，跨越了时间和意识形态的领域；并鼓励观众通过她的作品，探寻形式和功能以及美学和政治的边界。其作品被众多国际重要机构收藏，包括巴黎蓬皮杜中心、柏林新国家美术馆、马德里提森-博内米萨博物馆和慕尼黑现代艺术陈列馆。

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