黄家驹逝世25周年：没有你的香港像丢了魂！

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黄家驹逝世25周年：没有你的香港像丢了魂！

美国旅游首选完美之旅USA 2021-01-13

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本文发于香港电影公众号（hkmovie）。

文/ 陈轮

在张婉婷的电影《北京乐与路》中，来自于扮演北京摇滚歌手的耿乐，和扮演香港来京音乐人的吴彦祖曾经有过这样一句对白：

“你吃饭跟唱歌的样子很像啊”

“怎么像啊？”

“都是特别……狠”

“是吗？”

“这是北京摇滚的特色？”

“不，北京摇滚的特色才不是狠呢”

“那是什么”

“穷啊！你觉着呢？哎，那香港摇滚特色是什么啊？”

“香港摇滚的特色啊……”

“是不是富？”

“香港根本没有摇滚……”

诚然，这不过是个文青导演在自己作品中的一丝情感表达，但在刚回归那几年的状态里，北京和香港在港人心中有着特别的意义，而“没有摇滚乐”，同样也像是在表达一种精神的缺失。

这种状态有很多原因，但有一个人的离开，却分外令人惋惜。

如果说香港曾经有过摇滚，那一定是他当红的时间。

但一切在1993年6月30日，日本的一间病房内，戛然而止。

25年了，少了他的香港，在大众认知里似乎再也没有了摇滚乐，少了他的香港，再提到香港精神也像是丢了魂一样，仿似缺了一块。

他就是

——黄家驹

有趣的是，内地著名摇滚歌手郑钧曾经说过这样一段话：

“一直以来，我都觉得港台音乐是商品社会环境下打造出来的商业音乐，太多内涵。

但是通过接触BEYOND的作品，我觉得我以前的这些想法是不完全正确的。

在香港那样一个商业至上的环境当中，

BEYOND可以20年来始终如一的追求自己的理想，并始终为之奋斗，可以说是港台乐坛的一颗活化石。”

这段话几乎可以认为是说“香港没有摇滚”，而Beyond是特别的那一个。

Beyond有多火？

25年后的今天，当我们走入KTV时，还是总会传来那些蹩脚粤语唱出的

“原谅我这一生不羁放纵爱自由”——《海阔天空》

或是“今天只有残留的躯壳，迎接光辉岁月”——《光辉岁月》

内地的摇滚教父崔健，曾经在1988年，Beyond北京演唱会时来到现场，与黄家驹“促膝长谈”，并且在家驹过世后，奔赴香港参加了追悼会。

台湾流行教父罗大佑更是认为：“香港没有音乐人，除了黄家驹。”

他赞美黄家驹是一位“音乐天使”，可惜凡人们没有珍惜他。

而对于后辈们来说，Beyond的影响更甚。

汪峰在《中国好声音》选择《光辉岁月》给陈乐基和张心杰时曾饱受争议，但他却不曾否认过自己对Beyond作品的赞赏；

信乐团在邀请姚若龙一同创作《海阔天空》歌词时，他们频繁地提到一个名字，那便是黄家驹，因此决定将歌名定做“海阔天空”表达致敬之意。

在Beyond的众多死忠粉中，还有一个颇为响亮的名字，便是谢霆锋。

尽管黄家驹离世之时，甚至未够13岁，但他曾多次表示他学吉他的最初动力便是因为家驹，因为听到了《不可一世》和《光辉岁月》，而他也曾说过在音乐创作过程中，受两个人影响最深，一个是尾崎丰，另一个便是黄家驹。

霆锋和Beyond之间还有两个小故事，年轻时小谢常常喜欢摔吉他，虽然Beyond据传也曾有打碎奖杯的事情发生，但对于摔吉他事件本身却并不赞同，但即使黄家强公开批评这件事，小谢也毫不见怪，依旧在演出中选择翻唱Beyond的歌，并邀请黄贯中为自己专辑谱曲，十足一个被偶像批评以后，只会希望做得更好给偶像看的粉丝状态；

另一件事，曾经小谢当心情不好的时候，常常会不定期去拜祭家驹，02年一次活动因为地点离家驹灵位不远，临时起意驾车前往，许多参加活动的记者也随即尾行而去，当霆锋跪下拜祭时，闪光灯不断，并有记者因为抢位置而引起骚动，整个过程令小谢大为光火，不仅爆粗口，更与记者发生了轻微的身体接触。

只可惜这样的黄家驹终究在25年前，被上帝带回了天堂。

更可惜的是，当年Beyond赴日本发展最主要的原因便是感慨香港的音乐环境不够理想，否则的话，也许他们就不会到日本过那压抑、枯燥的生活，也许黄家驹便不会因为那样一个意外而离世。

但如今，香港的音乐环境不仅没有更好，反而变得更糟了。

回看当今香港音乐圈，再无十年前的盛世，不要说摇滚乐，香港乐坛的当下似乎就是“死水一潭”。

25年前，我们还有黄家驹和Beyond，而现在，少了家驹的Beyond三子失去了号召力，尽管黄贯中还能写出《年少无知》这般兼具传唱度和思想性的作品，但终究仿似昙花一现。

也许，谢霆锋真的曾经掀起过一阵PopRock风，试图比肩偶像，但作为“星二代”，在他的歌声中，大爱和才华终究不曾匹配成功，如今还摇身一变做了“厨子”；

也许，我们如今还能想到一个叫做麦浚龙的名字，但富二代的出身，终究使其逃不开“玩票”的标签，所以他可以拍出邪典怀旧的《僵尸》，却不会像黄家驹一样演绎出《笼民》这样真实的底层民众生活。

黄家驹《笼民》

虽然终年不过31岁，但直到17岁那年，黄家驹才第一次接触吉他，开始熟悉乐理，当时他说：“我整天觉得自己背着吉他，就像背着一把宝剑。”

他是香港少有的曲、词、弹、唱样样精通的唱作人。

他创作的作品很有世界观，没有故弄玄虚，也没有学院派的华丽精致，因此受到听众的喜爱。在他创作的那些作品里，简单的旋律、激昂的歌词，丰富的意境，让另类的主题和动听的旋律恰到好处地结合在一起，让人听后能够唤醒心中的潜力，激发昂扬的斗志。