女性主义艺术 Feminist Art （之二）
语桐听艺术
草间弥生
1929年出生于日本
作品
Mary Beth Edelson
玛丽·贝丝·埃德尔森
1933年生于芝加哥
作品
伊冯·莱纳
1934年生于旧金山
作品
埃莉诺·安廷
1935年生于纽约
作品
Carolee Schneemann
凯若琳
1939年生于美国
作品
汉娜·威尔克
1940年生于纽约
作品
唐娜·李·菲利普斯
1941年生于马萨诸塞州
作品
林达·本勒思
1941年生于路易斯安那
作品
20世纪60年代结束之前，大部分女性艺术家寻求的是无性别的艺术，在男性主导的主流艺术圈中与之竞争。她们的作品即非陈述女性在历史上的情况，也无法辨识出是女性所做的作品。60年代的反文化潮流，启发了创新与进步的社会分析，主流再也不被认为是中性的。女性主义理论家的特殊关注是艺术史上对精致艺术与工艺的偏见。对传统上被贬为最卑微的艺术形式，包括花布、波斯地毯、美式那瓦乔毛毯产生的新兴趣，最终造成了“图案与装饰”运动。至1969年女性主义艺术作品开始出现，女性主义的各种议题也纷纷被提出。主导70年代的是以各种媒介创作的自传性作品与仪式性的表演。到了80年代，回归传统媒介的风潮，鼓励着女性主义艺术家创作带有观念与异议倾向的艺术品。此后的作品不太像前辈女性主义艺术的创作，主要原因是女性主义的理念原则已经被广为接受。后现代女性主义艺术冲破了之前的纯粹性和唯一性，要求的是一种广泛的探索艺术的方式。女性主义艺术运用叙述、自传、装饰、仪式、工艺即艺术、通俗文化等形式，加入并推动了后现代主义艺术的发展。
草间弥生
1929年出生于日本。她所用的创作手法有绘画、软雕塑、行动艺术与装置。草间弥生 善用高彩度对比的圆点花纹 加上镜子，大量包覆各种物体的表面，如墙壁、地板、家庭生活的物品。她自己的打扮往往也与作品一致，以短上衣和非常强烈的眼影妆而闻名于世。草间弥生曾说明，这些视觉特色都来自于她的幻觉，她认为这些点代表着她的生命，组成了一面无限大的补捉网。
玛丽·贝丝·埃德尔森
1933年生于芝加哥，她是版画家、书籍艺术家、摄影师，行为艺术的创造者之一。 她创造了大量的绘画，摄影，拼贴画，壁画，和纸本作品。1972年，埃德尔森用拼贴的手法改编了著名的壁画“最后的晚餐”。
伊冯·莱纳
1934年生于旧金山，舞蹈家，和。1962年参与了后现代舞的大本营——贾德逊舞蹈剧院的创建，并成为这个舞蹈流派的先锋人物，创作了大量微量主义的舞蹈作品。1965年，她发表了大名鼎鼎的后现代舞宣言，公开拒绝辉煌场面、高难技巧、变化过渡、神奇效果和弄假成真，她的代表作《三部曲A》，其主要成分是日常的生活动作，比如步行、翻跟头等等，意在表现身体的基本机能，而非炫耀它的高难技术。
埃莉诺·安亭
1935年生于纽约 。是、、、。她在表演艺术史上是一个开创性的人物，是最多产的艺术家之一，她广泛涉猎装置、行为艺术、写作、绘画、摄影、录像和电影。作品关注个体的身份和女性的社会角色。30年的艺术生涯使她在美国艺术界声名卓著。
凯若琳
生于1939年，。作品运用各种艺术门类，其中包括，。虽然她作为艺术家的声誉是建立在她的表演和电影工作，她却坚持认为自己是一个画家身份。
汉娜·威尔克
1940年生于纽约，、、、和表演艺术家。在她的一生中，维尔克的作品被广泛展出，虽然有争议，最终获得了极高的赞誉。她的作品被纽约的，，洛杉矶永久收藏。
唐娜·李·菲利普斯
1941年生于马萨诸塞州，摄影师和评论家。1976年托马斯·菲利普斯创立NFS出版社，出版《摄影和语言》，《爱神与摄影》，《结构和摄影》等等刊物。1974年，她开始撰写自由批评。
林达·本勒思
雕塑家。1941年生于路易斯安那，她使用聚氨酯泡沫、玻璃、搪瓷、不锈钢、蜂蜡等多种材料进行创作，最具代表的是她的流腊乳液雕塑。
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