快拍美学 (A) Snapshot Aesthetic
快拍一反以往的表现准则，
影调、焦点、构图似乎有意与习惯作对，
充满挑衅，一种有意识的无视、忽视与我行我素。
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本期两位艺术家
罗伯特·弗兰克 Robert Frank
乔尔·迈耶罗维茨 Joel Meyerowitz
（打开动听的声音，伴您查阅丰富的图文资料）
语桐听艺术
①
Robert Frank
罗伯特·弗兰克
1924年生于瑞士
摄影师和纪录片导演
他的摄影集《美国人》
是一部史诗般的前卫视觉作品
甚至很多人把它奉为现代摄影的“圣经”
他以开放的、充满诗意却又饱含忧郁的创作风格
打破了统治摄影界的英雄主义与浪漫主义趣味
一举改变了现代摄影的审美取向
②
Joel Meyerowitz
乔尔·迈耶罗维茨
1938年生于美国纽约，
是最早尝试以彩色摄影的方式
来表现城市街头景观的摄影家之一。
迈耶罗维茨作为彩色摄影的早期倡导人，
对转变人们对彩色摄影的态度发挥了重要作用。
罗伯特·弗兰克
Robert Frank
1924年出生于瑞士的苏黎世，1947年移民到美国，摄影师和纪录片导演。他接受过严格的摄影专业训练，16岁就已经步入瑞士的摄影界。让弗兰克功成名就的是，他从旅行中拍摄的两万张底片中选取了八十三张编成了一本名叫《美国人》的摄影集。这是一部史诗般的前卫视觉作品，在一开始遭受诟病和反对声浪后，最终得到广泛的追捧，甚至很多人把它奉为现代摄影的“圣经”。
这部摄影集在面世的一年之后，才引起公众的关注。在旅行拍摄的过程中，弗兰克持续受到警察的骚扰，因为在美国的小城镇，弗兰克的外国口音常给他带来不少麻烦，甚至被指责为“仇恨美国”。对《美国人》系列作品的研究和探索空间可谓无穷无尽，20世纪的视觉历史不可能忽略它的身影。但这个项目却似乎与弗兰克所持的观点相悖，他所认为的是，“一张照片只是你放在抽屉里的一份回忆”。
摄影集《美国人》，以开放的、充满诗意却又饱含忧郁的创作风格，打破了统治摄影界的英雄主义与浪漫主义趣味，一举改变了现代摄影的审美取向。在弗兰克的镜头里，当时正处繁荣期的美国成了一片颓败、孤独、感伤的大地。而那些感觉良好的山姆大叔的心受到了伤害，随即攻讦接踵而来。然而，事实证明，最伟大的艺术家往往以其敏锐的感觉，先于世人预言某种变化，窥破某种内情，弗兰克毫无愧色地，跻身于此类艺术家之列。
这些摄影作品也一反以往的摄影表现准则，影调、焦点、构图等似乎都有意在与人们习以为常的习惯作对。充满了挑衅，一种有意识的无视、忽视与我行我素。 然而，就是这些对焦不实、构图失衡、颗粒粗糙的照片，被年轻一代的艺术家、摄影家们欣然接受，并把摄影引上了强调个人主观的道路。
乔尔·迈耶罗维茨
Joel Meyerowitz
1938年出生在美国纽约，1962开始了他的摄影生涯，是最早尝试以彩色摄影的方式来表现城市街头景观的摄影家之一。在过去的五十年中，迈耶罗维茨漫步在街头、乡间和海滩上，寻找生活中的五颜六色。作为彩色摄影的早期倡导人，他对转变人们对彩色摄影的态度发挥了重要作用，他的第一本影集《岬角灯塔》，被认为是彩色摄影的经典之作。
迈耶罗维茨说：“看，灰色是多么无趣！在彩色照片中，有红色、绿色、蓝色、银色......画面是活的，这令人吃惊。对我来说，彩色照片像是立体声。黑白照片减少了声道，但这并不意味着黑白是差一等的，它只是不同、更加形式化。黑白照片擅长表现阴影、剪影和对比。”总而言之，他作为一个年轻人的作用就是要反对已被公认的东西。到1970年底，迈耶罗维茨成为彩色摄影的一个领军人物。他促使杂志完全转变到彩色的，画廊也开始购买彩色照片。
9.11期间，迈耶罗维茨成为被允许不受任何限制进入现场唯一的一位摄影师，他以沉思的基调来拍摄现场的工作和工作人员，系统地记录了救援、恢复、拆除及挖掘工作的艰辛。当时，迈耶罗维茨建立了一个包含了8000多张相片、反映现场及附近地区遭破坏场面和清理情形的《世界贸易中心摄影档案》。美国国务院教育和文化事务局从当时正在建立的档案中选出了28幅照片，举办了一次在世界主要城市展出的定名为《九·一一以后：现场剪影》的特殊展览。展览有力地将攻击事件以及对其的反响真实地展现在观众眼前，这些 照片在60多个国家的200多个城市巡回展出，迄今为止，已有350多万观众参观了展览。
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