快拍美学 (E) Snapshot Aesthetic
快拍美学以世事的本来面貌，
而不是应有的形象为出发点。
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① 沃尔夫冈·提尔门斯 Woifgang Tillmans
② 菲利普·洛卡·迪考西亚 Philip-Lorca diCorcia
①
Woifgang Tillmans
沃尔夫冈·提尔门斯
1968年出生于德国。
在影像泛滥的媒体世界里，
提尔门斯却选择了摄影作为他质疑
普罗群生的审美观和打造个人视觉标记的工具。
或许提尔门斯经常误差失焦、灯光效果拙劣，
有时候摄影作品表面还出现刮伤或污点，
并不能迎合以技巧取胜的职业摄影师们，
可是他有一双能从平凡的人事景物里，
捕捉到当代文化冲击力的眼睛。
②
Philip-Lorca diCorcia
菲利普·洛卡·迪考西亚
在摄影当代艺术史中，
迪科西亚始终占据着相当重要的位置。
在他的作品中，
处处存在着精心制造出来的“真实”，
看似对生活场景的不经意抓拍，
其实都有巧妙设计的摆拍。
他对“摄影的瞬间”作出了全新的定义，
利用光影虚构出生活场景，
却又在细枝末节尽量还原生活常态，
体现出其真实性，两厢虚实结合
最终使他的作品呈现出一种微妙的间离感。
沃尔夫冈·提尔门斯
Woifgang Tillmans
1968年出生于德国中西部。在影像泛滥的媒体世界里，提尔门斯却选择了摄影作为他质疑普罗群生的审美观和打造个人视觉标记的工具。 或许提尔门斯经常误差失焦、灯光效果拙劣，有时候摄影作品表面还出现刮伤或污点，并不能完全迎合以技巧取胜的职业摄影师们，可是他一双能够从平凡的人事景物里，捕捉到当代文化冲击力的透视眼，和他执意与众不同的作品展示方式，让他成为过去20年来最重要的当代摄影艺术家之一。
提尔门斯始终没有独树一帜的取材格式，说穿了，他其实是一位广泛涉猎的实验者：在他拍摄静物、人像、建筑物、风景天象的同时，也对平面设计和图案纹样感到兴趣。 多年来提尔门斯持续以丰富量产的照片，与更替穿插影像的组装方式，来转述观者能够自行附会编导的故事，和挑战一般人对摄影展的固有印象。他表示：“我尝试推翻照片只有保留影像用途的说法。”
跟许多精雕细琢型的掌镜者比较起来，提尔门斯算是一位相当质朴的摄影师，纵然他也为一些知名人士拍照，但向来是一付平易近人的家常味，在他的镜头前，超级名模，也不由地卸下包装面具，还原为真实的面貌。
菲利普-洛卡·迪科西亚
Philip-Lorca diCorcia
在摄影当代艺术史中，迪科西亚始终占据着相当重要的位置。在他的作品中，处处存在着精心制造出来的“真实”，看似对生活场景的不经意抓拍，其实都有巧妙设计的摆拍。他对“摄影的瞬间”作出了全新的定义，利用光影虚构出生活场景，却又在细枝末节尽量还原生活常态，体现出其真实性，两厢虚实结合最终使他的作品呈现出一种微妙的间离感。
菲利普的主要作品有三个系列：第一个是拍摄自己的家人和朋友的日常生活，作品以抓拍的形态出现，但实际却是摆拍而成，他“制造真实”，尝试对“摄影的瞬间”的含义重新定义，这种摆拍现实的方法在当代摄影艺术中也经常出现。第二系列是在街头用戏剧化的灯光抓拍行人，带有一些随机性的选择，却把平常人置于一个舞台之上，不过，这套作品给他带来了肖像权的官司。第三个系列作品是在好莱坞拍摄，将游走在边缘的小人物置于好莱坞大片的氛围中，并依照对方的要求支付拍摄费，将数额写在图片说明中，这些行为让现实和虚幻，混沌地糅合在一起。
迪科西亚，专门拍摄普通人。他花几个小时与拍摄对象建立一种关系，以穿透他们的防卫面具。同时，他认为，在摄影师和拍摄对象之间建立亲密关系不管怎样也不会有回报。他说那是一种幻觉，认为最好的作品中拥有完美默契的看法是错误的。保持一定的距离也是迪科西亚更喜欢的方式，迪科西亚的作品体现出的是浓重的自传意味。他说，“我不跟拍摄对象走得太近，我不跟他们回家，我做的不是纪实摄影。”
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