【艺术家】 曲丰国 访谈
曲丰国
Qu Fengguo
“思想归于宁静”——维特根斯坦
语桐听艺术
曲丰国 工作室访谈
作品
2014 四季-立冬No.2 2014 布面油画 145×220cm
2013 四季-惊蛰 2013 布面油画 180×110cm
2013 四季-春 2013 布面油画 110×140cm
2012 四季-冬 2012 布面油画 110×140cm
2012 四季-秋 2012 布面油画 110×140cm
《2006 07 26 15 12 2006 08 28 20 06》 2006 布面丙烯和碳粉 250×115cm
《2006 06 29 11 32 2006 07 18 20 17》 2006 布面丙烯和碳粉 250×115cm
《2005 08 26 15 49 2005 10 21 16 50》 2005 布面丙烯 115×220cm
《2005 09 05 09 52 2005 12 22 17 47》 2005 布面丙烯 115×220cm
展览
简介
曲丰国，1966年生于辽宁1988年毕业于上海戏剧学院舞台美术系。现为上海戏剧学院舞台美术系教师 。
时间及其偶然
普鲁斯特以一块玛德兰小点心召回逝去的时间。对他来说，时间不是一种有意的追溯和强硬的回忆，而是由某些偶然的契机所召唤。
曲丰国以线条来表现时间。
线条，这一人类迄今所掌握的最为至简的自然形状，它们单调又无处不在，最朴素又最具理性意味。在道家思想中，“一生二，二生三，三生万物”，初始天地合一，万物未有开明，到天地一分为二，世界从中豁然而现，继而由之生出生命，万物繁衍而生机无限，正是谓此。曲丰国深浸于中国传统道家思想智慧的影响，因而，当试图表现天地之间那最为玄妙浩瀚的时间周转与流逝，表达个体对时间的感受时，曲丰国将其付诸最为至简朴素的线条。
在曲丰国的“四季”系列画作中，随四时之季不同，画面各有主要的色调：春为蓝绿，夏是朱红，秋天布满错落的黄白，冬天则是冷淡的玄色。然而，要说“四季”系列的主角，却绝对是那些在主色统摄之下的色彩斑驳的线条。
“四季”系列的画面，无一不是被大量的线条所填满。然而，这些线条既不杂乱无章地相互交错，也并未勾勒出任何具体形象。相反，它们秩序井然地以水平方向排列并置，其间，偶尔有些地方，会有线头逃逸出水平的方向，或者颜色的断裂和拼接，构成这了画面上一些微小的斑驳。
线性时间是一种现代性的时间观，时间如河流般的流逝，事件按照时间的先后因果相续。看起来，时间与直线最为直观的相似就在于它们的连续性和无限性。然而，画布上的直线是有限的，它们的长短被画布的边框限，在曲丰国的画作中，这些有限的线条还被井然有序的水平并置。在此，时间的连续性似乎被打断了，并且大量重复，形式重复而色彩差异的线条所构成的画作系列，就被画家命名为“四季”。
这一命名似乎充满了悖论，季节的往复，冬去春来，年复年年，而时间在人类的理解中往往却是一去不返；这一命名亦在强化这种悖论，时间无可挽回的流逝和季节的周而复始，在画面上被表现为有限线条的无限重复，它们自我重复、差异性重复。在曲丰国这里，时间既不是无限延展，也不是永恒轮回，而是有序的重复。如果说，普鲁斯特将时间的表现为一块精美织物背面的琐碎斑驳和断开的线头，那么，曲丰国则更倾向于将时间表现为一种直线的碎片，被秩序性地拼贴在一起，表现为一种蒙太奇的时间。在这里，时间是有限的，它们绝非前后相续，也不重复轮回，而且随时可能中断，会偶然地跳转到另一段时间线中。它们在差异中重复，在差异中周而复始，如同错落于画面水平直线间，那些需要仔细凝视才能看到的细小垂线或溢出的线头，它们的存在全凭借一种偶然，而更多的，曲丰国认为，这是命运的一种注视，看似单调一致却又每每都不尽相同。
在创作中，曲丰国放弃了笔刷等现成绘画工具，而是直接以颜料锡管接触画布，在金属与布面的摩擦中，把颜料挤压到布面上。因而，呈现出的颜料不再是平滑的线条，而是充满了表面性的细小褶皱、起伏、流溢和疏漏。更重要的是，创作的过程不仅仅是丙烯颜料构成的线性造型在画布表面的物质性生成，它还经历着一个同时被涂抹、消除、相互抵触和融合的过程。挤压在画布上的线条旋即被刮抹掉，它们不仅在自我重复，还在自我消解；同时，色彩与色彩之间也在相互挤压，相互涂抹和融合。如此反复，直到画面最终完成这样需要几遍甚至十几遍的过程。
经历这样的创作过程，画面中不再是线条单调的并置和色彩差异的对比，而是线条与色彩以物质性的形式在相互竞争，相互交融。画作表面因而充满了张力，一种微小的、难以由画家主观控制的变化。曲丰国将自然季节的显现，付诸于一种在创作中难以精确控制的偶然性，一种隐藏在看似单调的秩序之下的违反、逃逸。画家掌控着线条的水平向度，可以自主选择线条的颜色，但在颜料锡管对画布的挤压以及线条与线条之间一次次相互抹擦、重叠和交融之力的共同作用下，画面同时充满了自主性。力与力之间的对抗与交融，打破了静态的线条颜色的秩序，消解了差异色彩之间的明确边界，哪怕是一条平直的单色线条，也包含着细微的划痕、表面的凹凸起伏和不可控的色彩的溢出。季节的周而复始与时间的流逝，通过这种创作的过程得以显现。在画面中可以看到，颜料一次又一次被涂抹的痕迹，线条大量的重复，却没有两条全然相同；线条与色彩相互协调共处，又暗含着力与力的竞争对抗，为静默而秩序井然的画面创作出一种微妙的紧张感，如同广袤安宁的自然世界不漏声色的飘过一朵云，或季节流转间悄然落下一片叶。
“四季”既包含了个体对时间交替流失的印记，也包含了对广阔的天地世界同生命本身之间的情感。我们很难描绘出季节变化的微妙，也很难去探讨何为真实的时间。曲丰国的画作，用大量重复又差异的直线，将时间付之于一种线条对画面的掌控，这种掌控全凭偶然，凭借线条的自我重复与差异，凭借一种秩序的生成与违反，也凭借画家在创作中一次又一次反复涂抹和挤压色彩所耗费的时间。线条生成了时间，生成了四季的周转与时间的绵延，生成了对个体生命时间流逝的焦虑，也生成了万物生死循环、周而复始的永恒。这是抽象的魅力，它不用去模仿和再现任何事物，这也是曲丰国的魅力，他将以至简单的线条充斥的画面，生成为一种绝对的自我构造力显现的场所。（采访╱撰文蒋雯）
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