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【2021晨曦杯】《清穿日常》：甜宠内核只会撕毁而不是成就悲凉边风，如之奈何
作者：多木木多
驻站：晋江
字数：250万
完结情况：已完结
长评作者：火车经过山下
1，吃……吃喝喝那些事。
反正清朝都穿成筛子了，所以加我家这只也不多了。
2，四大爷很忙系列。
书评
成熟叙讲人 执 稳定水准笔，却任由“甜宠”和“悲凉”两个彼此激突的标签金戈铁马往来纵横，将血肉里头的气韵搅个稀碎，偏偏还能保持肤如凝脂假象的盛况，也算是久违了。即便知道对于13年的老文，唇齿理当倒退一箭之地，却难免在看到多木行文常驻的优点都在本作原地转向，摇身变为火上瓢油雪被青霜，并将故事主体原有的裂痕犁得愈发千沟万壑时候，徒增无语凝噎之梗，细思槽极之郁。一叹。评分：6分。
首先，本作最大问题在于它的内核并不悲凉，而是十足真金甚至格调不高的甜宠，不过作者惯擅的清淡笔法素具绵里裹针，皮里阳秋的高级质地，寥寥数语蜻蜓点水，便似荡开无穷涟漪，观者一个未了，很容易滋生出些许艳紫夺朱的错乱而已。
倘说悲剧是把人生有价值的东西毁灭给人看，悲凉大抵便是个体照面此等毁灭物伤其类秋鸣也悲的哀伤。那么李薇究竟有什么被毁灭或即将被毁灭的价值可供观者凭吊？凭胤禛名为爱宠实为爱重，逆向思维的豢养吗？别人养金丝雀养泄欲的肉体寄食的精神，养生杀予夺的快感和不把人当人的物化，男主养金丝雀是倒过来的，以超时代的道德约束去填养女主由微而盛的骨气、尊严与自在。作话讲：“李薇我是想让她从头天真到尾的，为了保住她的天真，势必她所看到的世界是很小的……大家不必期待她有精神上的闪光点了……李薇始终被我的金手指笼罩，她会无忧无虑，幸福美满的过完这一生”是最实诚的，女主之所以能自懵懵懂懂的格格而宠冠后宫的皇后，凭的不是值得反复品咂的人物弧光，而是作者大开特开的金手指。她不争，自有作者通过男主，通过天地戮力帮她争。更不必提主角光环进一步阔大，惠己及人，鸡犬皆升，她的夫君情深而寿永，子女聪慧而友笃，就连娘家亲戚，也都是活明白了的通透人（还得了“纯臣”考语，妈耶），她人生的“幸福美满”，已抵达味同嚼蜡的巅峰，但若将之视为以构筑爱情乌托邦为首要，核心逻辑是零挫折零成长的纯粹甜宠，那么不论过程智障成色齁腻还是脱离时代结局童话，又都是可以接受的了。
诡吊的是本作现实感外溢的悲凉氛围的确存在，每当吾想把它当做随吃随扔的小零嘴时，便迫不及待跳出来宣告存在，将齁人的甜冲成水油分离的怪味道。这方面主要表现在女主只言片语的顿悟和以宫女、太监群为主的低贱众生相中。前者比如李薇刚入宫时期，时不时会冒一句“她果然越来越爱他了是吧？李薇挺满足的想，爱果然就是要不停的对人好是不是”、“原来只是从一个围城里换到另一个围城里，李薇生出一种她正被人珍藏的快感”、“何况她现在扮演的是宠物狗的角色”等充满自我催眠性质的心理穿刺，寒光凛凛，反讽拉满；到高处不胜寒的皇后时期，也有揽镜自照，发现自己已然面目全非，以及老爹推心置腹让她惊觉自己正逐渐活成自己厌恶的模样等“点破”设计，撕扯着梦幻的迷雾。但就如吾评《妖刀记》说的那样：“没有不可挽回的牺牲，没有任何美学价值。七叔死时，耿照呜咽‘梦里的那些个绝顶武功、罕世奇遇、名利权位，甚至红儿、宝宝我都不要了’有甚可伤心？因为观者皆知，绝顶武功、罕世奇遇、名利权位以及后宫妹子，那真是一点儿一丝丝都不会折损了他的”，李薇同此。只要她的“幸福美满”没有任何减损，灵魂清醒实际却“既要又要还要”，这份儿苍凉就照不进现实，再犀利的感悟也只能沦为九流嘴炮。
以宫女、太监群为主的低贱众生相则是多木的绝对领域了，她是最擅写眼中出火心里攒劲，脚下使绊脸上含春的庸碌小人物的。不论是以刘宝泉、苏培盛为首的老少太监，还是玉瓶、玉烟一干贴身侍女，再到嬷嬷，管事，各府包衣，无不为钻营到主子身边使尽心机出尽百宝。由于不是主角，不用避忌“吃相难看”四字，反倒令一副副愚忠混合私欲，算盘不泯人情，精刮带着浑噩的嘴脸充满了烟火人间的活味儿，吐息便有痕迹。可惜边缘化的配角再怎么穷形尽相，只要吹不进女主龙盘虎踞的金钟罩，那就是地狱图托着糖果屋，老厌物披着美人皮，隔靴搔了个寂寞。
其次，本作最重要的两个配角，男主胤禛和女二福晋乌拉那拉氏，没有一个是立得住的。前者排除万有为女主小确幸保驾护航，搭青云梯搭到反重力程度；后者当感情世界的反面教材，却有心气无能力，高调门低操作，两者叠加之下负负难正，根本形成不了任何剧情方面的有效压制，也就谈不上搭建精彩的戏剧冲突了。
重点说一嘴胤禛罢，这样儿的男主其实有两个比较相似的人物可供横向比较，一个是《贵妃起居注》的朱瞻基，一个是《镀金岁月》的阿尔伯特。同样是封建帝王长成的二十四孝好丈夫，朱瞻基和胤禛的相似度最胜，拿感情的忠贞度作比较，他与徐循最情甜意恰的时候，也未曾守身如玉。不说名牌上的妃子雨露均沾，朱瞻基顺手享用起宫女来，那是极具侮辱性质的，连人都算不上，只是个泄欲的物件儿，却与人物所处时代和所受教育相匹配，也更能突显落后时代的结构性压迫。而胤禛顺李薇心意封身锁爱，比和尚还和尚，不仅出差在外身边一个侍奉的都没有，后来迫于形势纳了年氏，居然也秋毫无犯，还屡屡“没碰别人来给她表功”，就离了大谱。到底谁在自我阉割？四爷这一刀刀对自己狠了吧唧的，李薇可自叹不如。若以爱新觉罗家易出情种做解，一是古代尤其贵族的情种怕和如今之标尺相差甚远，二是康熙都被写成那样了，信你才有鬼！再退一步，男主情种到崩盘地步，对全局的影响也可以分大小。阿尔伯特影响就小。就故事表达来看，伊莎贝拉对他的人身依附是有限度的，女主能接触到更广阔的天地，即便离了男主，也能做出一番事业。李薇就不同了，自始自终她都生活在四爷的羽翼之下，既没有独立生存的能力，也缺乏独立生存的心气，甚至到最后，她自己也承认：“她到今天才发现，原来她是个不折不扣的小女人。没有雄心大志，最重要的人不是父母兄弟，子孙后代，而是四爷……或许她曾经还想过要回现代，期待着再见到现代的父母家人。但她在这个世界的牵绊已经越来越多了……这里将会成为她的埋骨之地。”这就让胤禛削足适履杀头便冠的帝王之爱，不可信的影响扩大开来，撕肌裂体，几乎到不可挽回地步。
最后，探春协理荣国府时，宝钗曾言：“小事上用学问一提，那小事越发作高一层了。不拿学问提着，便都流入市俗去了。”本作也一样。康熙朝复杂无比的朝局即使收缩为九龙夺嫡的宫斗背景，也需得一定比例的政务提拎着，才能打开相应的视野和格局。这一点，多木写《姜姬》的时候是意识到了的，新学田赋，女户匠品等施政方针，尽管落地简笔，至少是有。而本作明明史料丰浩撷取便捷，却偏偏具体缺席实务，让皇子间的勾心斗角过分流于私殖，风云变幻的王朝斗争也只能蜷进后院一亩三分地，不仅不能以小见大管中窥豹，反而显出一股小家子气的褊狭来。
尤其九龙夺嫡模组，作者或许出于对熙朝太子胤礽的同情，或许出于翻陈出新反套路的需要，以六经注我的欢乐，将康熙塑造成父子相疑的主因，而太子则是渴念天伦破罐子破摔的痴子。可惜政务缺席+偏好当先使得呈现的结果像煞了反复无常的神经病老父亲干掉美强惨太子，再在剩余的莽夫、书呆、管事、哭包、熊孩中挑挑拣拣，勉强选出一个不那么猪的克承大统。什么“论其才具、操守，诸大臣无出其右者；而其心术之险诈，诸大臣亦无与之比者”不存在的，什么“精于骑射，发必命中，驰骤如飞……诗文翰墨，皆工敏清新”不存在的，什么“聪明绝顶，才德双全，我兄弟皆不如也”不存在的，什么“个个精明强干、超群拔类，都具备继承皇位的能力”不存在的。作者对这段史实的化用，不说去其精华取其糟粕，至少也是化神奇为腐朽了（最后那招偷遗诏，简直槽到不知道该从哪儿下口）。
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