凡人歌 | “故事长沙”主理人马桶，我们是有味的长沙人
马桶
最懂长沙的公众号——“故事长沙”的创始人
马桶和马可共同完成的一首方言歌曲：
写这篇文章时，丸山君的前东家正在组最后一期稿件。一本发行了25年的老牌杂志正式告别，编辑约稿时说：青山不改，后会有期。
这是纸媒凋敝的时代，却同时是新媒体突飞猛进的一年。在长沙工作生活的人们，极少有人没听说过——“故事长沙”这个公众号。它就像一个相识很久的老朋友，在你的手机里跟你叨叨着长沙的街角巷落、吃喝玩乐。它的创始人就是马桶。
马桶的真名叫周晟，但是他自己并不喜欢这个名字。他想起小时侯妈妈经常骂他是“红漆马桶外面光“，这句话是说外面很漂亮，但里面一团糟，比喻一个人光长得帅，却肚子里没货。周晟为了鞭策自己不要成为红漆马桶，就把“马桶”当成了自己的网名。
在做“故事长沙”之前，马桶在传统媒体混迹了很久。09年到13年的4年间，他是《晨报周刊》的记者。他写过一期长沙转转麻将的专题，让很多人记忆犹新。长沙人对麻将的热爱丝毫不亚于麻将之城——成都。马桶写这个专题最高超之处在于，他写麻将规则变化又写出了长沙这座城市的节奏变化，故事好玩又有趣。马桶说，当时很多人告诉自己笑得从床上滚下来。这期刊物更是出街就被卖断货，好评如潮。
那是周刊最好的时期，给了足够的时间、机会和自由让马桶深入挖掘长沙这座城市。马桶离开长沙很多年，海南四年，北京四年，对长沙这座城市相当陌生，他之前觉得长沙没什么意思，在周刊的那几年触发了他的情怀。
马桶闲暇的时候写了一些故事，被“没想好戏剧工坊”的王亮改成了剧本，排演后在剧场里上演，接受观众的检阅、挑刺和认同。马桶回顾说：“第一次商演，确实效果还可以，现在回过头去看当然还是挺稚嫩的，不管是导演的调度、演员的表演还是剧本本身，但里面还是有一些很真很有力度的东西，可能现在去写都达不到那种状态了。”
其实在马桶心里，整个长沙城就像一个大的布景。他渴望着做一些新的尝试，比如说剧场是在一个茶馆里，每个人在喝茶，你身边这桌客人可能就是演员，可能聊着聊着故事就出来了，可能挑担子进来卖臭豆腐的就是演员，或者在菜市场里演一台剧，或者地铁里面。文艺这个东西，自娱自乐没什么意思，它跟城市发生关系才是有趣的。
在纸媒待过的人，其实对那种夕阳产业，朝不保夕的感触是很强烈的。但凡有点想法的人，总是渴望着趁着有能力和决心的时候转行。2013年的时候，马桶觉得纸媒没落了，又去了北京一家互联网公司。
4年前，北京在马桶的心里是光芒万丈的国际大都会，有足够的活力，每天都在变化着。4年后，马桶却觉得北京太过庞大，车多路堵，最重要的是孤独感太重了。
马桶说：“南方北方太多不一样，哪怕你看老太太的表情，我看北方老太太脸上的表情我就没有亲切感，我就没想跟她们聊天的欲望，南方就不一样，觉得亲切，14年我接我妈去玩了一次，回来呆了一周，在老社区梧桐树下悠闲地吃宵夜，我就觉得，这才是生活。”
从北京回来后，马桶开了自己的个人公众号——“望月湖的故事”。一开始的设想是延续自己在周刊的工作，记录长沙这座城市的变迁。
第一篇文章《庆保传奇》是马桶的朋友写的，没有任何粉丝的情况下有一万五千的阅读量。有朋友劝马桶：“你这个东西有价值，这是长沙稀缺的，既然是稀缺的就肯定有人会买单，不管是广告还是付费阅读。”马桶觉得有道理，于是开始专职做公号，这就有有了后来的“故事长沙”。
“故事长沙”最开始只有马桶一个人，大概3天发一篇推送的节奏，他把以前发在晨报周刊的旧文章改一改，再配上插画发在公众号上。
关于长沙80年代90年代的故事没有照片，于是马桶自己买一个电脑手绘板，开始画画。马桶也不是想过找专职的插画师，但是他们都画得太好了。画太好，意味着没有独特性。
长沙这个城市很有意思，长沙人喜欢很糙的东西，比如以前歌厅文化，在东北、深圳，唱得很好的一些歌手，来长沙歌厅就不吃香。马桶说：“长沙人的心态是，唱得好有什么意思啊，我来听歌不是来听你唱的多么好，高音飙的多么高，但是你能够调侃自己长相长得丑，那在长沙就特别受欢迎。”
马桶思考了一下，确实找不到能够代替自己画风的人，于是就画下去，他的插画果然很受欢迎。
马桶的作品：
现在的“故事长沙”已经拥有一个小团队了，每周五篇推送，完全满足读者的阅读需求。
基于一个老媒体人天性的浪漫，马桶倒并不指望“故事长沙”赚多少钱，更多的是满足自己的精神层面。他说：“中国的大部分城市，变化都太快，尤其改革开放之后这几十年，市场经济，互联网大潮，70后，四十来岁，但是很多人觉得自己落伍了，90后都起来了，有很多应该梳理出来变成当代史的东西，因为我觉得历史是由每一个小人物构成的，包括方言也是其中一部分。”
的确，对媒体来说，这是个新旧交替的年代。可是本质上，只是载体和形式的变化，任何一个用心做内容的人，都不会被读者和观众辜负的。
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