有人故宫开车被骂，有人故宫拍电影拿下9项奥斯卡…
1986年4月，我国文化部出台了专门针对影视剧拍摄如何保护文物的相关规定。
规定里明确指出，国际级重点文物的古建筑室内，禁止一切影视剧拍摄。
很巧的是，在此规定颁布之前，有一个跨国剧组已经提交了申请，他们成为了能够进入故宫内，尤其是是金銮殿拍摄的最后一批电影人。
他们的作品《末代皇帝》也成了在故宫内实拍的，最后一部非纪录片类影视剧。
其中小溥仪登基这场戏，是中国所有影视剧在金銮殿内实拍的唯一一次。
金銮殿内实拍场景
不仅如此。
除了在场地上开绿灯，当时有关部门的支持力度可以说史无前例。
当年英国女皇访问中国，使团想参观故宫，结果被中方拒绝了，理由是《末代皇帝》正在拍摄。
最牛的是，就连当时的文化部副部长英若诚（英达的父亲）都在电影里客串了一个角色。
婉容皇后的扮演者陈冲说："那是我第一次、也是最后一次在一个没有游客的故宫里，能听到自己咚咚的脚步声踏在石板上。"
当时小溥仪登基时，在殿外跪下的，可有一万九千余名群众演员。
想必他们也会和陈冲想的一样，这是第一次，也是最后一次。
金銮殿外实拍场景
拍电影摆出这么大阵势，剧组也是不负众望，1988年提名第60届奥斯卡九项大奖，结果将这些奖项全部收入囊中。
其中“最佳原创音乐”音乐人由坂本龙一、大卫·拜恩、苏聪共同获得。
苏聪也成为了历史上首获奥斯卡的中国人。
拍改朝换代的电影，自带猎奇属性。因为你掌握了老百姓想知道但不知道的信息。也就是所谓的题材优势。
导演贝纳尔多·贝托鲁奇厉害之处就在于，他毫不关心这些猎奇点，而把所有的目光都聚焦在溥仪的个体命运身上。
溥仪的惨，是世人发现不了、感受不到的。
他不停被需要，又不停被抛弃，内心从未得到满足，从未掌握自己的命运。
溥仪只有三岁时，就被慈禧看中，选去做皇帝。
大半夜一道圣旨下来，母子说分离就分离。
他妈妈抱着睡眼惺忪的小溥仪交给阿嬷，无奈说：“我把孩子交给你了，往后只有你疼他了。”
刚说完两句，士官就催他们快点。
小溥仪揉着眼睛，在轿子里不停的哭。
妈妈看着远去的队伍，一言不发，面无表情。
或许她早就料到会有这么一天。
帝王之家，骨肉分离，身不由己。
之后小溥仪见到了奄奄一息的慈禧。
老祖宗临死前把皇位传给了他，还没来得及交代什么，就撒手人寰。
之后，小溥仪正式登基。
上万人跪倒在他的面前，他却全程懵逼。
最后却被一只蝈蝈吸引。
七年之后，溥仪长大，终于再见到了妈妈。
妈妈流泪不止，但还是要对溥仪毕恭毕敬，说的话都很官方。
这一段戏泪点十足。
骨肉分离七年，见面都不能抱在一起，大哭一场，反而要相隔数米看着彼此，说一些不痛不痒的话。
后来，妈妈送了一个风筝给溥仪。
别有寓意。
而当溥仪长大，初感权利后，弟弟告诉他：你不再是皇上了，如今有一个新皇上，他把辫子剪了，不做轿子，坐汽车。
溥仪非常吃惊，死都不相信。
他为了证明还是皇上，让身边的太监把墨汁喝下去。
太监二话不说，一饮而尽。
这段戏拍的好极了，从孩子的视角出发，充满了现实主义的荒诞感。
很多细节都充满了隐喻。
比如在两个孩子因为“溥仪还是不是皇帝”这个问题追逐打闹时，两个老先生，一个醒着，一个睡着，很有冲突感。
之后，弟弟带着溥仪翻到墙上，外面果然有一群剪了辫子的人。
他们看到了汽车，看到了车上坐的民国大总统。
溥仪使出浑身力气拿石子向他砸去，然后伤心的哭了。
他转身往墙里走去，身后拖着辫子，眼前一堆人如临大敌，生怕他出个闪失。
溥仪站在半空中，看着这群人，一手扶着竹竿，一手用力扯着辫子，倔强地流着泪。
一墙之隔，内外两重世界。
溥仪站在中间，看见了真相。
他问大臣，为什么要砌这堵墙。
大臣回答这只是一堵墙，什么都没变。
溥仪又问我还是皇上吗？
大臣回答：“在宫里，皇上永远是皇上，在外面不是。”
“如今外面是中华民国了。”
溥仪没法接受，说要回去找奶妈。
边跑边喊：你们全部撒谎。
回去却发现，奶娘已经被抓走了。
溥仪就这样第二次离开亲人。
奶妈哭，溥仪追。
一切都是徒劳。
他在紫禁城里声嘶力竭地喊着。
偌大的皇宫里仿佛只有他一人。
孤独，渺小，无助……
即使他是个皇帝。
这构图，太厉害
慢慢，溥仪长大了，成了一个少年。
有一天他和外国老师谈起什么是君子。
对方说心口如一就是君子。
溥仪说那我不是君子。
因为他不能说心里话，他们总是教他该说什么。
溥仪随身带了一只耗子。
它刚要逃跑，溥仪就把口扎紧，并且告诉外国老师，不要告诉别人他有耗子。
这是一个隐喻。
后来他想要冲出紫禁城，却在最后一步被阻止了。
溥仪看着红色的大门，悲愤交加，掏出那支耗子，把它狠狠地摔在门上。
血肉模糊。
作为一个对自己的命运毫无掌控力的皇帝，他多么希望自己能勇敢闯出去，头破血流，纵情燃烧。
可是他不敢。
只能把这种愤怒寄托于一只宠物的身上。
摔死它后，自己还是乖乖回到了紫禁城里。
继续苟延残喘。
下面婉容皇后要出场了。
她和溥仪洞房花烛夜这段戏导演花了很多笔墨。
两人在亲热，身边还有宫女在帮这对新婚夫妻脱衣服。
一层一层。
一层一层。
双方脸上亲的都是口红印。
有趣的是，最终两人啥事都没发生。
因为溥仪还太小，啥都不懂，一秒就出戏了……
后面还有一段三人戏，但导演只是蜻蜓点水，点到为止。
再后来，时局有变，溥仪出宫的愿望终于实现，也坐上了梦寐以求的汽车。
但其实这是被赶出来的。
他带着眼镜，没人可以看到他的双眼。
他寻求其他国家的庇护，最后只有日本接纳了他。
当然，是为了利用他。
溥仪先是失去了妃子，再失去了妻子。
他成了日本人的傀儡皇帝。
被国人唾骂，被日本人践踏。
后来，日本人输了，国民党输了，新中国成立。
他犯了叛国罪，被关进一座监狱。
在这里，他不叫爱新觉罗·溥仪，他的名字叫“编号981”。
再后来，他被释放了，成了一位普通的中国公民。
他当了一名花匠。
他站在人群中，等红绿灯。
他去买菜。
之后他遇到了红卫兵。
这帮年轻人大喊“革命无罪，造反有理。”
面对这个天翻地覆的时代，他无所适从。
电影最后，溥仪偷偷回到紫禁城。
看着当年的皇位，感慨万千。
他自处张望，看没人，就跨过红线，往上面走。
此时突然窜出一个带着红领巾的小孩，大喊：不许上去。
他是门卫的儿子，住在这。
溥仪解释说，过去他也住在这，就坐在上面。
孩子问：你是谁？
溥仪说：我是中国最后一个皇帝。
孩子问：你有什么证明？
溥仪笑了。
乐呵呵地跑到龙椅后面，抓住一个东西。
是一个小盒子。
溥仪微笑着把这个“证明”拿到孩子面前。
孩子打开盒子。
一只蝈蝈爬了出来。
这是当时溥仪登基时，大臣送他的那一只。
那时候，这只蝈蝈还很小，青色的。
它一直被关着，现在终于能够重见天日，虽然没有死，但全身变灰，老态龙钟。
它顺着盒子爬到孩子的红领巾上，停了下来，舒展了一下身体。
两个时代在这个镜头下相遇。
故事讲到这，溥仪这辈子所有的悲凉不言而喻。
他一生都活在巨大的时代裂隙中，被挤压、被抛弃，在告别、在寻找。
最终孤单落寞地离开人世。
“如此生活三十年，直到大厦崩塌。”
历史进程不容阻挡，记录与关怀时代落水者，是艺术存在的重要原因。
这篇文章只能描写个大概，电影里还有很多精彩的细节没写到。
贝纳尔多·贝托鲁奇不愧是享誉世界的大导演，它的叙事手法冷静、理性，把一个传奇题材拍出了波澜不惊，娓娓道来的纪录片感。
这就显得非常真实，让观众离人物的内心近在咫尺。
共鸣感极强。
有好几处，我看着溥仪的眼神，差点有一种我就是他的错觉。
贝纳尔多·贝托鲁奇还有一个更厉害的地方。
他在真实这个层面上，还加了很多超现实的艺术表达。
让整个故事充满了诗意的想象力。
比如溥仪见到慈禧时，锅里炖着一只大王八，还活着；
比如一只蝈蝈不可能在盒子里活那么久；
比如孩子拿到盒子后，溥仪瞬间消失在了皇宫里，踪迹全无。
这些是魔幻。
亦是现实。
让观众回味无穷。
除了基本的故事表达外，《末代皇帝》的摄影和音乐也做的非常出彩。
感受构图和光影的魅力，靠文章里的截图是不够的，大家一定要去看下电影。
最后我想说，非常庆幸当时有关部分能允许剧组进故宫拍摄，否则这一部经典大作有可能就看不到了。
故宫是明清两代的皇家宫殿，承载了中国500多年的文化。
它是中华民族的遗产，不是少数个人炫富的工具。
参考文献：
1、《异国导演镜头下的末代皇帝》-时光网
2、《末代皇帝》-腾讯视频