说实话，我很怀念以前的春晚小品

“很高兴与你见字如面”

文字  |  怀左

排版  |  四月

不知道有多少人昨晚一口气看完了春晚，我和我家人，就是其中的一份子。怎么说呢，刚开始还有些期待，后面是强撑，如果不是我爸妈在，我应该早就不看了。

语言类节目，沈腾马丽的《坑》还算可以，其他的真的是灾难现场。我不知道为什么讲相声要表演魔术，也许没请到合适的魔术师或者没有了过去的托，于是将相声与魔术合二为一。

脱口秀，那四位就像突然被班主任叫起来回答问题的娃，有的像背课文，有的还有点小机灵，但班里的同学就是不笑，要多尬有多尬。

你像我一直关注脱口秀，那四位我都还算了解，我爸直接开口和我妈说：你看人家这四个孩子运气真好，还能被提问，坐得靠前就是好。

我接着他的话说：爸，你觉得他们回答得怎么样？

我爸说：看看吓得这几个孩子，说话都不利索了，还带了葱……

真的，我觉得这个对话更搞笑一些。

不是说脱口秀不搞笑，也不是说那四位没才华，而是坐在台下的他们，准备的内容和春晚所要求的东西之间，有一些矛盾：

1、包袱的特定性与春晚受众的普遍性之间的矛盾；

2、批判的直接性与春晚旋律的不相容之间的矛盾。

另外我提前就知道有脱口秀，还想着脱口秀真越来越火了，春晚都要持续推广，可真没想到台都没让上，直接就从下面点起来了。这让我想起了当年马季马老师表演的《宇宙牌香烟》，可马老师当时一边表演一边游走，舞台仿佛就是他家，效果炸裂。

如果23年脱口秀圈要找一个限定主题词的话，也许就是上不了台面。

先放下身段，自嘲起来。不得不说，脱口秀还是挑环境和观众的。

为什么我先说相声与脱口秀，因为我最期待的，其实还是小品。每年看春晚，我就是冲着小品去的，至于什么唱歌、跳舞、武术之类的，真和我没多大关系。期望越大失望越大，虽然我已经提前做好了失望的准备，但还是没扛住。

聊几个点吧。

1、一共五个小品，名字我都记住了，分别是：《初见照相馆》、《马上到》、《坑》、《上热搜了》和《对视50秒》。为什么能记住名字呢？首先，《坑》还不错，名字简单好记。照相馆把我看自闭了；第二个马上到，把我看迷糊了；第四个上热搜了，那个段子我早看过，内容也是够无聊的。到最后我还期待第五个，没有最烂，只有更烂。

2、五个里面有三个的表演形式就是夫妻吵架，这是怎么了，跟夫妻吵架过不去了？尤其第一个《初见照相馆》，吵来吵去就算了，结果一个BGM走起，过不下去的老夫妻瞬间泪流满面，想起了他们美好的过去，然后强行为感情画上了圆满的句号，还顺便告诉年轻人要好好好的。这言传身教，好像有点弄反了。怎么说不重要，重要的其实是怎么做。

3、吐槽先到此为止吧，吐是吐不完的，不知道从什么时候开始，春晚变成了大家的吐槽大会。看吧，不会全看，不看吧，少了点乐趣，强忍着看一些吧，不吐不快。很多人都在问，什么现在春晚越来越不好看了？信息爆炸，大家的笑点变高，其实还是次要原因，最主要的，我们还要从限制上去看。戴镣铐跳舞，能表演好的没几个。根本的原因，还是目的与机制的问题。

4、过去的小品，做出来是为了逗乐观众的，最主要的目的是娱乐，而现在的小品，仿佛在强行给我们上思想道德课。前面哄哄闹闹没什么逻辑就算了，清一色到了后面要上价值，BGM一起，我头皮发麻，上面的演员化身道德模范开始讲道理。哪怕他们前面还在吵得死去活来，后面也要说一下婚姻的美好。其实你讲道理也行，咱吧前面的内容整得有趣一些，后面的，我也愿意听。

5、沿着第四点，如果说过去的小品好笑，是里面有“是什么”和“为什么”，现在的小品，强塞进去了“怎么办”。很多大问题，靠几个小品是解决不了的。老百姓辛苦一年了，对小品的需求是——让我乐；可限定下的小品是——让人懂事。现实是，没有人不懂事，但是事情的发展，需要合理的机制去引导。小品就是用来逗乐的，载不动太多道理。之前我们一说娱乐，好像觉得已经过了，但除夕夜，我们真的需要些娱乐。

6、每一届春晚的小品，我都看过，许多经典节目，我反复看了很多很多遍。怎么说呢，过去的春晚小品，有一种群英荟萃的感觉，演员一上台就觉得很专业，我就要等着笑了；而现在的，一言难尽，很多演员咱也不熟悉，他们说的那些烂梗，真一点意思也没有。昨晚一点睡下的时候，我一直在思考这个问题，是不是我看以前的小品也不会笑了？为了验证，我今天起来把陈佩斯与朱时茂的，还有赵丽蓉他们在春晚的小品全看了一遍，结果是，还是很有趣。

算了，有一种老兵不死，只是慢慢凋零的感觉。

昨晚我爸一直说，这演的都是什么，为什么不让冯巩黄宏他们上了？赵本山宋丹丹他们去哪里了？老演员们不能再回来演一演吗？这些新人我都不认识。别说我爸怀念，我们年龄差二三十岁，我的感受和他竟然是一样的。

我很怀念以前的春晚小品。

小时候，除夕夜的春晚一过，第二天我和小伙伴们聚一起，都能说很多梗，比如“拐了、拐了”，再比如“大锤八十……破相等于整容啊！”

和家人一起看春晚，是我的记忆中觉得最开心也是最温暖的时刻，所以一直到现在，虽然春晚已经不怎么好看，而且我心里都非常清楚了，但我还在坚持。

还想守护的，就是和家人一起看春晚的那点回忆吧。

说回之前的小品，我最喜欢的小品演员有三位：陈佩斯、赵丽蓉、赵本山。他们的节目各有风格，另外从时间上来看，有一定的承接性。陈佩斯和朱时茂的《吃面条》，是春晚的第一个小品。《吃面条》播出后，红遍大街小巷，人们都在聊吃面条，聊到的时候都会哈哈大笑。

陈和朱的表演，不甩梗、不用谐音、全是严密的情节、灵动的肢体语言、丰富的戏剧冲突。记得我看过陈佩斯的一个采访视频，他说，希望后面有人能做出更好的节目。当时我很相信他的话，现在我有点难过。

就像08年看中国男篮一样，本以为是开始，没想到是巅峰。

《吃面条》，朱时茂演的导演一直在给陈佩斯讲戏，每次让他盛好面开始演时，陈就大口咀嚼，几碗下肚，戏什么推进，可陈已经吃撑，问导演：还吃吗？

这是最搞笑的点，反复强调，反复达不到目的，反复冲突，笑点密集。而且注意，陈佩斯在里面的吃面，属于无实物表演，可你看他的表演，那吃得可真太香了！

今天，咱们敢奢求这样的表演水平吗？

《主角与配角》里，有一个名句：你管得了我，你还管得了观众爱看谁吗？

现在回去看，是不是很有意思？

春晚现在小品中的很多包袱，很多时候靠网络梗与谐音梗带动，如果演的好，知道的，会笑一下，如果不懂的，真笑不出口。你就像一些老年人，根本不懂谐音梗，看的时候就没什么感觉。

但即便回头去看陈朱的小品，人家那丰富的眼神、动作、语气、灵动的走位，再配合上各种情节推动下的笑点，达到的幽默效果，与现在小品展现的幽默，完全不是一个层级的水平。

人家是，融幽默与无形，处处幽默，而现在努力搞笑的样子，真得很累。

从《警察与小舅子》中，可以看出当时的审核机制是比较宽松的，许多语言和笑点，放现在是根本不让说的。

我小时候觉得最搞笑的一句话，是朱扮演的警察问陈住址，陈说：你一天往我家跑八遍，还好意思问我要家庭住址？

也可以看出来，严格的审核机制之下，一些笑点就失去了表演空间。我相信任何年代都有人才，但人才是否能成长，是否拥有舞台，是需要环境的和培养机制的。如果在源头就没那么支持，结果自然就不是百川入海，而是翻不起多少波浪。

赵丽蓉老师和巩汉林搭档时，出了几个特别优秀的作品，里面的许多词，我现在还能说出来。

“宫廷玉液酒、一百八一杯，这酒怎么样，听我给你吹。”

“什么群英荟萃，不过是萝卜开会。”

“探戈就是趟啊趟着走。”

当时看这样赵丽蓉老师的作品，第一感觉是惊艳，第二感觉的反差萌。就拿《打工奇遇》来讲，本以为这个什么都不懂老太太会被骗，结果却把对方玩得团团转。更厉害的还是设计、表演，尤其是台词。

看看当时的词，再看看现在的词，没看过的朋友，我建议回头看看。

本山大叔后来成了春晚的小品王，那些年，不管前面的作品有多精彩，我们一定会等着本山大叔出场。那口音、那台词、那意想不到的结局，再加上里面的讽刺性，十几年的时间里，年年经典。

就拿卖拐三部曲来讲，第一次看的时候，谁能知道这玩意还能弄成连续剧。我们当时真以为范伟就是那样的人，说着说着就被忽悠瘸了，当然这也能从侧面展现出，当时人家演得有多好。

“走两步，没病走两步。”

具体也不知道是从哪一届春晚开始，人们都在说春晚越来越无聊了。据说第一届春晚，很多节目都是临时弄的，现场混乱，但是效果非常好。而现在的每个节目都反复排练，反复修改，却越来越不受人们的喜欢。

以前的舞台，简单，甚至有点简陋，但小品演开，镜头对着下面的观众时，观众们笑得前仰后合。今年的春晚，网友做了很多观众截图，那种“我是谁、我在哪、我在干什么”的迷茫感，真得很好笑。

以前正月十五或十六，我们村里也会弄村民晚会，就自己村里的人报名排的节目。毫不夸张的说，上面的人表演得很卖力，舞台下的村民，笑得都快趴地下了。还有我们上学时班里的元旦晚会，同学们自己排节目，上去玩，氛围也非常好。

还是陈佩斯的那句台词：你管得了我，你还管得了观众爱看谁吗？

观众有自己的口味，真的可以选出好节目。

如果没有，幸亏我们还可以看以前的好节目。

「后记」

喝彩是闲人，褒贬是买主。我写这些，并不是单纯为了批评，真的还是希望未来春晚的语言类节目，再稍微好玩一些，有趣一些，轻松一些。我们都知道春晚是个大舞台，也知道需要协调各方利益，就希望稍微好一些，也就可以了。

几十年了，是陪伴，也是念想，说再多，也是因为在乎，如果不在乎，说都不会说。

最后再给大家拜个年，大年初一，希望大家开开心心，幸福美满！

-End-

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