我们和New Noise主理人Jef聊了聊关于成都，关于妞闹
关于成都，这个城市最吸引我的是人们对生活的态度。
关于New noise，我一直想做得不一样的东西，突破自己，突破这个音乐环境。
川渝之地除了孕育了中国嘻哈，还孕育了一个国内最优质的演出厂牌之一：New Noise。
New Noise成立八年有余，八年里不断地给中国乐迷带来了不少像Mogwai、MONO、Mew、pg.lost、Caspian等等国际知名乐队的巡演。这一切优质演出的引进都要功归于New Noise的厂牌主理人：Jef。今天我们有幸邀请到了Jef，和他聊了聊关于成都，关于妞闹。
采访：陈泽洋
编辑：西瓜酱
十年前是什么原因让你选择来到中国？
我是一个对历史很感兴趣的人，17岁的时候读了一本关于中国的书然后觉得特别有意思。当时我对中国文化一点也不了解，但是我感觉如果可以在上大学的时候选择读中国历史的话，一边了解一个文化一边学一个新的语言应该会很有趣。
到了大学，大一的时候上了历史课我就感觉特别有意思，我还学了5年中国古文，也觉得特别有意思。本来鲁汶大学让我继续读博士，但是我拒绝了，因为我感觉要花四年的时间去研究一个东西还是有点走远了。
2007年我来到成都读研究生，我那个时候已经从比利时鲁汶大学中国历史系硕士毕业，拿到了奖学金就来中国读书。那个时候我可以选择去北大读书，但是因为中国快要办奥运会我就决定不去北京读，选了去成都读书。
初到成都的第一印象是什么？
那是我第一次去一个亚洲的地方，我还记得到了成都的第一天，在打车去川大的路上我一直在看外边的风景。车窗外全部是汉字，车很多，全部是亚洲人，感觉挺不可思议的。我是晚上10点到了成都，然后晚上去在川大附近找了吃的，成都晚上川菜馆子基本上都关门了，唯一个开的饭馆是个火锅店，当时我就带了个在宿舍碰到的瑞典人跟我一起去吃饭。我到了那个火锅店根本不知道点什么，所以我跟老板讲来一些特色菜，结果全部是一些乱七八糟的东西。在成都吃的第一顿饭吃得很不安逸，后来我开始对成都慢慢熟悉，到现在，完全知道成都的美食在哪里。
成都的美食可以接受？觉得辣吗？
川菜天下闻名，“一菜一格”、“百菜百味”、麻辣鲜香的川菜如今已经走出中国国门，成为四川人的骄傲。现在我经常对饭馆的老板说:”请你多放一点辣椒.“，现在真是不怕辣，怕不辣。
有一句话叫做“四川是中国的盐”，没有四川，中国就没有味道。不管从什么角度来看，我都觉得这句话说得特别对。成都的美食多得很，让我最喜欢的是那些苍蝇馆子，特别的好吃。成都人对自己的美食感觉很骄傲，所以吃的很有讲究。唯一个不好的事情，四川人特别排外，所以这边找不到好吃的外地来的餐馆，所有人第一次来成都迫不及待吃麻婆豆腐，火锅，什么的。
后来如何选择在成都发展的？你曾发了一条朋友圈说#少年不入川，入川不思返#，你“不思返”的原因是什么？
我2007年到了成都，原来的计划是在成都呆一年就回国读博士，但是因为第一年在成都我真爱上了这个城市，而且2008年还有汶川大地震，对我的印象很大。 我2008年夏天回到比利时就确定还是想住在成都，所以我就又申请了奖学金来到成都一边读书一边开始准备演出的事情。
目前我没有打算离开这个城市，可能小孩儿要上小学我会离开中国，但是现在我还是特别喜欢成都，喜欢中国，还想在中国做很多事情。 我觉得这个城市最吸引人的是这边的人对生活的态度。
来中国之前就开始做演出相关的事情了吗？
我来中国之前我已经做了很多演出，我在比利时住在一个小的村子，我们政府给年轻人一套房子，我们可以自己去经营这个房子，所以我们在那边做了个为年轻人开的小的酒吧，然后我们每年都会做很多演出。
我办的第一场演出的时候只有15岁，我还记得当时我父母特别生气因为我签了一个场地的合约，他们觉得我不能办这个活动。结果我还是办了这场演出，然后赚了1000欧元，当时我不敢把这个钱带回家，所以把全部的利润跟所有的乐队分了。
你觉得成都给你带来了什么之前没有的东西吗？或者说这座城市让你有没有新的发现和新的改变？
成都已经让我变成了另外一个人。我住在中国学会了很多新的东西，了解了一个新的文化。 我觉得每个人年轻的时候都应该出去走一走，看看这个世界到底怎么样。 我感觉在欧洲可能大家都比较独立，有些时候这是个很好的事情，比如说不会向你父母要钱什么的，但是我觉得在中国能依赖朋友也是个特别好的事情。 我希望我从每个文化可以学会一些心得，让我自己变成一个更好的人。
除了成都，你还喜欢中国的哪些城市？
除了成都，我还喜欢很多城市，比如说大连，北京都不错，但是如果你让我长期住在一个中国的城市我只会选择成都，如果要我一直呆在一个别的城市，我没有感兴趣。
Jef在大理洱海
让我们聊聊New noise吧！New noise创立于成都，当初你做这个厂牌的时候是一个什么契机？怎么想到起的这个名字的？
我当时没有想的要做成什么样子，我就希望可以带一些好的乐队来中国演出。第一年完成之后我就特别坚持这件事了，认定了以后只做“New noise”。慢慢地，我想做得更大一些。
这个名字的来源是来自我特别喜欢的乐队 Refused。他们有一首歌叫 “New Noise”，这首歌的歌词是讲他们反对潮流音乐的文化，他们希望有 “New noise，real art for the real people”.
2007年我在成都的时候我觉得中国好的音乐很少，我看的演出都不好，电台放的那些流行歌就更不说了。
“New”赋予这个厂牌什么含义？突破？创新？还是别的？
我觉得New Noise 是两个词，每个词都有自己的意思。我真的想带一些新的乐队来中国，希望每个来到现场的观众都会觉得：我没有看过这种演出。比如说最早做了一些后摇，后来做了一些数学摇滚，新古典，这些音乐对于中国的音乐现场听众来说都是新的东西。
我一直想做得不一样的东西，突破自己，突破这个音乐环境。第二个词是 Noise，因为我从小到现在一直挺一些比较燥的音乐，我就想保持这种朋克的态度。
New noise的介绍说自己是一家目光开阔的演出经纪厂牌，对于真诚的音乐永远抱以激情。我想这两点在这么多年的演出中早已得到验证。你是相信这个市场的潜力对吧？演出市场细分下你觉得New noise主办的演出优势在哪里？
我确实觉得中国的音乐环境越来越糟糕，主要的原因是因为现在的音乐市场有越来越多的投资介入，中国越来越多的音乐公司就在做资本的事情，他们早就忘记了音乐本身的魅力，但是我的出发点一直是好的音乐。比如说现在音乐节开口就会问“这个乐队多少钱”？他们就觉得有钱什么都能买得到。
我觉得可能我们只有2个优势，第一个是我们特别在意每一只请过来的乐队。如果一个乐队的巡演票房不理想我真的会睡不着，不是因为怕亏钱，就是因为我希望他们可以演得好，希望有很多人看他们演出。
第二个优势是我在欧洲长大的，我也了解西方的文化，估计在演出或者巡演路上跟很多乐队交流的时候他们会比较认可我们的工作，沟通也没有问题。做音乐也是做文化，所以如果你能够了解西方与东方文化，会更好一些。
pg.lost 摄影：童畅
把海外艺人带到中国来演出不是一件容易的事情。较高的成本意味着票价要更贵一些，你如何在成本和票房中找到这个平衡？你认为乐迷会为这种优质的演出买单吗？也许它确实有些贵。
请外艺人来中国成本很高，比中国乐队高很多：国际机票，签证费用，报批费用。 我觉得我们票价一直非常非常合理。我现在看很多中国乐队的票价觉得都定了太高了。我自己觉得最近做演出的成本很高，很多观众可能看不到这些成本，但是我希望大家看完演出后觉得他们自己花的钱很值，所以我每次考虑票价我都会想一下，如果是我自己要买票，我会不会去看这场演出。现在我特别高兴很多人认可New Noise 这个厂牌，他们也知道我们带的乐队不是过来玩儿的，都是质量高的演出。
New noise是如何选择与海外艺人合作的？我听说有很多乐队都是国内巡演之后回到自己的国家后对new noise和中国赞不绝口，他们的一些朋友乐队也会“慕名而来”，真的是这样的吗？
有的，很多乐队回自己的国家会把他们的经验告诉其他的乐队，所以每次做完了巡演有很多乐队会主动跟我们联系。做演出最重要的是你的口碑，每一次巡演必须要做好，你需要对乐队有责任，对你观众有责任，尽量做得专业。最近有很多乐队跟我联系，但是我一个一个的拒绝，因为我怕他们在中国没有市场，所以对选择乐队我有一定的要求。
我相信New noise帮助了太多乐迷圆了梦，让他们在自己城市能看到自己的偶像。有没有除了厂牌生意之外，与乐迷发生过些的小故事可以给大家分享下？
最牛逼的事情是我们5周年我们做了pg.lost的演出，我们当时是在虹桥机场排队过安检，那天TheDrums 也在上海演出，所以我们在机场碰到他们了，他们那个时候在头等舱排队，自己耍大牌。结果有个安检的人员看到了pg.lost，让我们从VIP通道过。The Drums 看到我们了，我就笑了，还是pg.lost 牛逼。那个在机场工作的朋友经常来看我们演出，每次见面我们都会聊很多。所以我觉得特别欣慰的事就是能通过音乐认识一些新的人。
pg.lost 摄影：童畅
有没有遇到过一些突发情况呢？例如在演出中或者是在厂牌经营上，遇到那些挫折和困难？
我们现在经常会有一些人从东南亚来中国看我们办的演出，他们都会在下午在场地外边排队，每次他们跟我说这些我都会给他们买一张碟，我觉得这些人是真的对音乐特别热情，特别喜欢。
遇到的困难还是有很多，最近越来越不喜欢跟音乐节合作，因为音乐节的事情我自己没有办法控制，我知道办个音乐节的手续特别复杂， 特别麻烦，所以希望以后办音乐节的主办方可以越来越顺利去办活动。还有一个复杂的事情是给乐队办中国工作签证，每次还是有点担心乐队是否会拿到工作签证，但是现在习惯了，知道要怎么做，所以已经不是事儿了。
MONO 摄影：山药菌sayo
除了得到了艺人的信任，New noise在乐迷中有非常好的口碑。全国各地都有厂牌的志愿者，你觉得New noise是在什么时候开始感受到品牌价值力量的？而在这个量变引起质变的转折后，你对厂牌又有了什么新的期待吗？或者说，也许厂牌可以做更多的事情了？
能够得到乐迷的认可是让我最开心的事情，我想特别感谢我们的志愿者，他们最棒。目前来说我就希望可以做更多更好的演出，偶尔可以做一些不一样的演出。每年也会做几个大牌。 我们可能音乐风格会扩大一些，估计明年会有一些大的惊喜！希望大家一直会支持我们。
作为厂牌主理人，在这个行业这么多年，你觉得一场好演出的定义是什么？如何才能称之为一个好演出？
我现在看演出会考虑很多事情，最重要的肯定是音乐本身怎么样，但是出了音乐之外还有太多重要的因素，比如说调音效果，灯光效果，乐队的表演态度。 我尽量把每个做到最好。我是这两年觉得灯光是非常非常重要。上次Caspian自己带了灯光师让我明白这个点，希望以后有条件可以把演出做得完美。
中国有句古话说“十年磨一剑”。接下来New noise的发展会是什么样的？有没有想过把更多的中国乐队带到国外去
我们带过惘闻去欧洲巡演，两次得经验都特别好，自己也学会了很多新的东西。但是带中国乐队去欧洲演出没有那么容易，所以以后如果想要多做中国乐队去外国巡演的话，中国乐队首先要了解，中国的情况跟国外是很不一样的。2019年是New Noise 10周年，那个时候我们肯定会闹得大了！
最后一个问题，接下来有什么令人期待的演出，给大家预告一下吧！
New Noise 除了9月份带 Blue Foundation 与MONO 参加音乐节，我们还会主办德国最好的电子乐队 Lali Puna 的北京与上海专场。 我们10月份也会有Behind the Shadow Drops, 是MONO 吉他手Taka 个人的乐队，也是我2017年听得最好的专辑，他会跟惘闻的谢玉岗一起巡演。另外我们还会有一些别的演出，但是还没有公布。希望大家都来看这些演出！
VOICE&LOVE
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