回望一百年前的上海，NHK的镜头好美好温柔……

古话说得好，“以史为鉴，可以知兴替”。在稍纵即逝的时光里，有一些历史已经被遗忘，正如我们已不常想起如今繁华得被称为“魔都”的上海，在一百年前经历了怎样的灰暗与挣扎。

但还好，他的作品记得，如今他的作品又在动态的画面中被复刻出来，他是芥川龙之介，他是来到上海的异乡人——

《异乡人：上海的芥川龙之介》

在许多人的认知里，芥川龙之介是小说家，是大正时期的“鬼才”，而他作为记者的身份却鲜为人知。

一百多年前，作为《大阪每日新闻》记者的芥川龙之介来到上海，出乎意料地融入了当时动荡的中国社会，他将自己的所见所闻记录下来，汇集成了《上海游记》。

百年后，NHK将他的游记改编，浓缩成两集短剧，向观众展现了一个异乡人眼中集“繁华”与“衰败”为一身的上海。

松田龙平 饰 芥川龙之介

颇具魔幻现实主义色彩的画面，真实却不乏戏剧冲突的情节，抓住了一些观众的心。作为一部小众的传记类作品，豆瓣评分稳定在8.5分，还算是有不错的口碑。

这是对芥川龙之介的纪念，也是对历史的回顾，NHK的叙事语调一如既往的温柔却不失力量，有观众概括到，最懂中国的芥川龙之介和最会拍的NHK。

故事就以这样温柔平静的语调展开，尘封的历史画卷在观众面前缓缓打开。

大正十年（1921年），芥川龙之介以记者的身份来到了上海，那时熟读中国古典名著的他并不知道自己在这个都市会遭遇怎样的思想冲击。

在报社同行的带领下，芥川在短短几日的时间内，便看到了动荡时期里上海两副截然不同的面孔。

这是喧嚣繁华的上海，歌舞升平，流光溢彩。戏楼是达官贵人的聚集地，嘈杂的乐器声和人们的欲望强烈地冲击着芥川的感官。

这也是衰败挣扎的上海，支离破碎，满目狼狈。当把目光从戏台上转移到台下，芥川看到了生活在水深火热中的民众。

这仿佛是一座可以用金钱来一切的城市。老人家在戏楼里卖玫瑰花维持生计，受尽冷眼却仍要讨好上层阶级。

婴儿和孩子成为商品，被明码标价，公然售卖。

当一切都与买卖关系挂钩，“不要不要”这句来自资本家的口头禅给芥川留下了深刻印象。

当芥川真正开始自己的访问之旅时，故事被划分成了三个章节。

他曾拜访资产阶级革命家章炳麟，了解社会革命。

让他感到迷惑不解的，首先是中国革命家的生活环境。

而后，便是无穷无尽的思想冲击，在交谈中，芥川对于中国革命运动的兴趣渐长，甚至不自觉地融入这场意义深远的社会变革中。

为了更加了解革命进程，芥川在同行的指引下与分散在民间的线人相见。

行走在上海的街头巷尾，有一个主题贯穿了他的整个旅程——罪恶。

在这里，政局混乱，民间妓院的老板娘或许比政治家更了解政治发展的脉络。

在这里，现实里充斥着打砸偷抢的罪恶，淳朴厚实的车夫也有可能是强盗。

在这里，虚实早已混淆，迷信算命大行其道。

所幸在一切罪恶之中，芥川还是看到了黑暗中的光明。那些生活在底层的人们，正以自己的力量抵抗着社会的倾斜。

编剧在游记的基础上，加入了“露露”这个原创角色。“露露”是一位苍白清秀的少年，出身书香世家，由于世事弄人而流落烟花之地。

芥川在他的眼中看到了少年人独有的纯粹，也看到了目光投映出的不安与迷茫，这勾起了芥川的怜悯之心，也点燃了他在乱世中的希望。

“露露”同时存在于他的幻想与现实中。在梦境里，芥川像故事的主角那样救对方于水火。

现实中，芥川又在极为有限的交流时间里试图像师长般劝露露读书、远离不良嗜好，劝他走出自己的道路。

与露露同时出现的是，一位名为“玉兰”的风尘女子。她的出现弥补了芥川在情欲上的需求，也引出了全片寓意最为深刻的“人血饼干”。

动乱年代，弱女子不得不出卖身体而求生，但她们却从未出卖精神和灵魂。

她们真正的爱人被欺压离世，那块沾着爱人血液的饼干，或许正是她们无声的反抗吧。

故事来到最后一个章节，芥川拜访了中共创立时期最有影响的政治家、思想家之一的李人杰。

值得一提的是，李人杰由金世佳扮演，片中他与与松田龙平的组合显然打破了次元壁，但他的日语台词却十分流畅，不仅演技在线，与场景的整体的高融合度也带来了极佳的观感。

这就是芥川百年前的上海之旅，落寞失望与希望憧憬相交，或许在黑暗中，人才能更加珍惜和向往光明。

在短短70多分钟的剧集里，市井伶人、各方名士、落难少年、烟花场所的女子轮番登场，描绘了一个异乡人眼中的上海。

无论是集繁华与残旧于一身的街景，还是昏黄摇曳的灯光，都历史感十足，真实地还原了旧上海的形象。剧集虽短却精，具有电影式质感的画面辅以戏曲、和乐等凸显民族性的BGM，视觉和听觉上都有不错的历史沉浸感和体验感。

剧集巧妙地将芥川原著中的几个故事串联在一起，虚实相交，迷离的梦境与残酷的现实碰撞，在一定程度上弥补了游记中叙事零散的缺点，也使得整个故事更加流畅，避免了一般传记式剧集的冗长和枯燥。

这是一部展现“旧中国”的作品，但却以“救中国”的视角来呈现。在原作的基础上进行改编过后，弱化了一些芥川对于动荡社会的失望，强调了前途的光明，更加完整地呈现了中国革命时期的众生相。

以一个“异乡人”来书写中国故事，更像客观的第三者的观察，让人能够直视曾经的苦难，而更珍惜社会进步带来的繁华。

处于夹缝中的大正时代和处于动荡中的东方帝国，混乱充满罪恶的二十年代上海与敏感脆弱苦闷的日本作家芥川龙之介，民族间的碰撞交融，形成了一幅回味十足时代图景。

历史不应被遗忘，那就跟随这个“异乡人”的脚步，在百年前的上海走一走吧。