荧幕小三进化史
《我的前半生》已经完全变成玛丽苏剧了，虽然我完全沉浸在雷佳音和贺涵的cp中不可自拔，但仍然坚持认为，吴越演的凌玲是剧中最精彩的角色之一。
吴越老师一再声称自己揣摩这个角色的时候，没打算把凌玲往这么心机了演，还以为“这个小三肯定不会被骂”，但观众们已经认为，凌玲是中国电视史上最厉害的小三——如果我没有记错，我妈上一次念念不忘一个电视里的小三，似乎是《让爱做主》里的徐静蕾姐姐。
不过，她显然没有料到，演得太好，就要遭遇微博被骂成筛子不得不关评论的代价。
演小三是很不容易的。
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解放前的电影里，小三要分为两种。
一种主要目的是图财，所以在影片中，她们的职业主要为“交际花”“高级长三”等。最典型的演员是“交际花专业户”上官云珠，因为擅长扮演这类角色，她常常被导演指名。《太太万岁》里，我永远记得上官云珠演的施咪咪坐在一个固定的位子里，给每个人讲自己的“血泪史”，那真是楚楚动人。因为演得太好，上官云珠也十分苦恼。在拍摄《乌鸦与麻雀》的时候，本来是由上官云珠扮演国民党反动军官的外室，由黄宗英演知识分子的妻子。在拍摄之前，上官云珠与黄宗英有这样一段对话：
上官云珠对我说：“我再也不想演交际花、交际草了。”我问：“那为什么？”她那对妩媚的大眼睛突然黯淡了，只摇了摇头。
最终，黄宗英和上官云珠交换了角色，这才让“交际花专业户”体验了一把演好女人的感觉。
另一种小三则是图爱，这一类小三，在解放前的电影里多半都是正面代表，因为旧式婚姻看起来那么面目可憎，观众们都一边抹着眼泪，一边暗搓搓希望能有一个这样的（男/女）小三，来解放自己并不如意的父母之命媒妁之言。代表作品，是张爱玲和桑弧的《不了情》。
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解放区的艺术作品里，谈论爱情的比较少。在革命面前，爱情显然太渺小。为了革命可以牺牲爱情，当然也可以做“小三”。因为党的需要，和同志假扮夫妻的情况，是解放区描述沦陷区革命工作的主旋律之一。
1943年，国民党中央信托局职员彭咏梧得知，信托局修好了新宿舍，有家属的人可以申请独立的住房。
彭咏梧打算申请，因为在这之前，他一直和十几个同事挤在集体宿舍里，对于他的真正身份，这几乎是致命的——他是中共地下党重庆市委第一委员。
他的“分房申请”很快得到了批准，但家属却成了个难题。彭咏梧当时28岁，已和谭正伦结婚多年，并育有一子。谭正伦和孩子一直在云阳老家。两年前刚调任到重庆时，彭咏梧曾有把妻儿接来的打算，但妻子回信告诉他，儿子正在出麻疹，暂时去不了重庆。
彭咏梧把这个情况告知了党组织，党组织的回答是，即使妻子有空，也不合适——因为进信托局时，彭咏梧被包装成“中央大学毕业生”和“北平银行职员”。而他在云阳曾经开展过学生运动，如果有一个云阳来的太太，很快就会被查出案底。
这时候，23岁的江竹筠是党组织最好的选择。她入党四年，政治可靠，文化水平高，做老彭的太太很合适。
这对小夫妻一开始还分住两个房间，但朝夕相处，很快假戏真做，1945年，经党组织批准，彭咏梧和江竹筠正式结为夫妻。一年后，生下了一个儿子。
而家乡的发妻谭正伦一直到两年后才得知这个消息——她的弟弟在大街上遇到了姐夫，真相大白。身为进步青年的弟弟谭竹安在很长时间内不能原谅彭咏梧，最终，江竹筠对谭正伦的弟弟说：“如果革命胜利了，我们都还活着，到那时候才能真正考虑怎样理清这种关系，需要的话，我会把你姐夫还给你姐姐。”
1948年春节，江竹筠城门口看见了彭咏梧的头颅，他在组织武装暴动时不幸牺牲——这是著名歌剧《红岩》中的一幕，江竹筠有个更为熟悉的称呼：江姐。
1949年8月26日，江姐在渣滓洞监狱给谭正伦的弟弟谭竹安写了一封信：
“我们到底还是虎口里的人，生死未定……假若不幸的话，云儿就送给你了，盼教以踏着父母之足迹，以建设新中国为志，为共产主义革命事业奋斗到底。孩子们决不要骄（娇）养，粗服淡饭足矣……”
三个月之后，江竹筠就义。她和彭咏梧的儿子一直被谭正伦抚养。
▲左一彭云（江竹筠生），左三谭正伦，右一为彭炳忠（谭正伦生）
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改革开放之后，只有“八个样板戏”的人民群众终于渐渐开始谈论爱情。琼瑶阿姨迅速占领了九十年代的荧幕，琼瑶阿姨的世界里，关键词只有一个，那就是“爱情”。为了爱情，一切都是可以抛弃的，失去了爱情的那个人才是第三者。
《一帘幽梦》里，女主角是喜欢姐姐男朋友的紫菱。她的骑士费云帆的台词是这样的——
震撼三观的巅峰当属《新月格格》。当女主说出以下这句话时，说实话，年纪再下的我，当时也惊呆了：
新月说：我不是来破坏这个家庭的，我是来加入这个家的。
内地人民的思考显然比琼瑶阿姨更为深刻。1999年，《牵手》似乎成为大陆第一部正面意义上讲述婚外情的电视剧。
从某种意义上来讲，《牵手》更像是不狗血版的《我的前半生》。蒋雯丽扮演的夏晓雪原来是一个高雅的舞者，为了照顾家庭她在图书馆工作，上班间隙织毛衣，时不时跑回家接送孩子，家长里短婆婆妈妈。然后，吴若甫扮演的丈夫钟锐和小同事展开了一段婚外恋。
那时候的电视剧，对于婚外情的思考，显然比现在要深入很多。没有狼外婆口红色号的薛甄珠女士的大吵大闹，在女主跑来抱怨丈夫的无情时，女主的妈妈说：
不说他只说你。
而在为她分析婚姻失败时，女主妈妈也表示，婚姻其实就是相互磨合和迁就，可是谁也不会一味的迁就谁，这种迁就是相互的。
这样的妈妈现在已经从荧幕上消失了，编剧们认为，群众更喜欢看薛甄珠女士大闹办公室手撕小三，也喜欢看帮着女儿劝说女儿的闺蜜把男朋友让出来。
两年之后，徐静蕾在《让爱做主》中，塑造了一位为真爱勇往直前的“小三”。这部剧当时引发了社会舆论的口诛笔伐，我记得我邻居沈家阿婆还曾经给电视台打过投诉电话。
但是王志文演的耿林有一句台词我记得很深刻，他对江珊演的妻子说：“不要把婚姻的失败看成谁是受益者。”
这种话，现在的电视剧也不会有了。
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2009年，所有的人都在谈论《蜗居》。
我认识的一个小朋友Yuki因为这部剧爱上了张嘉译，他扮演的宋思明看起来男友力十足——其实，不过是权力在作祟。
权力是春药。
第三者当然是有很多种的，在海藻出现之前，她们大多是奋不顾身的。海藻提供了一款新小三的模式，她看起来和我们所有人一样，迷迷糊糊，迷茫而无害。
扮演宋思明正室的邬君梅，成了海藻的对立面。这个女人，清醒到可怕，她的语录，几乎每一句都戳中了中年妇女的心窝：
少给你们的贪慕虚荣找借口。
缺钱就是缺钱。犯贱就是犯贱。
少拿爱情说事。
20多岁年轻气盛的小伙子多去了。
你就找个和你爹并驾齐驱的。
你是找对象，还是找爹呢？
养老院里那么多老头，都慈眉善目的，你怎么不爱他们去呢。
大爷要是破产了。你们的爱也就跟着一起破产。
一路看跌。没有反弹。
她对宋思明的一段话，罗子君大概也感同身受：
我们两好聚好散，我不去指责你多么地无情，多么地朝三暮四，多么的忘恩负义。因为到了我这把年纪的女人，早就该明白，男人都是一个样，年轻的时候需要垫脚石，中年的时候需要强心针，晚年的时候需要根拐棍。我活该自己做了垫脚石，没什么可抱怨的。但是，请你不要在无情上加上卑鄙。把分裂家庭的责任，还推卸到我的头上。不爱了就是不爱了，不谈对错，不谈谁负了谁。但不要给自己贴道德的标签。
因为海藻的迷茫，观众自动站队分为了两派，一派是海藻宋思明真爱派，一派是小三去死支持邬君梅大奶派。在这部剧里，第三者海藻有点类似于解放前的那类小三——她们不再仅仅是破坏别人家庭的道德恶棍，她怀了宋思明的孩子，然后心安理得的被他包养起来，用豪华的公寓和奢侈的生活来添补前男友离去的缺憾——奇怪的是，大家居然不恨她，而是可怜她。
观众们都说，这小姑娘什么都不懂啊，作孽哦，她们其实什么也不懂。
奇怪的是，这批观众和之前骂徐静蕾的似乎是同一批。
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《蜗居》之后，荧幕上再也没有性格复杂的小三了。
《还珠格格3》里的知画因为插足小燕子和五阿哥，最后只能带着孩子成了隐形单亲妈妈；《北京遇上西雅图》里的文佳佳虽然有女主光环护体，但在和男主好上之前，还是要幡然悔悟和金主告别。因为，根据《电视剧内容管理规定》第五条第（九）条规定：电视剧不得载有危害社会公德或者民族优秀文化传统的内容。所以，“小三”必须以反面教材做负面形象处理，即使要正面处理“小三”，那也通常会加上因为男方欺骗而不知情“被小三”或者女方幡然醒悟自爱自强的情节。
《我的前半生》里，编剧对于凌玲的人设亦是如此。我看过吴越老师的一个访谈，她说看了剧本之后，只是想要努力呈现凌玲的另一面——她看到了她的努力和不易，作为一个职场女性，要认真工作，还要照顾家庭，确实十分不易。她也看到了她的挣扎，她对于凌玲想要退出和陈俊生之间的关系的理解是：“我觉得她是真心的。”
吴越努力想要演出一个丰富的“小三”，然而，编剧不肯。
编剧让凌玲变成为了几万块赡养费和罗子君斤斤计较，变成给自己的孩子和罗子君的孩子报相差几万块的夏令营，据说，接下来，凌玲还要彻底违背职业道德，陷害唐晶陷害罗子君，从而彻底失去来自俊生的爱。连我们家钟点工阿姨都看不下去了，跟我说“现在的女人怎么可以坏成这样！”眼看又有一波寄刀片的吃瓜群众在吴越老师的微博附近徘徊。
奇怪的是，罗子君也在抢唐晶的男友啊。如果从这个角度看，罗子君和凌玲有什么分别呢？凌玲也不见得一开始处心积虑就奔着陈俊生去了。人家也是日久生情，为什么到了凌玲就是心机婊，到了罗子君就是爱情至上呢？
一切都是套路。编剧想要描述的，不过是一次纯粹yy的中年玛丽苏和杰克苏，在这个大前提下，什么职场励志，什么婚姻探索，什么闺蜜关系，统统都要让步。看这样的电视剧，能获得什么呢？我们看不到人物的发展，更谈不上任何对于现实生活的思考。或许，只有把自己代入到女主里，才能得到些许幻想的快乐。
编剧大概自己就是罗子君。
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