【音频】影视通关“秘钥”——编剧的C位之战
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如果你经常去咖啡厅，你一定见过这样的场景。
最近，影视剧侵权事件频发，让人对编剧这个职业产生了好奇。这么多年，抄袭风波一直没有断过，有的人说编剧在炒作，也有人为原创发声。
其实，大家对编剧质疑的声音一直存在，脱离原著、套路化、抄袭、原创能力差等等。但是很多编剧也是有苦说不出，缺少话语权、行业发展不成熟、前期薪资偏低等等。那么，真实的编剧圈究竟是什么样呢？这个行业有哪些不为人知的秘密呢？为什么编剧总说自己是“背锅侠”？本期《财经朋友圈》跟大家聊聊真实的编剧圈。
本期对话嘉宾：影视责编 王硕
刚入行的编剧会遇到的“奇葩”经历？
同学说：“有一投资人想找编剧做个影视剧，你来吗？”我们那个时候没有选择权，都是被选择的，有机会就上。
我们大多数情况会去咖啡厅，对方就说：“你写的东西没问题，我觉得非常好。”然后打开一个PPT给我们看，PPT做的很炫。对方说：“我们想做一个宇宙的故事，演员都请好了，梁朝伟、金城武。”这就是为了骗我们的故事。
有的甲方公司也会这么做，比如先成立一个小公司，每天就是做PPT，老板就拿着PPT到处说。比如，会去跟导演聊说他们已经确定了演员、编剧。其实，他们并不是做剧的，他们的目的就是靠挣中间商的差价。现在市场上，十家有八家都是这种公司，最终是为了让人投资。
成熟的编剧产业链是什么？
比如，一家影视公司想做一部抗战剧，就会先从编剧圈里划分，考虑哪些人做过这种类型的剧，再考虑性价比。比如有二十万、十万、五万、一万等等这些等级，甲方影视公司会先发一个大红包，比如发五万的红包，然后找到一个比较有名的老师，挂名总编剧。
这个老师也许过来开一次会，跟甲方碰一下编剧的方向，应该没有签合同，只拿一个大红包。然后这个老师就找一些小编剧或者枪手，就类似于工作室那种，他们大概会先出一个万字大纲给甲方看，如果通过的话再往下谈。
在题材上，写哪种会比较火？
仙侠、玄幻、IP改编比较火，因为这个没有任何隐喻，而且广电业很愿意让你做这个题材，因为这个内容不需要经过大脑思考，更不需要看完之后有什么反省，就是纯娱乐。我觉得这种内容属于无端的幻想。
编剧遇到不愿意写的题材怎么办？
这种过程及其痛苦，比如看完这个IP原作之后，你想用编剧手法和编剧技术改编，但是IP公司、版权公司或者原小说作者是不允许改的。
现在的IP改编不仅要买版权，还要给这个作者署名权、编剧费，现在一部大IP的价格也上千万了，再加上他们的编剧费，收入很可观。
编剧也可以去写IP原作吗？
传统的、纯粹的编剧不会写，这是一个挺矛盾的事儿，你看现在IP文学没有几个是编剧写的，但凡有点想法的写手，都会觉得IP这个东西就不是文学，就拿我来说，我认为是IP文字，只能叫文字。因为，我们把IP这个东西理解的太过于简单了，最早说IP是哈利波特，这个作品无论是游戏、周边、电影都做得很好，是一个泛娱乐的东西，再反观现在的一些IP，就没办法衍生别的东西。
对于投资方，喜欢投什么题材？
IP啊，他们认为IP火就投IP，觉得IP有流量，但是很多流量是做出来的，我们也不懂为什么，宁肯相信中间商推过来的IP，也不相信手下的人勤勤恳恳给的建议。
从一个写手到一个知名编剧要经历哪些？
有可能一步登天，比如有人潜心写小说，发在各种文学网站上，这样有可能会变成一个大编剧，除此之外，如果没有一个投资人认定你，给你机会和时间的话，这是一个极其渺茫的事情。有的人可能第一次做编剧，他的老师带着写，这部剧一炮而红之后，老师给你在后面挂名，你就很快成一个成熟编剧了，这个和年龄无关，和成长递进无关，纯靠机遇。
后来有的人只关注，要么给我名，要么给我利，几年之后你会发现，编剧都会心知肚明，给利就行，名可以不要。
整个编剧圈的工作状态是怎么样的？
很零散，大家都是去碰机会，有机会就上，没机会制造机会也得去找作品、去创作，资源还是掌握在资本的手里，因为没有团队和所谓的组织，所以大家分布在全国各地，很零散。
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