《少年包青天》是部好剧，拍电影得跟着它学
大口吃桃，冷眼看片
本文转自公众号：抖腿俱乐部（biedoutuila)
文：洛的来
电视里的音乐稍一变，“发生什么了！？”“门开了。”音乐又一变，“死了吗！？”“走错房间了。”有一类人不管是看电视还是看电影，都无法承受哪怕一点点悬疑恐怖的惊吓。小时候我姐看《名侦探柯南》时音乐音效一起，画面气氛一变，她就把手掌伸到脸前面，正好遮住视野里的电视屏幕，或者干脆把头背过去。
大约是这样
这时候旁边的人还得实时解说，因为越不敢看的人越想知道之后剧情的发展。而我就是旁边的人——当时年幼的我也希望在看电视时我姐别叫我，因为要是来个死得人多点的剧集，我看得巨累。
周杰出演的三部电视剧伴随了我童年的很多时间。我和我姐都一致认为他是个好演员，至少曾经是个好演员。尽管后来他出的一些事以及广泛的舆论调侃，使这个演员的形象成为网络符号，并且搞笑。
实际上《还珠格格》不用说了，里面周杰的深情与爆发力自如转换，可能我看过的国产电视剧里只有马景涛演的《孝庄秘史》可以一比。
马景涛饰演的多尔衮经常对孝庄吼完又抱着低语
过去的国产电视剧题材类型很多时候比现在丰富得多，更重要是主创人员的认真与想象力，这可能是我这篇文章主要想说的。“这些电影真难看，怎么都不如《少年包青天》拍得好呢？”“姐这个是电视剧。”“差不多嘛。”。
后来《少年包青天》换了陆毅主演，但我只认周杰主演的第一部。几个主要角色都很喜欢，释小龙还没非主流，任泉演的公孙策这种帅气弱鸡高智形象想必也影响了后来一些国内编剧对人物的塑造，甚至现在拼命想进好莱坞的李冰冰都不让人讨厌。
今天来重温第十三集到第十八集，也就是著名的《隐逸村之谜》。这是我姐和很多人的童年阴影，也是我的解说巅峰——这个案子死的人实在是多，又干尸又分尸的，我姐很多地方都一路遮过去了。
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第十三集 ，从第二十五分钟开始隐逸村
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=7hFNbNDtFr0&width=500&height=375&auto=0第十四集，主要杀人死人的都在后面几集
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第十五集。还有三集去网上搜吧
剧情简介：
包拯别过母亲，在红颜知己楚楚及忘年之交小展昭陪伴下，上京赴试。众人途经远在深山的楚楚的老家隐逸村，稍作停留。
包拯发现隐逸村内各人皆神秘兮兮的，且在六家人的密室里，皆有一具缺了身体一部份的干尸。就在此时，六家人的庄主一个一个的相继被杀，其中更包括楚楚的父亲。包拯全力追查下，发觉这跟各人家人那具干尸有密切的关系，原来在廿多年前，六家庄主将另一名情如手足的兄弟一家杀掉，并将那家人的干尸藏起，以示各人皆有罪在身，互相牵制。包拯终查得真凶，原来是那第七名兄弟之后人，潜伏在村中，等候复仇。
案件了结，包拯、楚楚及展昭继续上路赴京，却不知，原来这六名庄主之所以要隐居避世，背后竟隐藏着一大阴谋，那阴谋直接影响到当今皇帝的帝统。
《隐逸村之谜》复杂的人物关系背景在《少年包青天》第一部里到达一个极致，村子里人物的特殊前史，牵涉到上层政治权利的旧怨，和第一部主线剧情的后段紧密相连，这还是其次。更重要是这个村子的内部矛盾已经多到令人发指：亲戚伦理，武力构成的等级权力，爱情与利益的博弈等交错缠绕。
这还只是一部分人物
还有说话这么冲的青年朋克
被鬼神搞得神经兮兮的人物设置虽然很老套，但在这样的故事里总是得来一个
而年幼的我刚开始看《隐逸村之谜》便有一个挺大的疑惑：包拯和展昭在都没太了解李冰冰演的凌楚楚这个女的情况下，她突然让他们改道，带到自己这个喜欢收藏干尸的乡下老家，会不会有巨大的阴谋？
侦探角色的好奇心与好胜心当然是至高的，为故事需要，可以适当降低下自觉的警惕性。而凌楚楚这种形象如果再神秘美丽一些，其实就是经典黑色电影里的女性——把男主角引入一个危机，又来点情感纠纷，正义和阴谋变得都很模糊。
包拯和展昭便作为少见的外来者闯入了隐逸村这个封闭世界
徐克导演的2011年上映的《龙门飞甲》中，范晓萱饰演最后反转成反派的角色，再次强调了半路出现的女性是不好惹的
总之，还没开始死人，隐逸村已经铺满了神秘难解的诡异气氛。现在作为一个成年人回头看，剧中并无多可怕或血腥的镜头以及美术化妆道具，但依托用心的创作制作，这一部《少年包青天》，示范了在当时条件下，怎么讲一个好看的悬疑侦探故事。
现在来看，《少年包青天》并没有很特别的视听手段和场面调度等等这些属于导演发挥空间的地方。但还是能看到《少年包青天》在镜头语言上花了功夫的。在《隐逸村之谜》一些情节段落的拍摄上，导演和摄影师采用了较多广角镜头，画面有明显的变形，蕴含着许多深意。
广角镜头是影视剧拍摄和平面摄影都常用的镜头，它最常见的用法和功能便是拍摄大空间、风景，画面中的物体都清晰可见，以开阔的视野刻画全貌。拍摄偏小的、狭窄的空间使用广角镜头也常见，一方面不让空间显得太逼仄，一方面，广角镜头在观众看到的画面里夸大了实际的距离，画面中被摄物体的移动（特别是纵深的移动）会看起来更加迅速和动感，紧张气氛便产生了。
半夜追查或是去密室的段落很多都采用了广角镜头，树林和灰墙因为变形显得更长而阴森，夸张的视角也总让人觉得主角们背后随时可能蹦出个人。
再学习下其他电影里广角镜头的使用（来自影视工业网会员翻译的文章）
《隐逸村之谜》这段动作较多的室外戏便也用了很多广角镜头拍摄，包拯在里面的逃跑显得很夸张
《少年包青天》中一些看似平常的讲述、对话的室内戏也用了广角拍摄，也让画面多了些异样的气息，暗示画内人物关系和处境的不平静（第二张包拯一个人那场，就是他被锁门放毒），当然有的用广角拍也是因为要摄入的人物较多。
但是，使用广角镜头很近距离地去拍人就不多了。这样拍人物的脸会扭曲变形，容易变成拉长的梯形，一般要避免这样的镜头出现。
但我们能看到《少年包青天》总有刻意用广角拍包拯的情况，甚至仰拍特写人物的脸，这当然是在强调恐慌感，人物内心的一种极度的情绪，同时，演员脸部和背景都被夸张变形了，我们聚焦演员时也老会警惕他背后是不是来个人。只是到了现在的网络社交时代，这种镜头都很容易变成周杰的表情包。
再学习下：
王家卫的《堕落天使》有大量的广角拍人的特写、近景镜头，变形程度很高，那是属于王家卫的另一种情绪意境了：
《少年包青天》第一部说不上是什么神剧，我姐现在估计除了《隐逸村之谜》，别的很多东西肯定都忘了。过去的东西没必要夸大，只是在一些特别的时刻诞生了不可复制的东西。周杰伦想回到过去，但周杰真的回不到过去了，我尽可能记住他以前作为演员时，给我们小时候带来兴奋的那个形象。
下次再讲周杰主演的另一部我姐遮着眼睛看完的剧～～～
来