微博彩虹屁文学发展简史
改革春风吹满地，微博人民真争气。
近年来，我国微博彩虹屁文脉就像六学开花一样旺盛繁茂、屡结硕果，“名家如林名屁如海，百花齐放百屁争鸣”，真可谓盛况空前。
彩虹屁文学发展之初，是与彩虹屁对象的图像相结合的。
举个例子，比如上图的四字DD家某彩虹屁，完全依赖图像+文字的构成，此文法所采用的形式，乃彩虹屁文学界的一大主流——“看图说话”。
这样的语句虽鲜少语句上的内在逻辑联系，以及在意象使用上乱拼一气，实际上却捕捉到了零散、飘渺的时尚杂志式趣味。
此种彩虹屁，不由得使我们想起了曾震慑一方的诗人小冰。
给微软AI小冰提供一张图片，小冰MM就会还给你一首诗，举个例子：
同样是纷乱无章、无内在逻辑联系的，却又具有忧伤的半意识流质感。
小冰和初代彩虹屁主流的创作手法如出一辙，就如文艺复兴呼唤古希腊力量，这样的创作形式本质上是对小学语文作文的招魂，是一种文艺复兴式人道主义的振臂高呼。
△来自高考写作题の致敬
反过来我们再考虑一下这个问题：
如此彩虹屁，仅仅是对歌颂对象的赞美吗？
Naive.
发展到一定时期，彩虹屁文学日益成熟，形成了自己的常见意象使用和常规修辞运用。
意象上有对彩虹屁对象的眼睛刻画：
修辞上主要是排比手法。再精彩一些的屁，还会加上递进式效果处理：
甚至有巴赫金推崇的陀氏复调小说式彩虹屁创作出现：多声部回旋交织，和谐统一到同一个彩虹屁对象上，乐章奏响，壮丽辉煌。
自此彩虹屁文学稳定下来，完成最基本的体系构建。
但情况往往是，构建起艺术体系之后，人们就会开始绞尽脑汁思索起打破体系、打破常规的方法。
△戈达尔，著名法国导演，打破了很多电影创作上的成规
于是在平稳度过了彩虹屁史上的“贞观之治”后，纯文字彩虹屁应运而生。
不再满足于粉丝群体内部配图自嗨的要求，彩虹屁文学继续向前，一夜之间就攻入了剔除图像的纯文字文学领域。
这一领域险象环生，在缺乏图片的彩虹加持下如何屁出新高，这一问题的提出无疑是对彩虹屁的一大挑战。
这朵彩虹屁文学大厦上令人不安的乌云，最终还是在众人努力下被摘除了。
△隔壁的物理学大厦情况就惨得多
云过天晴，人们惊奇地发现，彩虹屁竟然受到圈外人士认可，焕发出了全新的文学光芒！
我们试以这一彩虹屁时期涌现出的一颗珍珠为例：
△妹妹老师指的是人艺甘雨
在这篇纯文字彩虹屁里，我们首先注意到的，是很多的1（不要想歪！）
1的出现，打破了视觉上汉字组成的句子连续性和纯洁性，也阻碍到了读者的阅读速度，这里的1，是具有破坏性的。
但是这里对阿拉伯数字的使用，实际上并不具备开创性意义。
那么具备开创性意义的破坏性使用，出现在哪里呢？
是雄鹰高飞奶茶品牌1点点。
对1点点的借鉴，使得全屁染上了三分甜去冰波霸奶霜冰淇淋红茶的甜美香味，这种香味和超越mm的可爱少女形象是符合的。
也就是说，这种对句子纯洁性与连续性的破坏，实际上可以视作是一次船新的彩虹屁拓荒行为。
在1的不断限速下，造成了读者被阎连科支配的恐惧，阅读速度下降，变得缓慢细腻，此时再进入彩虹屁原文，就达到了作者意图制造平静温柔、浪漫诗意氛围的目的。
△阎连科喜欢在作品中对词汇进行改换、偏离的创新，这一做法强迫读者细致审视文本
文学功底可见1斑，这1屁，对彩虹P的贡献也算是2朝开济级别的了。
但是直到这里，彩虹屁文学都依然是纯粹的、唯美主义的，独属于明星的。
紧接着，就如同其他文学都必然会变幻风云的那样，彩虹屁文学也发生了审美对象上的异化。
前有紧随鹅厂101其后的话题叔圈101：
这次又有热搜C位出道的王思聪被开站事件。
这一次王思聪的彩虹屁再接再厉，让人们见识到了什么叫做长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上。
实在是高。
高得你头晕眼花目眩神迷，甚至一度想红红火火恍恍惚惚，却依旧不知道这波看似跪舔邪恶资本势力的彩虹屁到底是坨什么玩意儿。
请看：
△站子开得太快就连王思聪也一脸懵逼
全文乍看之下似乎狗屁不通，但是细细琢磨下来，其中对王思聪的深沉爱意，与艾青对土地的热爱相比，实在是有过之而无不及。
首先看第一句，以看似毫无关联的“初月清酒”起兴。
想到什么没有？
我国最早的诗歌总集《诗经》开篇云：“关关雎鸠，在河之洲”。
脍炙人口。不要忘了这是一首求爱诗。
同样地，本屁文移植诗经表现手法，致敬《关雎》，为接下来的屁奠定初恋般甜蜜+迷狂基调，同时也揭示出“作者/粉丝=君子；王思聪=淑女”这样一组追求与被追求的人物关系。
此句未完，来到后半句，意象的选用立刻跨到“宇宙”，直接从古代进入现代。
我们再来对比一下冠有“全世界最牛逼开头”美誉的《百年孤独》的开头——
“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”
△《百年孤独》作者，加西亚·马尔克斯
三个短句内多次进行时空转换，让读者顿生千帆过尽的历史沧桑感。
此屁同理，虽不如马尔克斯非线性时空转换来得复杂、魔幻，但是在意象选取上跨度之大也足以造成心灵上的强烈震撼。
牛逼不？
再往下看。
就像电影第一幕从来不会是毫无深意的画面，本屁首句也不是毫无意义的独句段落，与第二段建立“总—分”关系，时空大跨越延续，除了宣示捍卫哥哥到底的决心之外，清酒宇宙、上天入海，其实还有另外的彩虹屁用。
不妨拎出第二段落的“滚烫”单独分析一下。
按照常理，深海怎么能是“滚烫”的呢？
逻辑上而言不能，但是不要忘了主观世界万事皆通。
实际上这里又用了一种时髦的德国表现主义手法。深海滚烫虽然背离理性认知，但这种写法，恰恰是最有力度、最近乎真实的感性表达。对思聪的强烈渴慕竟然足以让深海滚烫，可见粉丝之爱是多么炽烈疯狂！
清酒宇宙上天入海，是粉丝追求思聪哥哥时情感变化的比喻：时而像清冽微甜的酒，时而是孤寂空虚交织的宇宙；直冲云霄又跌落海潮，就像恋爱中的疯子一样情绪大起大落。
然而这样的大起大落，是幸福的，是甜蜜的，是任谁看了都要心生向往的。
几句话直奔彩虹屁核心——直勾勾火辣辣的卫道士爱情。这样的爱情，构成了整个彩虹屁文坛前进的动力。
寥寥数笔，写尽粉丝情痴。这一篇彩虹屁，写得笔力万钧，写得力透纸背，实在无愧它登顶热搜的荣耀。
纯粹的彩虹屁到这里也已臻化境，不料作者笔锋陡转，忽提热狗。
正所谓纯氮气不是好的屁，太统一的青词又怎能体现出彩虹无所不包的壮丽多姿？
众所周知，热狗的话题向来是王思聪大忌：
不料作为校长虔诚的粉丝，此屁竟敢挑战底线乱cue热狗，这一胆大妄为的古怪行径着实令人瞠目结舌。
接下来的彩虹屁，虽然依旧是对王思聪神格化的崇拜与敬仰，甚至还化用了“月亮与六便士”的典故收束全文，但是已经在读者群中造成了不小的波澜。震荡是致命的，这动摇了本就脆弱的信仰基础。
究竟是虚晃一枪还是确有所指？
假如是前者，这篇彩虹屁亦是彩虹屁中独领风骚的一篇，它敢于挑战彩虹屁的核心要义，剑指彩虹屁对象的神性，这种近乎挑衅式的行为，实际上和恶魔派彩虹屁文学（反向抒情，用丑恶来表达美善）是同出而异流的。
后者，那么这篇彩虹屁的责任到此也就完结了。它将是一次迥异于彩虹屁的伟大尝试，披着彩虹屁外皮、借用热狗的象征义对资本家及其走狗们进行讽刺、揶揄，既是时代对马克思主义批判精神的继承运用，也是以一站之力对古代新乐府运动的摇旗复兴。
△新乐府运动倡导人居易·白：文章合为时而著，歌诗合为事而作。
两种观点，究竟哪种才是正确的呢？
谁也不知道。即便是站姐，也不再具有解释原文的权利，因为罗兰·巴特曾大声疾呼：作者已死！
只留下这么一个似屁非屁、屁似非屁的彩虹屁文本充塞天地之间，它不仅使审美对象发生异化，甚至模糊化了彩虹屁的边界，使彩虹屁的概念也全然日月换新天。
这是彩虹屁界的一个里程碑。它大步向前，带领全体迈入了彩虹屁文学的新时代——后现代主义彩虹屁。
后现代主义彩虹屁具有如下基本特征：
自我矛盾、荒谬，虚实结合、象征庞杂、无限开放。
△后现代主义文学代表作，加缪的《局外人》
正是这一逆反彩虹屁现象的出现，才使彩虹屁终于迎头赶上了主流文学，与之齐头并进。
或许也会有这样一种忧虑：这样的彩虹屁，究竟会将文学导向什么样的一个道路呢？
无人知晓。
唯一确定的是，在王思聪亲自下场回复后，站子的小尾巴由iPhone 7 Plus,变成了iPhone X.
参考资料：
[1]徐葆耕,《西方文学十五讲》[M]。北京大学出版社,2003