我们决定来聊聊这档节目的最大受益者——新裤子乐队的主唱彭磊。别怀疑点错了公众号，这次我们要聊的不是他的音乐，而是解锁他的另一身份——著名电影导演。
提起地下电影，你或许会想起60年代日本那场轰轰烈烈的影像革命，诞生了无数像《感官世界》、《死者田园祭》这样的邪典名作。但你不知道，在你的故土上，就有一位名叫彭磊的著名导演，用他相当粗俗的影像风格，跟几十年前的世界B级片浪潮跨时代交相辉映。彭导的电影有几大硬伤：情节毫无逻辑， 镜头语言稀烂，表演尴尬生硬。但他骨子那股B级片味也是仰仗这些。彭磊的电影叙事，正如你不知道喝得烂醉的醉汉会倒在谁家的家门口一样，让你永远也猜不透故事会从哪儿转折，又在哪儿结束。他的第一部电影《北海怪兽》，讲的是一个脑子被植入外星人的文青，唤醒北海公园湖底的怪兽大战外星人的故事。光看剧情介绍，你可能会想当然地把它当成一个奥特曼式的故事。然而，电影里大半的情节，都是文青在外星人的胡逼操控之下，干各种傻X事儿的桥段。甭管情节需要不需要，甭管节奏连贯不连贯，闪耀的灯球和迷惑的舞姿，总能在一个最意外的时刻蹦出来跟你say hello。一般电影摄影师掌镜，如同流水线上的工人，生怕太出格或者有什么纰漏；而彭磊电影中的摄影机，则像悠悠球一样挥洒自如，快速推拉镜头晃得你心慌、晃得你彷徨。
至于电影里的演员表演，自然在他的调教下和整体风格融为一体。时而高深莫测，时而透着一股小学生排话剧的迷惑性，冲击着当代几大表演流派的统治地位。
△这段皮衣男勾搭红衣女的对手戏，体现了彭磊关于灵与肉的人性考察
彭磊的电影，应当归属于维特根斯坦所说的“不可言说之物”，看不懂不是你的错，这正是彭导的一大艺术追求。
他最具代表性的一部电影，非《野人也有爱》莫属。下面我们来用它进行拉片分析。片子的主角是以给尿盆画囍字儿为生、河北某尿盆儿厂的总设计师小丁。 △中专毕业后的彭磊，原本可能也得去干这份行当
跟广大小镇文青一样，小丁每天都要在艺术梦想和土鳖现实之间来回串门。在土鳖的现实困境里，唯二能给他带来些许精神保健的只有女友娇娇和当地唯一一家画廊。
△彭磊的后现代主义代表画作：《发廊毒龙钻》
电视中频频闪现的电裤衩广告，则不时地提醒你朝钱看才是这个世界运转的方向。
然而娇娇去了北京，入职了一家日本设计师两室一厅开办的发廊。情场失意的小丁，却在钱场上意外打出一记全垒打——他画的尿壶帮厂子喜提700万的订单。 △《野人也有爱》，彭导的县城克苏鲁の美学集大成作
钱包鼓起来后，小丁来到北京试图将他和娇娇的感情读档重来，但结果是impossible。万般沮丧的小丁，回家后下单了广告上的电裤衩，一阵抽搐之后，他变成了野人，狂奔在街道上、人群中。
在彭磊看来：样板戏《白毛女》里，旧社会把人变成了鬼；而《野人也有爱》中，新社会把人变成了野人。
至于我，则从电影和彭磊的言外之意里获得了另一层读解：每个理想主义文青，到头来还得靠消费主义来“壮阳”。如果你仔细瞅瞅他的电影，你会发现它们还真有点意思。
像彭磊这样风格鲜明、独树一帜的电影导演，必然有一套专属的美学体系。然而我翻遍知网，居然找不到一篇探讨彭磊影像美学的论文。一瓶大绿棒下肚后，我不禁连连慨叹我国电影学术研究之落后，遂只有自己总结一番。曾经有人问他，如果给你一个亿，你打算拍什么样的电影？彭磊的回答是，僵尸在北京作乱的，黄色，暴力，畸情，票房肯定好。
△七形的爱
虽然没人会给他一个亿，但从彭磊的回答中，一眼就能看透他那种从B级片里衍生出的恶趣味。飞碟、外星人、怪兽、电视广告、突如其来的尴尬蹦迪和乐队演奏······彭磊的电影基本总逃不开这些视觉要素。
△《乐队》，让人想起《霹雳贝贝》的拙劣特效
身在京城里，凡是眼里能见到的最脏的、最野的玩意儿都是彭磊的最爱。美学即是一种选择取向。要说彭磊的影像美学，必定要说说他的复古回潮审美。
△注意左下角：彭百万（MILLONAIRE PENG）表达了他“对金钱不懈的追求”
专辑的MV中，彭磊、庞宽等人全身上下一水的大梅花、飞跃鞋、海魂衫、脏回力，带起一阵呼呼袭来的“国货风”。
△在“男国货女复古”口号的感召下，我就不信你当年的衣柜里没有一件两道杠的运动服
《野人也要爱》从调色到场景再到服装，满满的八年代风情。土味商品琳琅满目的供销社和电视里播放的电裤衩广告并行不悖，是那个魔幻年代的特有写照。
△供销社
在演员的选取上素来偏爱那种面黄肌瘦的的惨绿青年，乡镇美发厅的朋克，戒色吧深度会员。其中最有代表性的便是中国著名“地下影帝”吴庆晨和“黑刀”丁太升。吴庆晨，就是上边提到的《北海怪兽》男主演，原本是花儿乐队的经纪人，后来由于接连参演了几乎所有彭磊的电影和新裤子的MV，再加上一人分饰多角的得意技，被观众授予了“地下影帝”的title。
△在新裤子的MV《野人也有爱》里，他一个人饰演了教授、传销员和理发店老板等多个角色
丁太升各位影该比较熟悉，网名“黑刀”，在《乐队的夏天》里露过脸，跟刘阳子一同得罪了半个中国的网民，也是头一个被彭磊拉黑的乐评人。
可能只有在《野人也有爱》里，你才能看到丁太升满脸青涩，扭着大跨，不那么“文绉绉”的一面。
除了场景，服装，演员这些通常配置，彭磊的影像美学还有定格动画这种国内罕见的高级元素。对彭磊有所了解的人都知道，北电动画系毕业的他，算得上是国内最早开始玩黏土动画的一批人。
△《可可可心一家人》
黏土定格动画是他难得一见的武林绝学，《北海怪兽》里穿插的动画场景在当年的国内你绝逼找不到第二个。
尽管彭磊的电影往往飘着一股大学男宿舍发沤的臭袜子味，但你也不得不承认，他那种想拍什么就拍什么的随心所欲，放眼整个华语电影圈都极其稀少。有人拍电影是为了搞艺术，有人是为了赚钱，而彭磊搞电影，纯粹是为了玩，往深了说是一种复归拍电影本初冲动的原旨。
△P米埃尔兄弟（卢米埃尔）：彭磊+庞宽
著名导演彭磊，不止搞些恶趣味的地下电影，其实也收获过主流市场的认可。彭磊的第三部长片《乐队》，讲的是一个打算组乐队玩摇滚乐，却阅遍国内摇滚圈浮躁、消极一面的事儿。影片入围了上海国际电影节亚洲新人奖单元，并且拿下了最佳新人导演奖。大会给他的颁奖词是：“彭磊展现了当今中国年轻一代聪慧和有趣的一面……影片当中音乐的运用更是展现了年轻一代的迷失，一方面他们受到了外来文化的影响，一方面又要坚持自身文化的根基，而这种文化本身就非常的奇妙。我们认为这位年轻导演可以成为中国年轻电影人的代表，他给当今甚至未来的中国电影带来了希望。”
△《乐队》
平日里的吊儿郎当、闲嗑不断、看谁都看不惯的彭磊，却在领奖台上鞠躬超过90°，像初次领奖状的孩子一样，激动地说：“我肯定会努力为国产电影尽份儿力的，我一定要拍一部对得起所有中国人的电影。”
《乐队》里始终萦绕着一股忧伤劲儿，彭磊借“诈尸”的科本之口，表达了土摇乐手大抵都会想到，但没有言明的道理：中国缺少摇滚乐的土壤，为它而疯狂的人不会因此得到金钱和名利，除了收获旁人的不理解，被人视为异类。
△Nirvana乐队主唱科特·柯本坐着飞碟到来，住在了主角家中
他的电影糙归糙。但当所有电影都趋于同质化的谄媚时，你也许会怀念起看彭磊电影那些不落俗套的场景时，发自肺腑地喊出来的“卧槽”。哲学家丹尼尔·丹尼特指出网络时代滋生的原罪之一在于想象力的缺失。而彭磊的自传《北海怪兽》一书中有句话恰与它暗中契合：
现代科学早已给百慕大三角、尼斯湖水怪等曾萦绕在你儿时脑中的未解之谜祛魅。
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