搞 喜 剧 我 只 服 它
又是一年贺岁档，🍑照例打开购票app，却发现今年的院线电影冷清的可怜。
从有贺岁档这一概念开始，春节去电影院就成了新一代的过年标配。
尤其是喜剧，贺岁档套餐核心。正如老一辈春晚没了赵本山浑身不得劲，年轻一辈过年看不到开心麻花也感觉差点味儿。
眼看着开年状态不太好，在电影院看到开心麻花的心愿有点玄乎了，人家立马就体贴地给你抛出一个重磅炸弹——快手和开心麻花联合联合制作贺岁短片了！
这不瞬间就支棱起来了！
快手是谁？中国野生喜剧素材富矿，名头响亮的国民社交平台。
开心麻花是谁？AKA中国喜剧厂牌，出品了独特的贺岁舞台剧。
因此，快手和开心麻花的联合，在🍑看起来一点都不稀奇。
一个是草根分享自己喜怒哀乐的平台，一个塑造小老百姓面临矛盾冲突的恩怨情仇。
当人情味平台遇到人民喜闻乐见的厂牌，它们的合作必然遵循它们一贯的调子。
短片名叫《纸箱里的怪兽》，单论故事来讲，短片的故事🉑️太奇葩了。
一个因不可抗力遭受精神冲击与职业危机的演员返乡再就业，受到两位童年玩伴的劝说，在为快手录制短片的过程中遇到事业第二春的故事。
但简单不意味着单薄，成长向的故事片不需要像犯罪电影那样层层剥茧，时不时的来一个反转，一个镜头至少包含四五个信息点，直把你当希区柯克转世。在本子简单的情况下，故事片的好坏更侧重导演讲故事的能力。
先看人物。
远哥，一个因为疫情受到影响的影视行业民工返乡过年，半脚踏入影视圈的他无法接受刚和德华拍过戏的自己转而面临无戏可拍的职业落差。
大成，乡里弄潮儿第一人，粉丝二百快手用户，走哪儿都要支上三脚架和手机，给铁子们来一场直播，是梦想成为网红的励志打工人。
“我这一只脚好不容易踏入电影圈的大门”“另一只脚呢”“这不让你踩着呢么”
阿平，远哥大成好友，职业打杂，兼职制片人，标准的吃瓜群众，一个没的感情的工具人。
三个人，各有各的性格，远哥毫无疑问是主线，像一般的主角一样正遭遇现实世界的挑战，同时精神世界也面临新旧观念的冲击。大成和阿平更像是路飞旁的索隆和山治，三个人构成了标准的戏剧模式铁三角。
一开始，远哥对大成在快手录制小视频感到不屑，一个在专业剧组混过的人，咋说也有点看不起半路出家的草台班子。
但当远哥亲眼看到大成录制小视频，表面无动于衷的他晚上回去就打开了快手，带着嘴就直接发起弹幕，感觉有搞头。
为了参与快手“高手在民间·竖屏电影大赛”，有机会加盟开心麻花贺岁电影创作，远哥拉着大成阿平就入了伙，开启一场鸡飞狗跳的短视频电影之旅。
远哥的第一个剧本名叫《奇侠飞刀》，以古风武侠元素致敬胡金铨的《侠女》。但奈何现实条件不允许，被拉来当少林武僧的小张甚至还有头发，用来套头发的还是原味儿的大成媳妇丝袜，第一个剧本pass。
本着不要怂，咔咔就是干的心态，远哥写出第二个剧本《迟到的正义》，吸取上回古装离生活太遥远的经验，预备在一个居民楼里整一段正义与邪恶的追逐战，就像福山雅治在《追捕》中的那个经典片段。
于是，身穿保安服的群演小张拿着道具手枪追击“嫌疑人”大成，远哥刚action，阿平就掉链子。结果，《追捕》变《糊捕》，最后拍出来镜头语言过于激烈，手机画面全糊，第二个剧本pass。
啪，第三个剧本落地，爱情、青春、小镇，大龄版《那些年》，名为《爱的海岸线》。
远哥和李家媳妇坐在沙滩一副陷入爱情的模样，生完孩子的群芳友情出演女主，几个饰演初中女生的镇上女性一边嗑瓜子一边琢磨着厂里还要上班咋办。
因女主形象和青春差别很大，拍一会儿就要回家喂奶，NG*3。
远哥的电影梦似乎要被拉垮的队友耽搁了，这时发生了戏剧上经典的“灵光一现”。
当看到沙滩上几个戴着奥特曼面具的小男孩在玩耍，远哥当时一个激灵，为啥不拍奥特曼打怪兽呢？多接地气！多有回忆色彩！
于是，《野生奥特曼大战怪兽》的剧作开启。乡亲们都动了起来，为远哥的电影加把力。
阿平用废纸壳制作城市微缩模型，大成刷漆，大成老婆踩着缝纫机分析奥特曼服装，远哥穿着做好的服装用鱼线甩红布的方式发激光。
终于，微缩城市已经制作完成。大成移动手机支架调整机位，远哥大成戴上头套认真表演。
声音录制靠镇上红白喜事的锣鼓队，发出爆破声响，远哥在电脑前剪辑。
一个菜得不行的野生班子，用成本低到极致的方式，靠着啥都能搭把手的兄弟乡亲，化腐朽为神奇，化土味为高级，真的把片子给拍出来了。
so，磨蹭个什么劲儿，拍就完事儿！
快手和开心麻花出品的这支贺岁短片，说怪说奇都可以，但就是不能否认一点——烟火气儿。
有些油渍的老面馆，墙上贴着的“福”和新年日历、时不时响起的鞭炮声、这一幕幕最具烟火味的元素，恰恰就是快手和开心麻花所推崇的主题：人世间。
就像《纸箱里的怪兽》里，看起来是表达远哥重拾梦想的热情，其实核心在于和朋友一起去创作梦想的空间。
有为你两肋插刀说干就干的二三好友，有不明白一群大老爷们为啥总捯饬手机的乡亲，虽然不甚明白，不甚理解，但不妨碍他们用自己的方式支持你。
这就是家，朋友，亲人，在这里的任意一块地儿，都有这么一群人。
就是这群为了生活的老百姓
开心麻花的喜剧为什么那么精彩，就在于抓住了这些小人物的特质，平凡但炽热，有一股掏心窝子的温暖。
在观众眼中，开心麻花之前的国产喜剧，多是耍宝和扮丑，配上毫无下限的剧情，简直屎尿屁专场。
但开心麻花出来后不一样了，作为一个剧团，开心麻花是国内和孟京辉工作室齐名的标志团体，舞台剧均分都在豆瓣七分靠上。
到了大荧幕，开心麻花出品了《夏洛特烦恼》、《驴得水》、《羞羞的铁拳》等电影，《驴得水》甚至入选豆瓣top250。
不同于传统喜剧，开心麻花善用黑色幽默的方式讲述奇迹。
《西虹市首富》中，被诬陷开除球队的守门员王多鱼经历了好友离去，事业失意的悲剧，但他却用另一种方式完成了逆袭。最后和恒大队踢比赛的那场戏，就是当沙雕朋友和自己为了同一个梦想努力时，哪怕踢不赢也没关系。
就像这部《纸箱里的怪兽》，甭管你的想法有多不可思议，你说干朋友就干。
所以说，虽然开心麻花的故事都是不那么如意的人的故事，演员都是不那么漂亮的演员，但就是让人笑中带泪，让人记住了那些有特点的戏骨。
和开心麻花相比，快手又何尝不是呢？快手上丰富的喜剧素材，能够满足不同人的需求。既能忙里偷闲短视频冲浪，也能空闲时点进小剧场追连载。
就像快手用户“3锅儿”，一个重庆小伙子，他就是《纸箱里的怪兽》原型，被网友喻为“道具狂魔”。
他2019年制作的“迪迦奥特曼”系列日本人看了也得跪，无论是用废纸箱制作微缩城市，破旧布料缝制奥特曼制服，都是粗糙简单却设计不俗，充分抓住了原型的每个特点，和视频内容环环相扣。
图片来自@视角姬，迪迦奥特曼设计本尊转发视频
但这也只是他想象力和制作力的一角，他还能用随处可见的废品制作一出乡村《维密秀》，仙人掌bra，芭蕉叶裙，天使的大翅膀也能用田里的庄稼充数。
你能说他杀马特吗？是，杀马特的精神是贫瘠生活里的脱庸呐喊。但也不是，在3锅儿的演绎下，这种杀马特已经上升到现代解构艺术，是潮流圈的前线人才。
维密没他我不看
这就是快手发展的关键，热爱生活的小人物对生活素材的不断演练吸引了更多小人物围观和参加。
在烟火气儿的基础上，快手发起了温暖电影院项目。不只有开心麻花，还有贾樟柯和奇妙博物馆。
贾樟柯是谁？第六代导演之一，一部《小武》打开国际市场名气，无论是《江湖儿女》、《山河故人》、《三峡好人》都聚焦小县城，有着平民特有的质朴和关心。
戛纳常青树
这次贾樟柯和快手合作的短片《有家小店叫童年》就格外放大了他这种情感特质。
短片中，禹晶的父母经营着学校旁边的一家小店。那是千禧年，人们都去南方打工，孩子都由爷爷奶奶来带，只有禹晶例外。为了挣钱，父母试图放弃小店去南方打工，却在禹晶和小伙伴的努力下放弃了这个想法。现在，禹晶也像当年的爸妈那样，守护孩子，守护小店，守护一家人。
现在的情况，出去容易，留下难，逆流而下需要更多勇气。短片故事改编自快手用户“有家小店叫童年”，还有其他人的故事，在快手温暖电影院里都可以看到。
比如张大鹏的《吃掉刘春梅》，奇妙博物馆的《滚动的土豆》，一个讲爱情，一个讲乡情，和前文讲友情的怪兽，讲亲情的小店一同构成了“温暖四部曲”。用快手上的人物原型加以改编，在寒冬给予人们心理上的抚慰。
可能有点不时尚，但现在，我爱上了这种“不时尚”。
就是这么一群人，他们通过快手记录和分享自己平凡的生活，你能在他们身上感受到人间烟火的温暖，看到他们对生活抱有真挚的热爱，闪耀着人性中最朴素和善良的光芒，在他们身上我们可以感受到最温暖的力量。
我想这就是温暖电影院的价值，在见证与记录这个时代的基础上：用一个人的故事，给另一个人带来温暖。用一个人的行动，给一群人带来希望。
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合作即共赢，快手，是平民的力量，开心麻花，是喜剧的力量。
喜剧的主角从来不是志得意满的上层，而是被生活锤炼却永远不肯放弃的小人物。
温暖电影院想表现的就是这些小人物，放映痛苦、失望、伤心与无助，但同时也放映着爱情、友情、亲情与乡情。让那些生活里日常的、笃定的事物在这个寒冬愈发闪光。
这个世界并不完美，可黑暗只是电影开场前的熄灯。
那些生活里日常的、笃定的事物，在这个寒冬，给我们希望。
又快又开心
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