为什么国产剧越来越嫌贫爱富？
《生活家》大伙看了吗？
刘敏涛演技翻车与否这个问题先按下不表，有一个片段倒是挺有意思的。
有钱人家的小姑娘把滑雪说成去瑞士滑蓝道，旁边的同事听来难免有炫耀嫌疑。
文淇扮演的女主却抛出了新颖的观点，认为这不过是人家的日常，怎么就伤了普通人的自尊？
放在从前，妹妹这番仗义执言没有任何问题，即使她的人设是每天和她妈去超市蹭免费试吃的穷人，编剧的用意估摸着也是借对话表现女主贫穷但大气。
坏就坏在，今时不同往日，前有明星日挣1爽，后有苏芒650不够一天伙食，而在同一片天空下，袁隆平摸了一把豪车被骂一天，残运会冠军生活窘迫为几千元奖金命丧黄泉。
在这样的社会语境之下，这样贴心的“换位思考”听起来就十分刺耳，这段话的观感，也轻易地从妹妹通情达理滑落到何必与富人共情。
国产剧里富人阶层越来越多，已经是不争的事实。
打开偶像剧是豪门少爷和富家千金甜甜的爱情故事；
打开生活剧是人均北上广深高层的中产焦虑；
古装剧是王公贵族们的爱恨情仇；
就连仙侠剧也是女帝和天尊谈恋爱，碾压四海八荒的顶流配顶流。
颜值顶配，家世顶配，没钱没地位，真不好意思在国产剧里现眼。
短短十几年，国内影视剧风水轮流转，有钱人占据了主导地位，普通人只能往后稍稍。
每天被生活折磨得疲惫不堪的社畜们纷纷表示：生活已经如此艰难，谁还要在电视上看自己搬砖，大家一起做人上人的美梦不香吗？灰姑娘午夜十二点打回原形，上班族早七点投入“地狱西”的现实洪流，明知是奶头乐，也想快乐一时是一时。
但残酷的是，影视作品不仅仅是越来越多地聚焦有钱人的生活，摒弃普通人的叙事视角，而且在无形之间完成了富人和穷人角色和形象的转变，权力话柄也在无声之中完成了接棒。
从前的普通人，是穷且益坚，不坠青云之志；是越挫越勇，不舍良善之心。有钱人大都是为富不仁，傲慢无礼的一方，千禧年后的台剧就是这类剧的代表。
台偶鼻祖《流星花园》，贵族学校里的贫困生杉菜 ，家里房子还没有道明寺家的鱼池大，但杉菜人穷志不短，路见不平就要伸张正义，痛骂校霸F4是猪头四、社会的寄生虫，弹钢琴讽刺道明寺的势利眼妈妈，而从中作梗阴招不断的是见了F4就变身尖叫鸡的富家名媛们，穷人和富人的形象高下立判。
让90后听了BGM就全体起立salute的《王子变青蛙》，叶天瑜是扛瓦斯的小妹，市井爱财却勇敢善良，跟在单均昊身后小心翼翼亦步亦趋最后往茶里茶气方向发展的反而是养尊处优的未婚妻。
琼瑶的剧更直观，被赶出家门的依萍坚强独立，人美歌甜；骄纵惯了的尔豪只会鬼吼鬼叫，发现依萍在大上海做歌女，仿佛看到自己女朋友从事不正当职业，上来就是一顿人格羞辱。
依萍的反击多么漂亮：我比你们都高贵，你们是来消遣的，我是来挣钱的。
许多人至今都无法move on的《遇见王沥川》中也有一段掷地有声的台词：
是，我谢小秋什么都没有，可以说是一无所有，但是我给了你王沥川我所有的爱，在爱情面前我比你富有。
这是我们曾经的国产剧的逻辑和价值观，我穷但我有骨气，我穷但我不依附谁，我穷但我也是世上最珍贵。
现在呢？
影视剧不仅放弃了“下沉”题材，更在跪舔富人、矮化普通人和穷人的路上越走越远。
稍微留意就能发现，近年来的电视剧对穷人的恶意越来越大，富人都是真善美小天使，穷人完全是他们的对立面，因为穷，所以局促；因为出身不好，所以善妒。这样的偏见和鄙视在我们的影视作品中随处可见。
比如拥有众多十级学者的《甄嬛传》，最受追捧的永远是甄嬛和眉庄，最不受待见的是浣碧和安陵容。提及甄嬛和眉庄一般都是大气通透聪慧，后面一定会加一句，毕竟是大户人家的千金。
到了浣碧和安陵容这里，评价都是自卑敏感、阴险懦弱，还带着一股子小家子气，创作者给她们安排了卑劣扭曲的人设，并将这一切都归咎于她们出身寒酸。
捧红了“五美”的《欢乐颂》，我愿称之为《富人颂》，处在阶层金字塔顶端的安迪和曲筱绡人生永远是开挂模式，一路乘风破浪，高歌猛进；中层的关关、底层的邱莹莹和樊胜美则各有各的不幸。
虽然不幸，也在奋力生活着，试图爬出倒霉的泥潭。但在上流人曲筱绡眼里，关关“特别喜欢求上进，全身细胞求上进的样子招人烦”；
樊胜美是“以为自己精明得很，其实色厉内荏”。
轻飘飘的几句话，带着居高临下的俯视和嘲讽，把别人的努力踩得稀碎。
《流金岁月》里，王永正和章安仁也是典型的贫富对照组。
王永正骨子里散发着自信笃定，玩着玩着就把事给办完了，就算被抢了助教的位置也表现得十分潇洒；
章安仁谨小慎微，步步为营，为了留校费尽心思，论身世、历练、人品、眼界，章安仁都被王永正降维打击。
同样是为了自己的利益，章安仁为了留校，揭露王永正就是卑鄙下作；蒋南孙为了还债和精言对打就是隐忍坚韧！
人物性格不同很正常，但简单粗暴地将章安仁的品性和他小地方的出身画等号，很难说这不是一种赤裸裸的富人认同和穷人歧视。
有钱人喜欢钱，这是努力；穷人喜欢钱，那是虚荣。有钱人说话不过脑，是真性情；没有钱大大咧咧，那是愚蠢没得救。有钱人当三，是男未娶女未嫁各凭本事；没钱还想找条件好的，是捞女没有自知之明。
除了影视剧，综艺的风向也悄咪咪变了，《变形记》着力表现有钱人家的小孩嚣张跋扈，农村的孩子都沉默懂事；《爸爸去哪儿》也会调侃明星大腕没有生活能力，孩子娇气不肯干农活。
再看看现在的综艺，李湘家一个月伙食费7万，每个月零碎消费60万；苏芒一脸真诚地说“650一天不够啊，我们不能吃这么差”。我愿意相信这不是脚本，因为和7万块一个月的李湘比，实在太差了啊，选秀节目也是富二代扎堆，有钱人家的孩子享受鲜花掌声，没钱的选手连签约公司都难。
延伸到荧幕外，是特权阶级连装都不愿意装了。以前是我们的农民兄弟，现在是“帅哥是我们的，那些农民也配”。
是“既然提到了privilege，那我就来说说我的高傲在哪……写到这里，我的高傲已经尽数体现了”和“他们的字里行间永远永远都浸透着‘嫉妒’两个字，真的让我恶心”。
是把某国总统的车队拒之门外，要求其步行进入的x宫对权贵之流大行方便之门。
是诸如此类的事一次又一次的发生，还有人为特权阶级呐喊叫好，张雨绮说一克拉以下的都是碎钻不值钱，是姐姐好飒好独立，有钱人当UP主展示奢华生活是姐姐好美好羡慕。
富人滤镜开到最大，却对普通人和弱势群体极为苛刻。
农民工UP主上传一条吃自热米饭的视频，引来无数围攻，奇葩杠点中就有一条：真正的农民工怎么舍得吃18元的自热米饭？
古有不知人间疾苦晋惠帝问何不食肉糜，今有同为韭菜的键盘侠口吐芬芳，尔等一介民工，岂配食肉糜？
疫情期间，27岁的湖北小哥受疫情影响不得不卖掉鹤岗的房产，原本是疫情冲击下年轻一代打工者的缩影，评论区却一片倒质疑起主人公的抗风险能力来：都27岁了，怎么只有2万的存款？真是无能啊！
明明电脑那头也是为生活奔波的普通人，却站在制高点指责别人。说好听点，是和富人共情；说难听点，是屁股歪了，生出了自己也是那个阶级上等人的错觉。
整个社会弥漫着社达主义，你穷你不配，你弱你活该，穷人消极评价富人是仇富，穷人积极评价富人是贱骨头，贫穷已经成了舆论场中的原罪。
“上个世纪，左翼电影千辛万苦把清白的良心还给了底层。一百年不到，我们的影视剧又把心机和穷人，天真和富人进行了链接。穷人更容易败坏吗，也许，但一定是富人先堕落的。”
但是，当影视剧和大众都在抛弃普通人和穷人，影视剧还能称之为“大众的艺术”吗？