内娱失业女爱豆们都该如何再就业？
编辑：脑蛋黄
最近几天，转瞬之间，自2017年网络成为娱乐业的主要载体后流行起来的一切，基本接连被关进了小黑屋。
一年之前，我们还很难想象没有新说唱，没有男女团选秀，没有耽改的日子是怎样的，而现在，这些一夜之间突然蒸发仿佛已是常态。
对占有如此庞大比例的一个职业的就业限制，必将造成一大批人的就业迷茫。而这种大势所趋对于本来就标准严格的女爱豆来说更是严峻。
曾经参加过《创造101》的陈语嫣被人看到现在在迪士尼做花车游行表演。这种选择相当于放弃了爱豆这条职业路，当一个平凡素人。
而更多的火着的，或者曾经火过的女爱豆们，又该如何失业再就业呢？
偶像选秀无疑是当代网络流行文化的集大成之作。
唱歌、跳舞、Rap、CP…… 你想要的，他们都有。
甚至要宫斗剧的勾心斗角剧情时不时也能供给一些，更不要说节目以外的种种衍生现实桥段可以让赛博猹们尽情地在数据田野里上蹿下跳。
所以，当没有了偶像选秀，最痛苦的当属唱跳舞台的爱好者。
偶像的唱跳舞台，有别于单纯的舞蹈表演、歌唱表演、说唱表演，更有别于港台音乐的唱跳歌手概念。
也许一个男女团的某个唱担、拉担、舞担单独挑出来绝对达不到舞蹈界、说唱界、歌唱界最顶级的水准，但是结合偶像的个人魅力与团队表演的独特舞台氛围，综合下来的当代男女团舞台表演带给偶像表演爱好者的感受绝对是独树一帜的。
但在男女团发展还相当不充分的内娱世界，偶像表演往往和划水、不齐、没意思直接挂钩，挑选出来的偶像往往没出几首歌就转型当了演员、综艺咖或者ost歌手。
而他们在这些行当里，不论多“努力”，还是难以赶超出道就照着这些方向打造的艺人。
于是，在现在的内娱世界里，偶像艺人与行业平台形成了一种悖论：
因为几乎没有太多舞台活动邀请偶像选秀出道的艺人，所以偶像艺人几乎没有什么可以练习与展示舞台表演技能的机会。
而又不是每个女孩都能幸运地获得日薪208W的机会，于是大部分人只好继续投身于烂剧、烂综艺、口水歌。
可观众却并不能理解这种占着茅坑乱拉屎的乱就业行为，又开始责怪他们为什么不去台上唱跳。
这可能就是内娱最令人无语的恶性循环。
没有舞台展示对于爱豆最大的悲剧，最集中的体现到了一个人的身上，那就是参加《爆裂舞台》的周洁琼。
周洁琼作为首位在101系选秀节目中脱颖而出的中国籍爱豆，人生最大的一次滑铁卢莫过于在《爆裂舞台》上的表演。
曾经的周洁琼靠整季节目仅有30多分钟的份量就收获第六位的高票出道，如今在内娱节目里，表情管理松散、肢体展现不足、演唱水平泛泛，可以说几乎没有任何舞台魅力可言。
而在五年前，她还在舞台上无比光鲜亮丽，舞蹈是团内第一梯队，歌唱水准可以顶替主唱，更不用说在101个人里成为颜值C位的容貌，甚至还在培养自己的作曲能力。
当回顾了一下周洁琼通过选秀节目为观众熟知后的职业生涯后，也不难理解她为何走向没落。
周洁琼在韩国先后以限定团IOI与女团PRISTIN出道后，于2018年初正式开始在国内娱乐圈活动，首先就担任了爱奇艺101模式选秀《偶像练习生》的舞蹈导师。
在国内的第一年，周洁琼还有少量的晚会舞台进行歌舞表演，但很快就投身于影视行业，先后参演了《大唐女法医》《有翡》《阳光姐妹淘》等。然而这些影视作品并没有给她带来足够的曝光度与口碑。
随着内娱选秀风生水起，而她也先后出现晚会假弹、王思聪副驾等负面新闻，晚会表演上很难再见到周洁琼的身影。
再加上韩国两个团体的先后解散与重组失败，几近两年的时间里，周洁琼根本没有任何正式的舞台表演机会，可以想见，她也没有认真继续训练。
正所谓，一天不练自己知道，一周不练同行知道，一月不练观众知道。周洁琼有多么疏于训练功底，她的《爆裂舞台》就有多么“暴露舞台”。
而《爆裂舞台》里暴露的，不仅仅是周洁琼一个人。实际上，参与这个节目的艺人，职业生涯几乎都与101模式相关。
除了刘柏辛、单依纯、Vava三位以外，吴宣仪、Yamy是在《创造101》中以“火箭少女101”成名的，
安崎、陆柯燃则是《青春有你2》出道组“The9”的成员，
陈卓璇来自《创造营2020》的“硬糖少女303”，
而宋雨琦在韩国的组合则是以《Produce 101》第一季的第20名田小娟为标杆打造的。
在节目中，我们能看到表现尚有亮点的似乎还是近年来舞台表演最多的、组合正在活动期的艺人，这些年转型演戏的吴宣仪、周洁琼在舞台上基本没有提供任何出彩的瞬间，疲于中韩间颠倒的宋雨琦也未能贡献出在韩国舞台竞演时的魅力。
《爆裂舞台》对于爱豆们最大的问题是：
习惯于组队匹配落地却成了单排，没有队友的配合，单打独斗显然无法让在团内各有适配的爱豆呈现出集体综合素质的平衡成果。
而失去选秀途径的新人爱豆们寻找就业机会还另有一个舞台——《黑怕女孩》。
开播以前，大部分人以为这档以女Rapper为核心的竞演节目会对标韩国Mnet电视台推出的嘻哈女歌手实力对战节目《Unpretty Rapstar》。
但播出后的实际赛制让人发现，这是个“黑怕101“啊！
在《青春有你2》中表现亮眼的林凡淘汰后即加入了这个节目，另外，节目中不乏曾被公司计划送向偶像选秀的选手。
观众抱着听嘻哈音乐、寻找新生代女Rapper的希冀点进《黑怕女孩》，务必会很快失望。节目从一开始似乎就很努力地在解释一件事——我们这里不搞那种“传统嘻哈”。
光从节目导师的选择上，我们就能看到曾轶可、邓紫棋都并非嘻哈歌手，而主导王嘉尔则是男团出身，并非纯粹的嘻哈音乐人。
当然，那个已经彻底凉掉的内娱嘻哈首推节目的已经凉掉的主推手也是韩国男团培养出来的，我们也许同样可以在《黑怕女孩》中摸索出独属于女Rapper的一条路。
但节目借由“厂牌”选拔的设定直接告诉观众，我们这里其实要选的是“说唱女团”。
节目除了第一期初评是歌手个人表演外，后面的几期公演都是以组队创作、演出作为主体形式的，这与往常的嘻哈节目强调个人意志与个人创作能力完全相悖，与“厂牌”本身所强调的“家族”观念也有相当大的区别。
如同节目的英文名“Girls Like Us”，《黑怕女孩》更接近于借以女Rapper身份和说唱这一形式来推出自己所想要表达的女性主义观点，而就节目中表演的质量来看，这就是一出说唱版本的《听姐说》。
没有好看的舞台与出色的表演，以舞台为生的艺人们确实很难时时刻刻保证自己的表现。
失去了偶像养成选秀这个庞大曝光度的节目形式，或许从短时间来看革除了比较显眼的粉圈乱象，但随人性与娱乐业特性而形成的粉丝圈层势必仍然存在并急待破土重燃。
而那时因为种种限制无法出头的，只有还没有根基与粉丝的草根小艺人。
当然，机会总是留给有准备的人，假若周洁琼在没有舞台表演的时候仍坚持训练，当《爆裂舞台》摆到她面前的时候她仍能够拿出在韩国时期的光彩，或许亦能逆风翻盘。
但是这些年来，除了一个《爆裂舞台》，和一个团体竞演性质的《炙热的我们》，再没有其他节目提供给这些已出道的爱豆来展示她们的舞台魅力。
就像韦礼安参加《中国好声音》时所说：“能让作品有舞台不容易。”
舞台展示平台类节目的缺位，影响的是整个音乐市场，即便是韦礼安这种已经在业内颇有成绩的艺人也需要参加选秀来推广作品，而非常依赖舞台展示的爱豆在其中更易受到冲击。
因为许多爱豆歌曲作品就是和舞蹈展示融为一体的，无法更多地以完整形式展示作品最后变成了爱豆没有作品。
这种看不到任何前景的工作空间，只能让爱豆们纷纷放弃本业，投身于劣质网剧。
于是，为难观众为难自己的恶性循环又将再一次上演。
设计/视觉：LVV
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