谁说中年妇女演“美艳间谍”就不灵了？
编辑：脑蛋黄
在各年龄段女演员憋着劲儿发力的2021年，平常略显低调的谭卓女士也没闲着。
这次，她演了一个间谍。
虽然乍一听“间谍”两个字好像和谭卓的脸没多大关系，而且咱也没干过也没见过真正的间谍到底啥样，但是只要你点开《对手》这部剧就能真切地体会到，38岁的谭卓到底有多会演。
这位女间谍平时留着当下最in的一刀切短发，看起来略微清汤寡水，但是每当出任务做个微微外翻的小卷，红嘴唇一涂后就直接辣到人嘴干舌麻，嘶哈嘶哈。
对此，桃只想说：
丁老师，我看您眼睛呢，请对我说话。
《对手》这部剧的口碑不低，热度却一般，除了谭卓和郭京飞这对“平民窟的百万夫妇”出了圈以外，谭卓在剧中饰演的女间谍丁美兮也一度飞升为中年男人的梦中情人。
一头乌黑短发的丁美兮，红唇、黑丝高跟、美腿玉足，轻轻叼着吸管，就算不说话就足够让人浮想联翩。
美兮姐“囊中之物”
渣女教学记下来
剧集开场，谭卓色诱火传鲁这段也看得让人鼻血直流。老火控制不住自己从后面抱住谭卓，她先是身体上本能地抗拒，嘴上说着“我是老师”。（是老师就更让人兴奋了）
下一秒却迎“男”而上，在床上你追我赶地玩起了某些小游戏。
丁美兮是从境外流落大陆，于夹缝中挣扎的迷途间谍，她一边为了生活和家庭做着一份正经职业，维护着表面上的端庄得体，一边为了获取情报又需要出卖色相，随时变身风情万种的“致命女人”。
她在这种身份的转换中虽然是游刃有余的，但是内心却不愿意这样，她更渴望一份安稳，所以“矛盾”二字就是这个角色身份认知上的冲突。
而这种矛盾被谭卓表现得淋漓尽致，你可以在这个角色身上看到一个女人的坚毅与彷徨。
像是剧中这段与林处长的对手打戏，即使丁美兮在体力上不如男人，打起架来却是眼神带着狠劲儿的。打斗过程中不停地压制不停地反抗，将丁美兮的倔强和易碎感诠释得淋漓尽致。
还有在死里逃生之后，她注视着丈夫李唐含泪说出“自首”的心里话时，把那种走投无路的绝望感演到了人心坎儿里，让人心生怜惜。
绝望的主妇+自首的诱惑
从这个角色身上，观众清晰地看到了什么叫“熟女de演技”，那是一种历经岁月打磨的历久弥香。
不过，其实谭卓被低估的不仅仅是演技，还有熟女de美貌。
谭卓是美的，但不是那种幼态美，她的美里自带一丝暧昧。
即她的长相是极具诱惑力和可塑性的。
谭卓的下颌线清晰，浓眉大眼，五官力量感重，骨感也重。因此，她的气质底色里，有成熟的冷艳感。
《我不是药神》里的酒吧钢管舞女郎，这种妖艳性感，神态撩人的大美人儿，是只要她嘴角一勾，男人就腿脚一酥的角儿。
东北全智贤
在影片里，谭卓与徐峥有一场床戏，她为了报答徐峥救她的孩子，熟练地扒开衣服说着：“快点吧勇哥，孩子一会该醒了……”
仅仅一句话，一个动作，就表现出了一位钢管舞女郎作为母亲的百般滋味，没有过多的情欲，也不会感觉到艳俗，只有对这位女性的同情。
除了这种内敛的媚，谭卓还有一股外放的媚。就是表面看是钢铁直女，实际上野性又性感的那种。
在电影《失控》中，谭卓饰演了一位心理扭曲的瑜伽教练，她一头简单利落的短发，冷感之余还有一丝英气，就算她不说话，你也能感受到这女人的媚劲儿。
而在《李可乐寻人记》里，明明是英姿飒爽的女警，却又能看到她在爱人面前尽显小女人温暖柔和的一面。
这也就合理解释了一个“中年妇女”演女间谍为何毫无违和感，还能让观众对这个离生活较远的间谍角色产生共情。
这主要是源于谭卓多面的演技，以及中年女演员那份独有的烟火气。
原来，间谍没有主角光环，没有高精尖的武器，有的是与各种男人无尽的周旋，抑或上演倒霉间谍智斗国安一姐。
她虽然有技术但也不是无所不能，她能在关键时刻稳住情绪但不是冷漠无情。
国产女间谍的这个形象也正通过谭卓实现了重塑。
谭卓这个名字总是自带隐秘的气息，如果不提起她就很容易被淡忘在你我的记忆里。
但很神奇的是，只要她饰演某一角色，就会被夸，谭卓就像是那个被藏在角色背后的“隐形人”。
所以，谭卓的美会被低估也不奇怪。
她之前演了太多边角料的角色，像是绝望粗糙的矿工妻子、单亲妈妈、上海名妓、说着东北口音的陪酒女、不得皇帝恩宠的贵妃……
谭卓大多数时候不是在演妈就是风俗女这样的边缘角色，虽各有韵味，但往往与光彩夺目的大女主背道而驰。
但也是因为她不挑，所以才让我们可以看到她是百变百搭，演啥像啥的。
于是便有了《爆裂无声》里面为找回孩子可以不留余力却只能卧病在床的乡下女人，虽然只是个与主线剧情关联度不高的过渡式角色，谭卓却完美完成了角色使命，将一位悲痛欲绝的妻子演绎得入木三分。
在《Hello！树先生》里饰演的小镇聋哑姑娘张小梅，谭姐全程没有一句台词，全靠肢体和眼神表达情感。在感受主角凄美、荒诞爱情故事的同时，我们也能真切感受到谭卓的脸是适合大银幕的，是有故事的脸。
谭卓在文艺片里总是土得掉渣
还有电影《西小河的夏天》，谭卓一正宗东北姑娘，演了一位地道的江南妇女。她在影片里那种在家里苛责赌气，在外不甘示弱的性格和肢体动作真实又有代入感。
事实上，谭卓在演戏时有一种消隐掉“本我”的超能力，真正做到了让角色来重塑自己。这个超能力还可以被认为是，演员逼自己与角色进行灵魂互换。
像在《春风沉醉的夜晚》里，谭卓凭直觉和本能让自己变成了女主角李静。
谭卓的经纪人说：“拍完电影后，感觉她的灵魂留在了南京。”在很长一段时间，谭卓都难以从这个角色里走出来，她已与李静这个被命运捉弄的女人融为一体。
将时光往回倒，我们就会发现谭卓与性感毫不沾边，更多的是文艺片女主的那种清纯、朴素。
事实上，谭卓指向了一种人性之美的“驾驭感”，能够同时兼具美艳与文艺两种气质，在演绎圈里，这种演员相当难得。
我们常说某演员是剧抛脸，就是这个理儿。
而一说到谭卓，桃就条件反射地的想起同样演过娄烨片子，形象气质相似的郝蕾，同样是清冷疏离却又美丽动人。
《浮城谜事》里的郝蕾
《春风沉醉的夜晚》里的谭卓
网上还有人扒了两位女演员的祖籍，谭卓是吉林长春人，郝蕾是吉林通化人，一度怀疑两个人是亲戚。
这虽然有戏谑的成分，但不得不承认，这两位优秀的女演员是“同款剧抛脸”。区别在于，没有人会在看完片子之后会惊呼原来这是郝蕾演的，但到了谭卓这里，就会闹这种乌龙。
这不能归结于两位女演员的名气谁在谁之上，谁更容易被记住，而是谭卓的角色形象跨度实在太大，以至于观众在入戏之后很难发现这是同一演员，自然就对演员本身的记忆度不高。
正如看到《延禧攻略》里穿着“红富士苹果套装”，顶着上扬的眼线，只画了下嘴唇的高贵妃，后知后觉才能意识到那是谭卓。
就在大多数中年女演员在哭诉人到中年无戏可演，求导演多给她们一些机会，制造焦虑之时，谭卓却陷入了另一种境地，她因为戏好又不挑戏，从来不缺戏。但她却因为饰演的角色众多，跨度过大，反而被观众淡忘于角色里。
对此，谭卓似乎从不介意，她说自己不想出名，只想没有任何束缚地自在演戏。
当然，想要破题似乎只能让谭卓多演贴合本人的角色，多活跃于人前。毕竟《对手》之后#搞笑女#的热搜也让我们看到了谭卓是多么“巧言善辩”。
但就算没有这样也不算可惜，毕竟一部剧一惊喜也是我们的福气。
设计/视觉：壮壮
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