这部电影，可能是戛纳史上最另类的金棕榈
今年全球范围内最受关注的美剧，来了。
不是《权力的游戏7》，也不是《纸牌屋5》，甚至不是《冰血暴3》。
告诉你吧，是《双峰》第三季。
《双峰》第三季海报
大卫林奇，双峰，时隔25年回归，这三个词组加在一起在电影圈中产生的震荡已不足以用“轰动”来形容。
《双峰》的回归阵仗大到什么地步呢？
它的首映地点选在了今年的戛纳电影节。
《双峰》剧组亮相戛纳
电影菌也曾经为你们介绍过这部我的心头爱，复习请戳——2017我最期待的，是这部史上逼格最高的神剧。
其他美剧大都有类可归，唯独《双峰》这部美剧鼻祖是其中的异类，大概只有“迷人”两个字用来形容才恰当。
《双峰》
说起来，大卫林奇的电影也绝不仅仅是“悬疑”“意识流”等等标签就可以概括的，大卫林奇电影的怪诞奇崛在独立电影圈内独树一帜，本世纪以来鲜有导演可与其比肩。
然而就在前段时间，大卫林奇突然宣布不再拍摄电影，顿时引起轩然大波。
嗯……简直是影迷们本月最黑暗的一个消息。
《双峰》
要知道，对大卫林奇的认可并不仅仅局限于一小撮口味独特的影迷之中，他的《穆赫兰道》就被评为本世纪最伟大的100部电影之首。
并且，你可能不知道的是，他的一部电影还曾得过戛纳金棕榈，甚至可能是戛纳史上最另类的获奖电影之一。
它像爱情片，又像公路片，甚至有人说它就是一部cult片，你无论如何也无法把它归类——
《我心狂野》
Wild at Heart
大卫林奇电影作为作者电影的代表，从一开始的《橡皮头》就显现出别具一格的强烈个人气质，与其他庸俗的商业电影分离开来。
《橡皮头》
强烈的风格势必无法同大众电影一样赢得群众的欢心，大卫林奇的所有电影几乎都如此，而这部获得当年金棕榈大奖的作品的评价则更为两极。
随手在豆瓣截个图让你们感受一下——
有人说它“不伦不类”。
有人说它是大卫林奇最好的作品。
它在当年戛纳电影节上登顶金棕榈，然而试映现场却出现了三百五十位观众离席了三百人的现象。
为什么？说起来，还是因为它的混杂。
其实电影内核很简单，是一个挣破重重枷锁的爱情故事。
《我心狂野》中的这段爱情，可以说是极为纯净的。
影片一开始，就是尼古拉斯凯奇扮演的赛勒为心爱的女人罗拉杀了人。
出狱后，赛勒带着罗拉开始了他们的私奔生涯。
大卫林奇在片中设置了重重迷诡的障碍来阻挡两人的爱情。
第一层，罗拉母亲变态的控制欲。
拒接电话，勾引男主，买凶谋杀，罗拉母亲为了满足自己对女儿变态的控制欲无所不用其极。
控制欲是原因之一，原因之二则牵扯到赛勒疑似知道当年她与情夫合谋烧死丈夫的内幕。
而这里，林奇把时间线索彻底打乱，让信息和原因一个个慢慢蹦出来，观影过程如同解谜一般，有点点费脑却又妙趣横生。
为此，她如妓女般出卖自己的身体以换取男人强力的帮助，协助她清除掉这一障碍。
表面上冠冕堂皇看似为女儿的幸福着想，其实是想通过灭口掩盖自己不光彩的过往，自私阴暗至极。
第二层，潜藏的杀手们。
以罗拉母亲的阴狠为前提，赛勒和罗拉的逃亡故事才有了展开的可能。
罗拉母亲先是让自己的现任情人出力追杀，为以防万一，又通知了上任情人继续追杀。
恰巧，赛勒效力于罗拉母亲的上任情人从事毒品交易。
上任情人为了防止现任情人因追杀而发现他们的交易场所，杀害了现任情人。
每个人物刚出场时看似无关，实则一环扣一环，充满了各种怪诞诡异的联系。
而母亲的情人们无疑也是自私的。
为了完全占有这个女人而不择手段地毁灭所有的障碍，硝烟过后胜利的果然剩下一个狂暴之徒。
然而，阻挡这对年轻男女奔向爱情之路的杀手何止这两个，一股更强大而阴暗的力量无所不在——是这个暗流涌动、藏污纳垢的社会。
《我心狂野》中的社会显得无比荒诞、阴暗和狂野。
一开收音机，耳边嘈杂的是各式各样耸人听闻的社会新闻：环境污染、谋杀、分尸、强奸......
甚至还有“将海龟和鳄鱼放到恒河水里来改善污染”的新闻，怪到接近虚幻。
赛勒和罗拉中途歇息的小镇也是阴森恐怖。
各种各样的怪人：肥到变态的胖女人，污言秽语、牙齿发黄的男人，直直盯着他们看的一对基佬牛仔。
而杀害罗拉现任情夫的一对杀手，一边高潮一边杀人，造型和行为都诡异癫狂得惊人。
除此之外，赛勒和罗拉的逃亡之路上充满了各种躁动、混乱与不安。
水晶球，跳跃的火焰，飞翔的女巫，鲜红的指甲，横流的鲜血……这些哥特式的cult元素充斥了整部片子，二人的爱情就在这等诡异的夹缝中求生。
与现实的燥乱抗衡的，是两人之间热烈奔放的性爱。
《我心狂野》中二人的性爱镜头氛围绝佳，又时时带着点迷幻色彩。
或浪漫。
或迷茫。
或奇幻，每个画面都变化不同的色彩。
但最善剖析人性阴暗的林奇又怎会让这段爱情一直这么洁美无暇呢？
所以他设下的第三层障碍，是自身。
给了罗拉重重一击的，是性欲。
长相丑陋的杀手趁赛勒不在，对罗拉实行性侵。
男人的双手在女人的躯体上挑逗游走，加之不断的言语暗示，让罗拉迷失了自我。
而当罗拉在性欲的驱使下真的表态时，杀手又贱兮兮地突然停止挑逗，走了。
罗拉恐惧与欲望交织、急于逃离却又脸红心跳的矛盾状态瞬间崩溃，而这正是大卫林奇的奇崛之处。
由此，罗拉开始意识到性的归属，不是任其放纵，而是趟入爱的怀抱。
而给赛勒致命一击的，不是性，是金钱。
在罗拉怀孕的处境下，在杀手的谎言下，在金钱的趋势下，他终于决定去抢劫。
而抢劫的过程中，赛勒内心的暴力被唤醒，贪欲一度战胜了爱情。
当一个爱情故事中爱情被压到，接下来面临他的，只能是困境。
抢劫失败，虽捡回一条命，却锒铛入狱。
一个又一个的泥淖，一重又一重的迷障，难怪林奇自己形容《我心狂野》是“一个地狱中找爱的故事”。
无数意象的叠加，一个又一个阴暗故事的揭露，大卫林奇在这个故事里带领着观众一步步地走向人性的阴沟。
以至于你看到结尾的时候会忍不住想大吼，“这么美好？！”
是的，这个结尾美好得近乎艳俗和虚幻。
或者不如这样说，这就是虚幻，完全的虚假，因为这样的爱情只有童话里才有。
所以啊，别被大卫林奇这个近乎童话式的结尾骗了，这只是他设置的另一层幻觉。
电影究竟如何，你们自己去感受。
反正结尾处凯奇唱起那首温柔的“love me tender”时，我是醉了。
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