这部作品本来可以被拍的更好

作为影迷，有什么比看到不好的电影更心痛的事？

无非就是本来极好的素材被拍得平淡无奇，精华流失。

根据E君的观察，这种情况近来一般都会发生在观众期待值极大的商业名导演身上，因为他们在具备了一定实力资源后，抓住了市场热点却难以平衡好影片内部各要素的关系，有头重脚轻之嫌。

今天，E君就要借着这么一部片子来和大家再次聊聊科技和人这个老生常谈的话题。它就是日本动漫大师虚渊玄的作品——

《乐园追放》

这位别名老虚的编剧以往的作品有两个特色。

第一就是疯狂给有观众缘的角色猝不及防的发便当。

（死于断头的巴麻美学姐）

第二就是主角在开始一定是“根正苗红”的设定，但在经历了一系列的血的教训后三观开始发生改变，重新产生对自己世界的反思，成为主流社会的对立面。

常守朱

但老虚这次的作品有点不一样。

当然他的个人风格依旧明显，这点从本片背景也可以看出——设立在地球环境恶化且难以生存的未来，幸存者们以抛弃肉体为代价，将精神和灵魂投进名为迪瓦的乐园设施中，尽情享受着欢愉。

不一样的地方就在于对反派人物的设定，甚至可以说所有观众都被老虚过往的风格影响，从而误判了反派。

在影片开头，就交代了一名名为塞塔的黑客入侵了迪瓦系统借其呼吁居民前去其他宇宙探索，选择新的生活。

中央保安局推测这名高智商的犯罪者是抵制迪瓦星球的地球人员，故派出名为安吉拉的三等军官前去地球找到这名罪犯阻止其行动，并雇佣了地球人丁格作为行动协助者。

这位疑团重重的塞塔能够做到不着痕迹的进入缜密的迪瓦系统并且多次成功逃脱捕捉，按照老虚以往的作风以及我们的观影经验，肯定多半又是一位拥有“反社会”人格且心狠手辣的角色了。

但在剧情进行到三分之一处时，跟随男女主角布下层层陷阱来步步前进的E君目瞪口呆。

先来看看这两位主角在路上是怎么商量抓捕行动的。

两人在一开始就毁坏迪瓦的终端巨型机Arhan来破坏网络，丢弃身上一切电子产品避免被塞塔发现行踪。

其次又直奔远的小镇寻找隐藏极深的塞塔行踪，把近的小镇留给其他同伴，让身上带有通讯设备的他们当诱饵使塞塔放松警惕。

在一步步的套路下，就在我们对这个“穷凶恶极”的反派期望值达到最高时，它出场了。

竟然只是一台旧时的机器，是的，就是一个觉醒化并拥有了人格的AI设备，甚至连人都不是。

更奇异的是，塞塔虽然是机器，却十分的“蠢萌温和”。

它主动站出来迎接满身装备的安吉拉和丁格，并表明自己的目的只是寻找地球之外的美好星球，达到探索的目的，而入侵迪瓦也只是寻找有相同志向的居民加入而已。

如果此时你仍对这名“反派”的可靠性产生怀疑，那就大可不必了。

塞塔利用早期被人类社会淘汰的旧机器组成自己的工作室，即将动身离开地球。

这个时候，虚渊玄真正选择隐藏的BOSS就出场了——控制人们情感和灵魂的中央保安局。

E君对于真正的反派出场后的高潮剧情发展就不做剧透了，下面我们来说说为什么会觉得这部本可以登顶的作品，在E君这里只能给到7分左右。

安吉拉和地球人丁格曾在剧中爆发过一次争吵，这次争吵的内容则彻底代表了片中对立双方的观点。

既然安吉拉所代表的迪瓦是本片的反派，那么丁格的观点自然就是代表创作者本身的了。

但注意，丁格反复强调地球和迪瓦都是适者生存的世界，但有问题的是迪瓦欺骗民众会获得永远的自由与幸福。

一方面讨伐着科技的进步带给人类社会的不利，另一方面却又赋予塞塔这台机器人类的感情。

过度强调的“人情”与前期对于迪瓦交代不足却批判有余的剧情，E君只能说难以产生共鸣。

本片不断的对于难以接受机器与人类的地位平起平坐，以及人类自身道德上的真善美发出暗示，本身就是不平衡的探讨。

科技的进步中有问题的从来就不是这些机器，应该思索的是人类自身对于机器的态度。

当然E君也不得不说虚渊玄在细节上弥补了对于更深层次讨论的缺失，将安吉拉与丁格的相处过程体现了两种文化的碰撞。

当在迪瓦过着山清水秀的生活的安吉拉初来地球时，就被这里的空气呛得直咳嗽。

安吉拉甚至十分讨厌“摇滚”音乐，认为这是吵闹的声音体，而此时的摇滚乐在地球已逐渐推出历史舞台，被评为非主流的亚文化，仅有丁格等为数不多的人还保持热爱。

当最后塞塔离开地球，对安吉拉和丁格发出一同离去的邀请时的这场戏，也是冲击力极强，E君推荐看片的你们一定好好看这一段。

但始终，还是欠了些火候。

过于典型，过于套路，让影片的观点难以有所支撑。

E君推荐它的目的，也是希望你们在看完后对于科技和社会有自己的思考，而非再一味强调“人情的美好”。

想看的，B站就有。