香茗集——李晓东诗集

茶中有道，茶中有悟，茶中饱含人生的哲理。这是千百年来无数文人骚客笔下的结论。“春风解脑诗人鼻，非叶非花自是香”。茶叶就是这样神奇的一种存在，而泡茶中所蕴含的禅意也是取之不竭的宝藏，中国是茶叶的故乡，自然也是这种人生感悟的发源地。

晓空居士笔下的茶，或清丽雅致，或晦涩甜腻，或饱含人情，或苍凉至极，怎样的形象才是居士心中茶真正的模样呢？

（此图为画家 陈娜 所画）

香茗•通神韵（一）

清壶煮茶斟酌饮，伊人拨弦语唤情。

一杯轻开润，二杯腻喉浸，

三杯搜枯肠，四杯热冥心，

五杯触怀香汗馨，六杯潦倒通神韵。

不知千年根，莫言杯中明。

敢问佳人何处去？花入绝味茗。

臻美谁之令？却叹无辩息。

桃艳争笑满峻岭，仙子驾鹤逆祥云。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首词描写的是琴声中清壶煮茶的恬淡意境，笔姿闲适，佳茗联翩。上阕点明听曲饮茶的情境，联想到一些不可意会的感情。“一杯、两杯、三杯、五杯、六杯”用连续的数词描写喝茶的精准工序，描述了依次递进的饮茶流程，生动体现了诗人懂茶、爱茶、惜茶之情。其中“五六”又用字数的变化使得节奏上产生抑扬顿挫的文气跌宕，精妙至极。下阕由表面的工序描绘转入内心感情的抒发，写到诗人由喝茶而悟道的人生哲理。凡事只有深究，才能懂得其中真意。美的结论是怎样得出的，标准又是怎样的，没有人说得出，但大家心中美的样子都是不约而同的一致。最后一句写漫山桃花和祥云的映照衬托出深挚动人的真知，笔触自然流淌、精致流畅。

香茗•琵琶韵（二）

琵琶吟声慢煮茶，笑谈春雨数落花。
与尔共吟青竹马，顷刻莞尔质气佳。
一壶氤氲躲云霞，满杯滚烫人情话。
好马奋蹄径路峡，人间璞田苍色洒。
辗转空门不见飒，曾诺携手共天涯。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗在表现手法上颇具匠心，整首诗虽然意图用欢快的笔调来写时间匆匆而过，人生变换无常的状态，但这种刻意的笔触更加反衬出哀伤之感的深入骨髓。在晓空居士心里，喝茶总是要有特定的环境的，所以“不吟曲不喝”。首句就点明琵琶声中煮茶的情景，在春雨中“笑谈”赏花，想起青梅竹马的你转眼间就长成亭亭玉立的佳人。回到现实中来，用夸张的手法写出茶水烧开的氤氲升腾到云雾里。再联想到骏马的飞奔，渲染到广阔的大地被夜色笼罩。虚实结合的恰到好处。末句一个“曾诺”把前面所写的诗意潇洒全部化为虚幻，从前的回忆引起的哀叹和可惜之情不经意袭来，突然的转变更加剧了这种情感宣泄。

香茗•山僧行（三）

云笼丹山雾笼茶，独依古寺抚烟霞。
轻柔踱步采绿芽，高处茫茫僧人家。
三月谷涧纷雨下，翠颜笑映赤无崖。
九曲竹筏披夜暮，止庵遥指晚钟答。
沉凝万物静芳雅，欲读菩提意惊诧。
一偈禅语慈悲话，顿觉梵音空无涯。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：茶树总是生长在云雾缭绕的山坡上，诗人第一句就用两个“笼”字生动描绘了这种朦胧迷离的氛围。这种情景下，依山的古寺也在烟霞的笼罩下更显孤独。去采摘初长出的茶叶，看到谷涧中飘起春雨，茶树的绿映在红色的岩壁上像泼墨山水画般渲染开。夜幕降临，竹筏伴着远处的钟声前进。忽而万物都安静的没有声音，想要参悟一点禅意却被这极致的安静惊到。此处动静结合，给情感表达增添了情绪上的变化。最后一句写诗人读到慈悲的禅语，突然悟道其实禅是没有边界的，是形容不尽的。诗人心中的悟可以从生活中的点点滴滴中获得，体现了诗人从细小处见人生，从细节中出真知的人生态度。

香茗•空对杯（四）

夜静寂寂无语，独自空酌杯，

洱茗轻煮水，几经累。远客久不归，

此日何人催？天涯徘徊万里情，念念无怨怼。

雨打桃花翩然飞，何妨今夕残梦碎。

一湾清水渡横小舟，明朝有意欲渡谁？

昔日候鸟而今回，几度讴歌羞将愧，君醉茶语思后悔。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗写的是夜深时分的小酌感悟。诗人想煮水泡茶，奈何手拿空杯等待许久水还没开，由此开始了心灵上的小憩。“几经累”用拟人的修辞手法把水写得俏皮活泼，更反衬出诗人内心的等待比实际的等待更长。接下来一个问句，提醒诗人的思绪飞走，辗转到远走的人无从催他归家，因为徘徊在天地之间是他自己的选择。桃花被雨水打落，就像美好的梦做了一半却突然醒来，又一个疑问，一湾的清水到底是在渡谁呢？诗人不知道答案。只是想到归来的候鸟，心中顿生感慨，那个漂泊游荡的灵魂就是他自己啊。“思后悔”突出了深夜形单影只的诗人自己，为孤独寂寞的心境作出了形象的诠释，令人不胜叹惋，确是别具一格的写法。

香茗•踏松追（五）
残阳半掩，暮色低垂。

柔映海棠色，满目落金辉。

山涧清溪何潺湲，环绕江树烟雨翠。

花影乱，鸟声碎，

凝眸疏酒，杯盏且斟空相对。

丽云伴君子，踏遍崇山峻岭，

采撷缘深缘浅，香魂醉。

浣女清歌客家去，白鹭蹒跚踏松追。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗用叠加整合的多重意象描绘了一种自然却不失沉郁的意境。首句的“残阳”和“暮色”点明了时间是傍晚日落时分。这个时间点总给人一种淡淡的哀伤之感，阳光是金黄的颜色，映在盛开的海棠花上更显出一种娇柔的妩媚。这是静态描写，但一个“落”字为这种状态凭添了一丝活力。接下来写山涧的小溪潺潺，绿树苍翠，花影重叠，鸟声悠悠，诗人几欲把酒言欢，奈何无人相对。紧接着诗人兴致勃勃攀登高山，山上云雾缭绕，不知道是醉在山花里还是醉在茶香里。最后一句又加之浣女的歌声和白鹭的飞逐，给静谧的画面一丝绮丽的动态美。诗意逐次上升，有如踏上台阶之感，一步一风景，十分生动传神。

香茗•童时雅（六）
山翠晶莹清欲洗，峻岭茅前茶绿滴。

仙人采芽妩媚炒，盈盈千卷浮香气。

一缕轻魂伴华晨，若谷虚怀逐名利。

浮堤渐日晚来树，淡月笼沙离恨去。

桃花红染暮色尽，云海泼墨琵琶依。

桃溪未作客来居，今夜独寻来时路。

浓情醉意挑骏马，扬鞭再觅儿时嬉。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗用清丽飒爽的笔调展现了诗人调和婉约与豪放的创作思想。前两句描写的是雨后茶树青翠欲滴，发出盈盈香气。接下来诗人由此感悟到人生的道理，一生所追求的名利，也不过是“一缕轻魂”作结束。继而情感趋于沉郁，但写出的词语却是“红染”、“云海泼墨”的肆意盎然。“桃溪未作客来居，今夜独寻来时路。”这两句更是妙趣横生，以拟人的手法写出了桃溪的悠然闲适。末句“浓情醉意”表现了诗人潇洒豁达的处世态度，“再觅儿时嬉”一句用质朴的语言饱含深挚的情感，表达了诗人对少时纯朴天真的怀念，可谓似直而纡，似质而婉，与整首诗的风格相得益彰。

香茗•窗花（七）
袅袅茶雾照纱窗，一剪月牙，影破桃花。

思绪飞去西岭下，溪水绵绵，几语悄悄话。

齐腰如黛青丝发，梦卷卷茶画。

芳榭兴趣探溯涯？幽幽绿石，茗味无瑕。

谁填宋词诸风雅？婆娑上苑，遥遥几人家。

心若蒲丝寻月华，叹多情牵挂。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：晓空居士最长于在诗词的首句就渲染气氛，奠定整首诗的基调，这首诗就是代表。第一句写煮茶袅袅的烟照在纱窗上，一轮月牙静静的挂在天空，照着桃花的影子也映在窗上。这样静谧缠绵的情境自然引发诗人的思绪，随着山坡、溪水，倾泻而下。想到齐腰的青丝，自是佳人独立，想起以前和她一起作的茶画。下阕由风景过渡到人情，谁为这样的风景写下风雅的诗词呢？当然是能欣赏到这种美景的那遥遥几户“人家”了。诗人感叹内心就像蒲草一样需要吸收月光的精华，只是多情的牵挂而已，因为月亮的光，既无心、又博爱。诗人饱受相思苦楚，但满腹心事却无人能知，自然产生哀怨孤寂之情。

香茗•物华（八）

山间古树生翠芽，采茶女儿秀姿雅。

僧人悄隐南山下，骚客吟咏诗沾华。

此日正值芳菲节，清香浓艳花争发。

山上行客山下雨，子规啼月空自嗟。

茶盅气冲云影纱，翠墨不掩白玉瑕。

夜静邀月对茶饮，晨曦遥期递朝霞。

欲访千华连陌去，醉入尘世抚青裟。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这是一首别具一格的早春诗。山上的古树长出了新芽，采茶女子的身姿优雅贤淑。僧人隐居在这里，文人骚客为这美景写下华章。“此日正值芳菲节，清香浓艳花争发。”写出了花草争奇斗艳的盛景。“山上行客山下雨，子规啼月空自嗟。”两句十分有趣，山上行客游走，山下居然在飘雨，时令的转化带给人的不同感受在此诗中一览无余。“夜静邀月对茶饮，晨曦遥期递朝霞”用对仗的手法描写晚上和清晨的生活状态，饮茶，看朝霞变化。同时又暗示了时间的流逝，极具赏析性。最后一句是诗人情感的升华，想要看遍这世间的一切，在尘世中得到人生的真知。可见“大隐隐于世”是诗人推崇的理想生活，也是达到通透人生观该有的生活状态。

香茗•捧读（九）
夜捧琼茶诵中华，粉饰琢去观天下。

一荡春风翠芽满，几点归燕剪晨霞。

醉里描摹佳人画，琴弦挑拨织女花。

楚王心堵剑麾话，万里江山诉风雅。

沙场十万颂英侠，一代天骄策骏马。

难解怀中金锁甲，豪情帝王亦思家。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗充满了豪迈的英雄气质。于夜晚的一杯清茶中感怀天下事。诗人写到归燕、晨霞、牵牛花等一系列充满朝气的意象，想到远方佳人。“楚王心堵剑麾话，万里江山诉风雅。”用了霸王别姬这一典故，诗人感叹楚王的遗憾不仅是失去江山，还有失去心爱之人的痛楚。再写到驰骋天下的成吉思汗，又是成就伟业的代表，与西楚霸王形成对比。最后一句情感由高走低，注入无限感慨，饱含对江山难得佳人难得的感叹，又似画龙点睛，使全诗感情更加丰富饱满。这首诗的情感格调是非常之高的。诗中表现出一种高翔远翥的气概和忧时伤情的精神，充满气劲辞婉、中刚外柔的特色。

香茗•水魂（十）
晓天千石水漫魂，红泥炉沸神敬真。

几朵芽叶，腾舞蛟芬。

欲尝半杯春意润，却留舌尖伊人纯。

扪自问，谁谓苦涩作甘淳？忆往矣！

予美难遮几重馨，绿草漫山，步履摇痴嗔。

夜色皎然唤知音，却见知音抚琴深。

一饮千杯醉，载君楚江行。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗写水对茶的“真情”，更写热却之心对“君”的真情。诗人用缠绵悱恻的情绪恰到好处地把握了这种基调。上阕写弱水三千越过千石万岩，被一瓢舀起用来煮茶。几片茶叶在水中绽放，并散发出清香的韵味。这种奇妙的缘分留在诗人嘴里，唇齿留香，连苦涩都变成了甘甜。这不是一种伟大吗？下阕一句“忆忘矣”引出诗人的旧事。心中的人美不过茶的香气，只在长满绿草的山坡上盈盈的走着，就足以令人痴醉。夜色袭来，想要找一个知音聊聊心事，但是只听到了悠悠的琴声。诗人感叹，还是饮茶吧，千杯或许也能醉，梦里就能去自己想去的地方了吧。所见所感，无不充满着热切的盼望，这也是一种伟大啊！

香茗•缠绵（十一）
岸上石亭坐，一饮清茶津。

遥遥指江心，帆落横涛静。

唯见翠山采芽新，醉人还问风雨令。

一曲归隐，天涯自古难觅寻。

寂寞叹独行，西照残阳浸。

芳草催又生，苔痕空寂亭。

难牵心潮倾，难止思声吟。

繁华披洒青丝染，落落洒风尘。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：首句“岸上石亭坐”点明了这首词的地点和情景，诗人品尝着清茶有感。远处的江面上江水平静，船也降下了帆。只看见山坡上有采茶的身影，有远处的客人在问些似乎是天气的话。由此想到就在这归隐吧，也不用逃到天涯海角去，因为找不到。诗人有些自嘲的语气为这首词增添了几分活泼又无奈的情绪。下阕接转刚刚无奈的自嘲，诗人一个人孤独的行走着，一直到夕阳都渐没在水里。两个“难”字形象的表达了诗人翻涌的心事和思念的低吟，强调了这种无助感。末句升华到人生的哲思：世事繁华，只不过是时间染白头发而已，不必太过执着的挽留，不必偏执的强求。

香茗•郢都怀古（十二）
楚汉三国远，杜甫唐诗源。

挥毫斩铁甲，乌骓马踏涧。

老味煮普洱，涤荡雁门轩。

谁献金瓜咽，滇人驮鉴，苍颜不减。

吾披疾风雨，峨眉山水潺。

丹汤祀先祖，通窍盈地天。

梦魂剪水衍，何处见？君携檀香谏，

一鹤驾三辕，醉醒千年。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首词围绕时间的变换，描绘了一幅“世上已千年”的画卷，包含着丰富的内容。首句就用三国和杜甫来引出诗人想要表达的感情。铁甲、马都是战斗的意象，气势如虹。然而诗人没有一气贯之，而是转而写到老茶的清香飘溢在城门下，谁驮着能常驻青春礼品从这儿走过呢？下阕写诗人几经风雨，梦中期待的场景却不可得见，伤感无奈之时，诗人寄情于缥缈的禅语之中，时间会解决所有的问题。或许是对时势的不满，或许是对社会的感慨，诗人的蹉跎全写在这里了。

香茗•不了情（十三）
浊火沸茶举灯明，冥冥客映空指引。
浓香伴君秀色清，淡兑浅勾满园静。
清泉入咽沁心脾，扬琴甘郁畅快淋。
千年吐酿苍木馨，多少晨曦牵暮隐。
恋曲惊醒前世印，几番奇缘风雨行。
谁铭兰亭冠真情，梦绕离索定吾心。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗题为“不了情”，诗人的感受是通过一杯清茶传达出来的。无论是沸茶、浓香、沁脾、还是甘郁、吐酿，都是围绕这杯清茶，色、香、味描写的淋漓尽致。“多少晨曦牵暮隐”生动刻画了时光匆匆而逝却不留痕迹，从而引出“前世印”。一曲惊醒再回首仿佛就像那些过往都是前世的印记，奇缘都在风雨中被打磨的不成样子。末句又用了“兰亭”的典故，诗人疑惑是谁给兰亭序冠上了真情的名义，没有人回答，只是离索的梦境一直在陪着自己吧。纵观全诗，写“茶”清新，抒情婉曲，结构细密，充分体现出诗人深厚的诗学功底和创作才力。

香茗•在心间（十四）
攀云附树新茶鲜，暮崖煎煮味妙玄。
流香满溢涵扑面，原来此情赋瑶仙。
自古峰高路艰险，犹似峭处洒甘甜。
举杯醉如潮中雪，冥冥魂去心幽涧。
风荡松涛扬飞鞭，君王一骑世倒颠。
为民读得书万卷，玉露怡情葛生天。
若堕浮沉驾鹤去，惟留此情满人间。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗写前两句单纯写茶，从嫩叶、妙味、香满面描写茶的特点，得出此物只应天上有，此情只应赋瑶仙的结论。“自古峰高路艰险，犹似峭处洒甘甜。”一句用了对比的修辞手法，写出要山峰越高就越危险，但总有人攀登，就像最芳香的茶长在最陡峭的山坡上一样。诗人喝茶却觉出了醉意，心魂都被勾去了几缕。想到一骑打天下的君王改变了世界。而为民读的万卷书，却只能用来怡情祭奠，哀伤之感油然而生。若是最终都是要离开这个世界的，诗人希望他这一刻的感悟和情感能留在人间吧。整首诗合辙押韵，挥洒自如，用语贴切，不见丝毫的窘迫和束缚，足见诗人的功力。

香茗•绵中刚（十五）
山林落急雨，春风催茶绿。

葱茏千色花，旷野自凝碧。

踏崖前度煮醇华，忽见客来叙情话。

金汤亮滑寄清雅，氤氲荡回肠。

独饮贪杯，琵琶弦抖擞，细腻伴浓滑。

江山只一眨，轻舟已过多少峡。

芳英最堪醉，一酣梦归家。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：春天到了，雨水多起来，风儿也变得喧嚣起来。诗人一起笔就说明了季节和季节常态。“葱茏千色花”用比喻的修辞手法把茶树比作青葱，看似不恰当的比喻却把茶树的“嫩”形容得极致。白色的茶花也因为成熟早晚显现出了浓淡的差别，变成了“千色”。泡好的茶水是金色的，这个形容也是精巧贴切。茶的香味飘荡，荡气回肠。下阕写情，诗人听着琵琶之音独自贪饮，细腻浓滑的感觉触到心底，激发了诗人心中的无限感慨。感慨时间的飞逝，一眨眼眼前的景致就消失了。如果能醉就更好了，那样就可以在睡梦中回家了。这是一首充满思念和感伤的词，诗人寄托在“茶”这个具体的物象上，却给人超越物象的想象，实属难得。

香茗•刮风寨（十六）
乱风扫贡茶，群树竞芳芽。

初雨云霞润，暮晚自成画。

溪沐苍树，月华娇娘，

典雅几度花海。多情自古离别，

泪满山峡。心吐柔情碎，

亭立采天嘉。谁懂玉无瑕。

人间多袈裟。祈福天下。

畅饮纯滑，郁郁山茶风寨。

甜蜜从来即逝，盈满天涯。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首词描写的是离别的伤感和幸福的短暂易逝。风吹茶树，开始疯狂的生长。雨后的云彩显得特别湿润晶莹，在黄昏时分美的像一幅画。晓空居士笔下的景永远都是这么富于变化，引人注目。“多情自古离别”，诗人的心绪开始感伤，小溪绕苍树、月光初上好像整个山峡都落下了银色的泪。下阕集中写情，心中柔情难以诉说，多的是人遁入空门，可真正懂得“空”的无暇之人却少之又少。以一杯茶为天下祈福，虽然甜蜜和幸福易逝，但是存在的时候却充满整个世间。诗人尊重的情感是要懂得取舍和珍惜，不曾拿起，何谈放下。

香茗•品味（十七）
茶沸入溪花，一世谁最宠？沉时尝甘浮嗅浓。

明此理，心已静，缭绕飘动难在意。

繁华如潮水濛逝，禅语轻出，瑟瑟随风。

冥思想来谁懵懂？草之本，土之宗，金之魂，

火之红。醇厚悸动深意浓，旷达随荣个中穷。

顿悟堪咏，拙然天鸿。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：首句采用了比喻的修辞手法，把煮沸的茶比作小溪中的落花，由此生出“一世谁最宠”的疑问。茶叶的沉浮诗人都能从中享受到乐趣。诗人说明白这个道理的人一定是心如止水的人，对世事缭绕已经不在意了。繁华如水，心亦如水，不同只在于人禅意的理解罢了，表达了诗人乐观旷达的人生态度。下阕写诗人认真钻研的这些道理谁能懂得，意会到其中有深意已经很不容易了。末句诗人“顿悟”，拙然才是天工。不加修饰的美才是诗人眼中真正的美，就像不加修饰的道理才是真正的道理一样，不需要详尽的解释，懂的人自然会懂，不懂的人再多说也是无益。

香茗•朦胧（十八）
月色朦胧茶香浓，喧嚣尘世杯中融。

洗涤心尘忍去痛，犹比脱胎换骨疼。

山雨欲濯翠绿峰，一吻之情永携同。

云淡江寒鸟声乱，黄卢碧草露初零。

多少荒径血痕在，纷扰情愫乱世逢。

烟渚沙畔皓月生，饮罢方知风微醒。

吾生稳如磐石东，物华烨烨魂逝空。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这首诗托物言志，以茶见人生。首句就写到茶香飘溢在朦胧的月光下，世事的喧嚣都在这茶杯中了。洗去内心的尘土比脱胎换骨的重生还要来的疼痛。这两句直切主题，一气贯之，蕴含巨大的冲击力。“一吻之情永携同”表达了诗人对隽永感情的期待和感慨。“云淡江寒鸟声乱，黄芦碧草露初零。”借云与江、芦花与碧草，鸟声与露珠营造出空灵萧瑟的意境。“多少荒径血痕在，纷扰情愫乱世逢。”诗人感慨但身逢乱世，荒芜的小路上尽是血痕，隽永的情愫是不可能存在的。最后诗人坚定立场，许诺“稳如磐石”，任凭世事变迁也不改变。表达了诗人对真情的呼唤和对守护真心的坚定不移之情。

香茗•陶醉（十九）
酩醉偏不醉，香茗久无味。

深深杨柳色，烟波迢迢追。

与君对饮堂前月，清歌耀流辉。

昨日尽欢去，今朝沽酒回。

聊对山花且对饮，一杯复一杯，千杯哪得醉。

黄鹂啼春色，百啭晓清辉。

待到春来再相邀，豪情随云飞。

李晓东写于二〇一四年二月

注释：这是一首对仗工整的精致小词，写出诗人对茶香的陶醉和对与友人相聚的欣喜之情。一杯一杯的慢斟酌饮，茶从浓到都淡一直到没有味道，还是不愿意停下。茶不像酒是会醉的，但是却能和朋友对着月光，畅饮高歌。首句十分巧妙，酩酊大醉，诗人却说不醉，其实是与朋友久别未逢，内心无限欢娱。“深深杨柳色，烟波迢迢追。”以杨柳之深与烟波之远反衬诗人与友人之情义绵绵。而黄鹂百啭千回的鸣声恰好为诗人的把酒言欢助兴。末句写出了诗人对此情此景的极度留恋和对未来再次聚首饮茶的无限期待。以精致简练之句，写重聚离别之深情，这种对比更突出了诗人心中的情感，手法绝妙，令人生叹。

晓空居士写茶，“香飘七寸，魂断十里”八个字而已。写尽了人世的悲欢离合，求之不得，放之不下。也写尽了爱恨成空、不自留情的禅意。再多的，就是人生小小的感悟和私下的体己言语，俏丽深情。

这些或深情或警醒的句子，只不过为了提醒你，做一个善于思考的人。以自己的眼睛看世界，以自己的心读世界，以自己的体会感悟这个世界。就像茶叶一样，多一分则太多，少一分则太好，刚刚好才是最好。而刚刚好的感觉是只有自己能给你的，不是吗？

共勉！