白云集——李晓东诗集
云是诗歌中十分常见的意象，它的涵韵丰富，描写心境淡泊从容，我们会想到王维的“行到水穷处，坐看云起时”；描写心怀豪情壮志，我们会想到李白的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”；描写感情忠贞不渝，我们会想到元稹的“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”。在古人的诗词歌赋中，云是如梦如幻的代表，是诗意缥缈的象征，是美丽女子的点缀，是烂漫爱情的使者。然而在晓空居士笔下的云却有了更加广阔的外延，更加丰厚的意蕴。浓烈的爱情、温馨的亲情、朴素的禅宗哲理、发人深省的生命感悟。品读这些小诗，我们不但会获得心灵的洗涤，更会洞悉复杂的人性，斑斓的社会风情。
（此图为画家 陈娜 所画）
白云•仙境（一）
忧云遮月伊凭伫，花闭休馨。
抚琴佳人，唤作清风驱鹤身。
芳丛绿杨无限路，残梦五更。
花底愁绪，直上瑶池尽销魂。
凤舞龙吟知何日，碧天漫游，
云际翱翔，怅望高楼遗轻尘。
人间何处觅知音，秋虫多吟，
松老多噤，天籁幽幽诉古今。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：这是一首述怀诗，“忧云遮月伊凭伫”，诗人别出心裁，情感细腻，因为担心云朵遮住了月亮而独自无言，默默伫立，可谓构思巧妙。因为月亮被遮住，所以“花闭休馨”花儿仿佛有灵性，不见月色便默默闭上了羞色。这一句化无心之物为有心之物，令人赞赏。而“抚琴佳人，唤作清风驱鹤身”由花开始写人，清风白鹤，佳人在立，一幅空灵缥缈的画面扑面而来。下面，芳丛、绿杨、残梦、瑶池等意象则进一步渲染了诗人的离愁别绪。紧接着诗人开始抒情，“人间何处觅知音”，花月交相辉映，佳人美丽婉约，诗人不禁感慨，如此美景，可是不见我的知音，诗歌至此，一种淡淡的惆怅感油然而生。
全词为我们营造出缥缈幽静的意境，诗人面对花月美景陡然而生的知音难觅的落寞感跃然纸上。
白云·伊人幽幽（二）
烟雨西楼朦胧影，风送君行，聚散飘孤梗。
水墨沾湿山外岭，问谁弦上情多赠。
遥夜信步池畔亭，初过清明，春情四五声。
淡月飞波暗夜里，也无伤情也无凭。
温煮伤心双盏茗，憔悴长亭，堪记知难更。
夜半寒舟独自冷，伊人幽泪深江静。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：又是一首情深意浓的送别之作，潇潇的烟雨、遥遥的西楼、朦胧的身影。这些熟悉的意象一开始就为我们奠定了感伤的基调。而“水墨沾湿”“弦上情多”进一步抒发诗人离别的伤感凄楚。山色青青，原是天气阴沉，诗人却说水墨沾湿，想象奇特，令人击节！下阙情感更加浓郁深沉，无论是伤心的茗盏还是憔悴的长亭，无论是夜半的寒舟亦或伊人的泪水都将我们带入一片伤心示意中。杜甫有言：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”将人与物的情感交织展示得淋漓尽致。本诗的茗盏伤心与长亭憔悴不也是景物人格化的最好表现吗？这种物我合一的境界正是王国维所说的“以我观物，物皆着我之色彩”！
白云·余泪难弃（三）
阴风雾云起，庭院寒冷寂。
窗外轻叩，细雨点滴。吟几句心声唤雨，
雁飞南离苍凉地。南园春色踏青时，
紫陌且闻马嘶嘶。残破壁，烛灯低，
挥墨漓。兰亭幽幽古意，念想千年句，
无计留住，聊赠与谁寄，谁又同心力。
余泪难弃，斑痕潇潇愁绪。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：百般愁绪无可解，不妨往诗歌中寻个去处。由题目可知诗人内心郁结着一股郁郁之气，而这种情绪映衬着飒飒的阴风，伴随着浓浓的烟雾，包围着寂寂的庭院，以致于情绪愈发低沉浓烈。窗外轻扣的雨滴、南飞孤单的大雁俱是诗人落寞情绪的写照。“紫陌且闻马嘶嘶”长路之上骏马长鸣，一派悲戚之境跃然纸上。下面诗人直抒胸臆，“残破壁，烛灯低，挥墨漓”三个短句尽显诗人内心寂寥悲戚。诗人抚今追昔，感慨万千，兰亭的遗迹今尚在，那些横绝千古的诗句尚在，可是物是人非，如今谁又能与他们千年遥相呼应呢？这是诗人的历史性追问，也是诗人对当前境遇不佳的感慨。
全诗情感浓郁，语言警奇，诗人愁肠百结的心情展现得一览无余。
白云·心无眠（四）
愁云镌刻字无篇，抚琴残声泪水。
些许心期梦难拟。深沉夜色，问谁送与，
寂寞亭碑字。情憾吾，血丹心，一生英杰都如此。
淅沥雨湿风，花落可怜泣红泪。
人间嗟叹，易变幽情，扰扰纷纷矣。
笑归雁尺素信愁君，只深处，柔肠断成几。
盼再见，得一眼君容便已。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：这是一首代女子而言的闺怨诗，主人公深夜无眠空自惆怅，于是希望将满腔思念镌刻于白云之上寄给心中心心想念的他。“愁云镌刻字无篇，抚琴断声泪水”开篇两句劈空而来，将主人公的悲伤情绪渲染到极致，愁云、琴声、泪水这些感伤的意象无不令我们叹惋。“些许心期梦难拟”又是一句痴话梦话，梦为抽象之物，如何拟写，主人公内心之纠结可见一斑。下阙转入对环境的描写，淅淅沥沥的小雨、阴冷萧瑟的寒风，飘飞凋零的花朵，哭泣断肠的泪水，无不让人闻之泣下，思之感怀。诗到最后，诗人盼着尺素传情，再见君容，其情可叹，其心可悯。
白云·牡丹缘（五）
云飘仙，思绪已远。泼墨流淌卷，倩女幽怜。
琵琶轻弹哀声怨，眉宇间化不开玄。
斑髻散落，遮住妩媚眼。相思曼上独花倦，
镜上胭脂红妆掩，欢乐已随扁舟去，惟留憔悴泪伴边。
凉风细雨偏夜连，画中柳岸晓阳宣。
一对鸳鸯追逐戏，几只夏蝉唱睡莲，
爽朗笑语梦也甜，叹息只有瞬时缅。
谁来醒时唤千遍？谁又来重演？
洗净愁容面，梳就梨花辫。
相携断桥上，再叙牡丹缘。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：相思之诗借助花朵屡见不鲜，红豆之深情绵渺，玫瑰之温馨烂漫，杜鹃之刻骨铭心，而晓空居士却另辟蹊径，独独选择了富贵之王的牡丹花来遥寄思念，实在令人惊喜。我们且随他的笔端尽情看去，云外飘着仙子，美丽的倩女弹着幽怨的琵琶，凉风细雨悄然而至，鸳鸯戏水，鸣蝉高歌，佳人爽朗的笑声沉醉了诗人斑斓的梦。全诗格调明快，语言新奇，一首相思之诗写得如此婉转流畅、清新隽永，着实给人耳目一新之感。
思念本是沉重而感伤，诗人却一扫前人的颓靡之态，以洒脱俊朗的笔调为我们呈现出一幅幅欢乐的画面，女子美丽娇艳的容颜令人向往，风雨飘洒的场景使人沉醉，鸟雀嬉戏的意境让人神怡。可见，牡丹喻相思，诗人想法不可谓不别出心裁，令人啧啧称奇！
白云•海棠恋（六）
浩然诞延百年中，春醒好花红遍。
素裹清怡绕缠辫。玲珑转身，新枝红萼，庭树红千点。
浑犹似，溅乌江，共惜豪气英雄远。
此意惹相思，风雨虞姬未及眷。
伤心凝伫，落阶沾湿，处处凄凉满。
怨东君涕泪弄匆匆，苦吟醉、何时重来看。
奈道是，往事依稀追已晚。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”之美誉。然而本诗构思巧妙，将海棠花与英雄豪气、儿女情长联系在一处，给人别样的感官享受与精神洗礼。诗歌前六句赞颂海棠花形貌，在诗人的笔下海棠花不仅清怡玲珑，而且具有浩然之气，其鲜红的花骨朵与潇洒的身姿无不给人旷远清雅之感。不仅如此，在诗人看来，海棠还有豪迈纵横的一面，“浑犹似，溅乌江，共惜豪气英雄远”简单的海棠花瞬间被诗人赋予了英姿飒爽的气质。下阙开始写海棠花的另一面，即风情万种，柔姿百态，诗人将海棠与虞姬巧妙融合在一起，海棠的千姿百态与虞姬的千娇百媚相映成趣，此为写形；而“怨东君涕泪弄匆匆，苦吟醉”更是揭示出海棠花内心深处的落寞，可谓写神。
全词意境开阔，构思奇特，赋予了海棠花多重精神品质，并且巧妙地与历史人物结合在一起，给人深沉的思考。
白云·岁月（七）
人生何事匆匆是，秋落春芳，
夏盛冬藏，谁道中心从未伤。
门前溪水着意淌，旧日相访，
今日惆怅，情思翻作菡萏香。
愿君化作花底浪，轻摇双桨，
浮萍荡漾，醉倚红绿孤心赏。
青春意气难相忘，云淡风凉，
前路茫茫，不怕摧折持善良。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：这是一首感时伤事之作，“人生何事匆匆是”，诗人感慨世事沧桑，“秋落春芳，夏盛冬藏”时令的变幻最易引发多情诗人的感想，“谁道中心从未伤”季节更替，人的内心也在万物的循环往复中有所变化。而门前的溪水与池中的菡萏则写出了诗人悲戚而落寞的情绪。词的前半部分以抒情为主，大自然的新陈代谢牵挂着诗人敏感而多情的心。后半部分境界开阔，思维通脱，“愿君化作花底浪，轻摇双桨”写出了诗人的情怀激荡，纵情豪迈。而“青春意气难相忘，云淡风凉，前路茫茫”展示诗人面对此情此景的怅惘。诗人追忆青春，禁不住心胸恢弘，人生在世应当淡看人世风雨，从容应对。
这是一首哲理诗，诗人在向我们缓缓陈述眼中所见心中所思，最后以旷达的情怀、淡然的气度收束全篇，给人无尽的回味。
白云·一篇篇（八）
遮云斜暮多情雨，别样花鲜，
风也相关，黛色依稀迷远山。
游丝软系晓蓝烟，柳亦缠绵，
雨亦翩然，等闲识得春满面。
相依相逢乍离散，花落无语，
水流潺湲，穿云弄笛风微暖。
雕窗古镜丹青意，素净清媛，
半掩红颜，唯念归鸿信一篇。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：淅淅沥沥的小雨向来是古诗词中伤感而唯美的代表，而白云则是缥缈空灵的象征，然而在晓空居士的笔下，细雨多了一份柔情，白云多了一份忧伤。“遮云斜暮多情雨”雨水是柔情万种的，她遮住了青云，在暮晚时分飘然而下，令人着迷。于是洗涤了花草，净化了青山。“黛色依稀迷远山”着一个“迷”字将细雨的俏皮可爱展示出来。“柳亦缠绵，雨亦翩然”写出了柳与雨的飘渺空灵之状。如果说前半段的细雨是轻快的，那么下半段的细雨更多的是深情。“花落无语，水流潺湲”“丹青意”“半掩红颜”“归鸿信一篇”将云雨深情绵渺的一面写了出来。
本诗构思新奇，诗人表面写云雨，实则写深情，花与树，山与水，红颜与归鸿等等都染上了诗人的浓烈相思，给人别开一面之感。
白云·君心剑（九）
云飞风绎谁凭演，不见伊人眼。
落花墨砚一芳菲，摇曳秋天渐远、怨成思。
西看轩窗梦日短，依稀芳华残。
柳絮轻堕深深院。珠玉飘摇散漫、碎还圆。
深沉静美眸中恋，刻骨铭心眷。
素娟宜笑愿知心，清夜银河忒暗、总销魂。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：又是一首刻骨铭心的相思之诗，“云飞风绎谁凭演”可谓神来之笔，云与风似乎都是诗人的使者，为诗人传递着情感、演绎着思念。开篇就给渲染了浓浓的别愁离恨。接下来，落花、墨砚，秋色、清夜、银河等等或萧瑟或凄冷的意象进一步烘托出悲凉的氛围。整首诗上阙以写景抒情为主，无论是凋零的落花、摇曳的秋色、飘飞的柳絮都给人悲戚之感。下阙则着重写对伊人的深切思念，诗人极尽渲染之能事，女子之形貌、女子之神韵、女子之心理一一展示出来。“清夜银河忒暗，总销魂”收束全诗，寓诗人的情思于无尽思绪之中。
全诗情感绵丽，语言洗练，为我们营造出悲慨而凄楚的意境。
白云·佛经典（十）
人间云雾红尘事，冷暖苍天，
风洗愁颜，小字疏灯冷和烟。
海棠梨花泪雨飞，寂寞寥落春又残。
玉笛声，阶空怨，古今多少繁华地，怎的阑珊。
莫道相聚终将散，人间多少事，离恨动朱颜。
拂卷又参禅，谁解浮生几家欢。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：云山雾绕之处，大多为参禅修行之所。晓空居士这首淡雅的小词写得就是他登山拜访禅师的所见所思。“人间云雾红尘事”为我们营造了云雾缥缈的意境，云雾之处颇有神仙致敬，可是诗人却说是“红尘事”足见，在诗人眼中修行之道与俗世红尘本为一体。“冷暖苍天，风洗愁颜”写出了登山过程中的所见所闻，苍天悠悠，山风潇洒，洗去了我的忧愁，令人神清气爽。下阙主要写诗人的感悟，“古今多少繁华地，怎的阑珊”这是一句极富哲理的诗句，诗人饱经风雨，看透了人世坎坷，知道一切繁华过后俱归平静。的确，在佛家眼里，一切繁华皆是流云，唯有保持一颗善心诚心才是本真。
这是一首清新雅致的写景诗，更是一首朴素充满哲思的禅理诗。
白云·隔天远（十一）
如云似雨生死恋，忧喜相关，
万水千山，难抹灵犀也羡仙。
东风无计深深恋，娇红粉坠遮醉颜。
试把花期都数遍，便只有姹紫嫣红，良辰美景天。
旧游曾记牵手处，情深好比朝阳艳。
无限人间，往事含烟，幸福寻常流水潺。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：这是一首欢快明朗的小诗，诗人用温情脉脉的笔调为我们描绘了一幅温馨烂漫的场景，抒发了其内心的喜悦欢乐。“如云似雨生死恋”开篇以浓墨重彩将诗人的情感烘托出来，紧接着“万水千山”“难抹灵犀也羡仙”等诗句写出了诗人的美好向往与希冀。接下来三句“试把花期都数遍，便只有姹紫嫣红，良辰美景天。”显然受到《牡丹亭》中“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”的影响，写的细腻真挚，情感浓烈，“情深好比朝阳艳，无限人间”将浓浓深情比作艳丽无比的朝阳，诗人内心的欢喜之情溢于言表。“幸福寻常流水潺”当今这个浮躁喧嚣的世界，幸福已经成为了一种稀缺资源，而在诗人眼中却是“寻常”之物，可见只要心中抱有一份纯真美好，幸福温情永远在我们身边。
白云·幽怨（十二）
电闪激情如云卷，时恋婵娟，
烛点悠然，释放温柔芳更鲜。
秀帘欲遮罗帐乱，娇波春困，
枕痕玉颜，远梦飘摇欢复散。
梦里还忆当年事，闲看鸥鹭，
乍飞高天，渺渺好似云中仙。
倚窗眉妩天寒夜，蕉叶垂怜，
盈盈秋烟，君去伊人泪不干。
李晓东写于二〇一四年八月
注释：李太白有诗“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟，裂缺霹雳，丘峦崩摧”短短四句写出了山中风雨来时的风起云涌之势，令人叹为观止。本诗首句“电闪激情如卷云”与之有异曲同工之处。“恋婵娟”“烛悠然”等诗句情感瞬间直下，刚刚还是电闪雷鸣一派山雨欲来风满楼的气势，接下来就是月色姣好，烛火悠然的温情烂漫之境。“枕痕玉颜，远梦飘摇欢复散”则写出了诗人对往昔美好情怀的追忆与美景容易消失的无奈伤感。词的下阙情感基调较为低沉，主人公倚靠着寒窗，遥望夜色凄冷，芭蕉叶垂，想起了离去的君郎，心中不禁黯然神伤，忍不住泪流满面。
全诗情感一波三折，语言充满张力，其营造的缥缈绵丽意境带给我们巨大的精神冲击。
“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。”这句大家耳熟能详的对联写出了一种人生的洒脱达观，一种看淡名利、参透生死的快意从容。
我们生活在云海之下，却常常忘记了仰望蓝天白云，忘记了思考更加广阔的人生。晓空居士这12首小诗就是一片诗意的云海，有海的浩瀚，海的气势。
然而我们脚下的海却过于平静，过于温和，过于柔顺。那些从云海深处闪烁出的晶莹的白光，有一种说不出的诱惑力，它似乎在呼唤观海的我们，跳下去做一次充满诗意的畅游…