秋雨集——李晓东诗集
秋雨如诗，丝丝沁人心脾；秋雨如画，绘出江山星月；在白居易的笔下，秋雨是“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”的凄凉萧瑟；在冯延巳的笔下，秋雨是“挑银灯，扃珠户，秀被微寒值秋雨”的朦胧遗憾；在李贺的笔下，秋雨是“女蜗炼石补天处，石破天惊逗秋雨”的迷离奇幻。可以说，秋雨融进了千古诗人的离情别恨，秋雨挥洒出风光霁月的多情魅姿。
在晓空居士的笔下，秋雨同样呈现出千姿百态的风韵。那是声声琵琶难解的忧愁，那是滚滚秋波催动的别情，那是款款笙歌响起的少年雄心，那是瑟瑟冷风摇曳的倩女笑容。万壑千山、远雾石桥、古琴浮萍，这些美丽的意象背后都是一段辽阔而恢宏的场景。诗人的千般思绪、万般豪情俱在其中。
秋雨·几世情（一）
一川秋雨，琵琶五弦解愁苦。暮色连浮云，凉风衣襟带晓雨。溪畔渔火点剪影。凝望视线里，飘落多少伤心忆。流年逝，思静怡，此心默默守候你。多少镌刻印痕在，淅沥天色情如许。旧事依稀，情感涌起，纵化尘土试春衣，行人渐远马迟临。采撷万千思，深心未忍倾付，雨夜心魂可堪闭，回眸浅笑花相许。古琴挽，
醉心舞，欲将情忘却，心中无人知。离恨已无语，弦音寄相思。当年真情萦梦间，岁月轻裁织。暗羞藏，泪飞溅，银光乍现，如纱如缕。雨未央，魂渺去，潋滟脉脉杳如丝。问天涯，叹几世，惟有真情立天地。
李晓东写于2016年8月
注释：几世情，伤心忆，为之痴，为之醉，内心默默守候你；几世情，万千思，为之梦，为之问，惟有真情立天地。这首诗以“愁苦”为感情主线，直抒愁苦构成真挚感人的意境，感情线索清晰可见：解愁苦——伤心忆——情如许——万千思——情忘却——寄相思——有真情。其次，借纷呈的意象营造了“愁苦”的意境。如秋雨、琴瑟、暮色、浮云、晓雨、渔火、剪影等等。其三，在叙事、议论中流露出真情。“伤心忆”引出流年尘事：“思静怡”“守候你”“印痕在”“情几许”……依稀可见。其四，这首诗寓复杂的情绪和深沉的感慨于朴实无华的语言之中。语似质直而意蕴深婉，情似平淡而低回郁结。发纤秾于简古，寄至味于淡泊。“行人渐远马迟临”，其“远”与“迟”这两个字表象述意，十分精妙。描写诗人远眺行人渐行渐远的神态，也曲折表达诗人内心的复杂心理活动。从主观上产生一种遥远之感。而一个“迟”字，只剩下诗人匹马单骑迟迟临行。正是这种主观感受的形象写照。“采撷万千思”，化抽象于动态形象，表达别后的极度惆怅。弦音声声，真情萦萦。“岁月轻裁织”，感叹岁月如梭，稍纵即逝。“藏”“溅”写活了珍爱、伤感之情态。诗人把愁苦、伤心、离恨、相思、真情……全付之于“银光乍现”，比喻为丝丝缕缕，情感更为凄楚缠绵。“雨未央，魂渺去”，尘雨未尽，而芳魂渺然而去。“潋滟”，水波荡漾。“脉脉”含情神态。“杳如丝”，如丝一样飘飞得无影无踪。锥心泣泪之“问”之“叹”，催人泪下，产生共鸣。“惟有真情立天地“，一味直扑，不加装点，自具苍劲之致也。
秋雨·无奈（二）
秋雨丝丝牵情远，敲窗语，声声寒。思念肝肠断，心潮催澜。江阔云低渡夜晚。话语苍白，鹭鸟依然，思绪缥缈空灵珊，遐想漫漫云无端。容颜岁月渐催老，寂寞忧忧面如霜，亘古千年任变幻。书香墨染，楷书浸润他年茹，断桥斜日归船出。离别情义仍俱在，惆怅心，秋雨潺，残叶飘落潇潇去，双眸回转。风卷旧时堪，少年笙歌梦，倾情无限重。小伞欲掩风雨路，遮却多少伤感沐，惋惜痛心煮。劝君莫开帘，无奈残花飞，洒落天地苦。
李晓东写于2016年8月
注释：无奈，一滴一滴似秋雨，敲窗语，声声寒；无奈，一片一片若残叶，渐催老，潇潇去；无奈，一点一点如水墨，韵诗句，字字苦。这首诗借秋雨，抒发思念之寒、之重、之伤、之痛、之苦。全诗以时间上的过去与现在，空间上的居室与江边，交织构思。情感主线分明：寒——肝肠断——寂寞——惆怅——伤感——痛心——苦。缘起于“思念”也。起笔定下感情基调，“寒”，景寒、人寒、心更寒。自然流露出孤凄的意味。结句一“苦”，落地有声，道出了满腹思念之苦。与“寒”的孤凄情调相衔接照应。诗人把思念全倾注于诗笔，融汇于景物，直接抒情于借景抒情有机结合，直率而又委婉。诗中画面意境各异，皆蕴含深意和神韵。第一个画面，平淡而轻松。极自然地将读者引入诗境。秋雨引发愁思，愁思伴随秋雨，愁思与秋雨糅合成动态而又寂静的意境。既状秋雨“丝丝”连绵之形，又绘“声声”敲窗之声。绘形绘色，渲染了凄寒的气氛。结尾是一幅风俗小品画，笔致幽默，妙处横生。诗人选择了生活中最典型的最突出的物像“少年笙歌梦”“小伞欲掩风雨路”“劝君莫开帘”“无奈残花飞”写出极不寻常的情趣和诗境，无奈之感自然融入其中。“笙歌梦”，奏乐歌唱的欢快之美梦。梦，是一往情深的精神境界，也包含了希望与绝望之间极深沉、极痛苦的感情。诗中“远”“寒”“苍白”“潇潇”“苦”，既描绘现实之景的特征，又反映诗人的真实感受。寂寞的身世，伤感的情绪，无奈的感慨，无不让人感到无奈，无奈也。
秋雨·重塑春天（三）
乌云欲揽盘古天，雨点随风悬，推窗千里山。枫叶任飘逸，秋雨杳如线。浮云堕影，尘埃埋香。春色如昨昔，翠微冷阑干。旧日哭泣旧日思，萧索飘零入深渊。唯有孤叶魂，凋伤一瞬间。多少喜愿多少愁，几世轮回情无限。春梦人间不断，何年何夕花如愿。红颜依旧心苍老，落日洒满园，谁来重塑春天。
李晓东写于2016年8月
注释：秋雨，总是会给人一种大胆而深邃的遐想，词人不免产生“重塑春天”的奇想。重塑春天，即重塑希望，重塑青春，重塑辉煌。这在于挑战和超越过去，在于执着与坚守。片片孤叶凋伤，红颜依旧心苍老，落日洒满园，谁来重塑春天？在喧嚣的社会，词人保持自我的追求，将一个爱情留白，温柔地留给读者。这一发人深省的设问是怎样提出来呢？首先，词人善于选择伤感离别的意象。“乌云”“千里山”“枫叶”“秋雨”“浮云”“尘埃”等等，构成凄凉萧瑟的意境。其次，词人并不着意刻画离别人物的外在形象，也不细致描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造愁苦凄恻的感情境界上。其三，善用活跃的动词，使事态、物态、情态跃然纸上，给人以动态美。确切精当运用动词“揽”“悬”“推”“飘逸”“堕”“埋”“冷（形容词活用为使动）“入”“洒”“重塑”，体现事物的立体感，增加了诗的三维效应，足见诗人注重讲究诗词的炼字。其四，一改婉约缠绵的风格，而形成这首词既俊爽雄厚而又凄厉沉郁的风格，尤其第一个画面，境界开阔，气势恢宏。充分显示出词人的霸气与豁达。其五，构思奇拔，蹊径独辟，笔致错综回环，摇曳多姿。特别是从布局谋篇来看，“乌云欲揽盘古天”引神话传说凌空而起，入处似虚，“旧日哭泣旧日思”“红颜依旧心苍老”，返虚转实。最后虚实交错，纡徐设问作结。就这样水到渠成提出世人不曾想到的奇想。词人匠心独具也。
秋雨•清香（四）
傲立寒秋芳馨故，凋残旧日风景，远逸绝俗。萧萧古木，梧桐冷雨，漫叫天相妒。
红玉焚香香魂吐，散不尽，凄凄人间难行路。月圆月缺还惜，情深情浅谁诉。荒桥浦，芦草寂寥雁楚楚。别时风景别时水，渔村数家听箫鼓。几回欢歌，几度荣枯。长天纵横，流波乍绿。伊人荷间茕独，蝉鸣声声时断续。晨露画波玉笛近，秋风无奈枉自舞。临水畔，浣纱女，日暮泊舟，琴音一曲泪几许？都化作，杏花相思雨。
李晓东写于2016年8月
注释：幽幽清香是人世间最美的芬芳，它带领我们走出离别的迷茫，告别岁月的蹉跎，从而步入爱情的殿堂。诗中的爱恋自有清香溢，相思亦如清韵旋。这首词，借远逸绝俗的寒秋景象，透视出对人生无常，世事维艰的哲理思索，从而表达了对纯真妩媚如莲的浣纱女的深情爱恋与思念。全词勾画了三幅图景。第一幅，描绘远逸绝俗的寒秋图。“傲立寒秋”与毛诗“独立寒秋”有异曲同工之妙。“傲立”，傲然挺立。表现一种顽强，一种执着。也许是为自己心仪之人的执着。“芳馨”，芳香馥郁。心里芳香如故，显示出诗人博大情怀，高洁情愫。“古木”“梧桐冷雨”，营造了一种凄凉、孤寂的寒秋意境。“冷雨”亦相思雨，也写出了秋味。“天相妒”给天相星以人的妒忌之情，富于创意。第二幅，感悟人生无常，世事维艰的哲理。由“红玉焚香”扣题，引出人生事理的思索。“月圆月缺还错，情深情浅谁诉”自然景象与人之常情对比映衬，透出哲理。“谁诉”，只问不答，意蕴其中。透出不平之愤。“荒桥浦”送别地，“芦草”“雁”“水”“渔村”皆为伤离别之凄楚意象。在离别处诉说“几回欢歌，几度荣枯”。直抒离别之苦。第三幅，刻画浣纱女形象，表达对纯真妩媚如莲的浣纱女的深深爱恋与思念。“伊人荷间䒯独”，人荷相映美。“茕独”，孤孤单单地站在那里，传递出一种悠远的神情。“蝉鸣声声”“玉笛”，以声衬静，烘托伊人的孤寂。一曲凄婉带泪的琴音，透出人生悲欢离合、酸甜苦辣，由“一曲琴音泪两行”典化而来。相思泪如同杏花春雨，比喻形象。满腔愁思化作相思雨，弥漫哀怨，凄婉的倾诉。一脉清香的淡雅，催人泪下的离殇出自高人之手哦！
秋雨·万壑千山（五）
回首流岚乱山横，故人不见空留影。迎客西来多少，俱化作，归时风渐轻。残灯照，梦未成，荧荧渔火里，秋雨泪飞零。梦中醉色久未醒，群山万壑晚霞明。清溪溅落何处，白鹭双翅盈盈。芙蕖隔岸开遍，伊人独来娉婷。江上弄琵琶，脉脉此含情。烟云收，无人聆，道是曲终不见人，依旧数峰傲然青。相逢匆匆浑不识，携手无语思无穷。问取芳心余几许？秋波三分，緑水溶溶，流不到，湘水峰。
李晓东写于2016年8月
注释：万壑千山，回响着爱恋的旋律；万壑千山，流淌着缠绵情思；万壑千山，笼罩着惆怅的思念。词中，一念之间，相隔万壑千山；刹那之间，沉落沧海桑田。惟有思念遮不住，万壑千山仍东去。诗人阅尽人生百态，胸有万壑千山的气魄。这首词，借意象和梦境，表达孤寂伤感、怀念故人之情，在刻画伊人形象中，自然流露对伊人深深爱恋之情。全词通过四幅画面来表达主题。第一幅，对比映衬下突出对故人的特别情意。“流岚乱山横”，开篇点题，山林中的雾气迷茫，给人朦胧的境界。“空留影”，见不到故人的空虚寂寞。迎接西来客人无数，全然不在乎对比突出非常在乎“故人”。第二幅，借梦之幻，表达孤寂伤感之情。孤灯照无眠之意境更显凄凉。秋雨潇潇零落了秋伤痛得泪飞如秋雨。“群山万壑晚霞明”，再次扣题，展现壮阔明朗的境界。“清溪”，无情似有情，“溅落何处”，显得别有意趣。“白鹭双翅盈盈”，动态之美，恬淡之境。第三幅，刻画如莲伊人形象，自然流露爱恋深情。以“芙蕖”起兴，为“伊人”的娉婷形象提供优美背景，更烘托出伊人之美之纯。“弄”“含”贴切动词写活了伊人妩媚多情的神态。“烟云收”侧面烘托伊人之魅力。“无人聆”“不见人”，梦中之幻，之迷茫，不见伊人之伤感，之遗憾，油然而生。“傲然青”足显对伊人爱恋的执着。第四幅，描写相聚相爱的情境，流露归期难成的遗憾。“匆匆”意味聚短别长之恨。“无语”胜有声，“思无穷”写出彼此爱恋如痴如醉的情态，极为传神。“问取”中蕴含芳心无限。“湘水峰”有诗人的情思，诗人的诗韵，诗人的才情。足见思归之情潮起波涌，万壑千山自含诗人风骨。
秋雨·梦游（六）
胜地繁华一梦鸿，依稀旧日容，而今杳无踪。解衣沽酒旧亭上，游落芳丛，柳绿花红，平波水融融。此日前事空自嗟，风华余霜鬓，约略浅眉峰。寒烟波浪重，满目孤飞蓬，琵琶惊起暮天雁，寂寂无语怨秋风。霜幕落，闭门庭，金樽当与何人同。相思不系池畔柳，清歌一曲笑相逢。犹记年少壮与志，心事万般常接空。
夜寒澈，月朦胧，松竹未老千里送。从今再话磊落行，自笑平生气凌云。想想无奈惭槐中。
李晓东写于2016年8月
注释：这是一首记梦诗。诗人借助清丽、萧瑟的艺术形象，营造秀美、孤寂的梦境，感叹繁华落尽而知音难寻，表达了光明磊落的超脱志趣。全诗由入梦，梦游，梦醒三个部分组成。入梦，以议论入诗，感叹繁华如一梦鸿飞逝得无影无踪。在人生感慨中自然引入第二部分。梦游，“解衣沽酒”引入梦境。“梦落”点题。在“芳丛”“柳绿”“花红”“平波”等美好意象中，弥漫出清丽的氛围。兼声兼色，有静有动，画面色彩艳丽而灵动。蕴含青春美梦。“此日前事空自嗟”承上启下的过渡句。随着诗情移步换行，梦游的境界由秀美而萧瑟，梦游的情感由喜悦而孤寂。变幻莫测，对比鲜明。“霜鬓”“浅眉”风华已去，双鬓如霜，眉宇稀疏的外貌描写细腻入微。“寒烟”孤飞蓬”孤寂之意象。“惊起暮天雁”侧面描写，烘托弹奏技艺高超。一个“怨”，既倾听满腹愁怨，又写出无语的嗔怪情态。“闭”中感受到伤感心理。“何人同”叫人悬想揣度，使得思念之意委婉曲折，隐含深蕴。融相思于“柳”，留也。“清歌一曲……“常接空”，语言明快流畅，喜悦之情溢于诗行，凌云之志霸气诗外。回应梦游之始的情境。兴奋时梦醒。梦醒回到现实“夜寒澈，月朦胧”还是凄寒迷茫。“松竹”蕴含诗人的执着追求与坚守气节。点亮了“从今再话磊落行”的主题。低回失望之余的最响回音。“气凌云”而又“无奈惭愧中”，以矛盾的心理状态作结，余韵袅袅。这是诗人感情的纠结点。浪漫主义艺术风格，超脱凡俗的奇特想象，明净自如的诗味语言构成这首诗的艺术魅力。
秋雨·远雾（七）
望风远雾浓，醉沉沉，长路孤影，一去十年无踪。记得初相见，惊伊艳容。含笑处，梨花淡淡风。红颜怆然随云散，江间波涛留晚钟。空忆霸王意气，独留沧水英灵。恨匆匆，再难逢。初秋枫红，扰断传杯梦。贪欢江南犹未醒。凭月看，枝头海棠叶凋零，与谁同？琵琶尚自闺中，忆红豆珠泪滴。夜阑自睡，愁与流水淙淙。岭南应红遍，偏惹痴人弄，莽原上，流连遗踪。屈指玉人几时来，恨尽流年太匆匆，徒余悲恸苍天空。
李晓东写于2016年8月
注释：远雾，似纱，似烟，似云；远雾，神迷、朦胧、浪漫。这首绝恋诗，有一种雾非雾花非花的朦胧意境给人一种雾遮雾掩的看不透摸不着的幻境。让人品味到雾里看红颜的情趣。行走红尘之诗人，保持一种远雾一样迷离的心态，也不失一种智慧的选择。诗人以忆景写景的笔法，不但平添了曲折蕴藉的情致，而且加强了词境的空灵飘渺。“记得”引出忆之情境。先写自我感受，为“伊艳容”而惊艳。“含笑处”梨花淡淡风”伊人面带微笑，淡淡的微风吹拂着，梨花摇曳多姿。好一个意境清幽，情致缠绵的境界！一会儿，红颜女子忧伤地随云而飘散。有“香魂一缕随风散”的迷茫、凄凉。这时，仿佛听到远处教堂传来安详的晚钟声。这里传递出浓郁的宗教情怀。波涛与晚钟相应和，给人遐想的无限空间。这是深沉、悠远、朦胧的诗意境界有着清幽寂静的意境。诗人善于运用历史典故，把千古绝恋推向极致。“空忆”联想起“霸王别姬”的历史典故。“霸王意气”“独留沧水英灵”由诗句“大王意气尽，贱妾何聊生”典化而来。不禁让人想到虞姬在苍凉的楚歌声中的哀婉壮烈，以血肉之躯成就永世的爱恋。诗人由衷赞叹“沧水英灵”。诗人以自身感受，直接抒发情感，率直坦诚。“枫红”“扰断传杯梦”“贪欢江南犹未醒”嗔怪红枫扰断与友人举杯畅饮的美梦，沉醉贪欢于江南不知归路。直呼“与谁同”把情感推向高潮。，愁思难解，不觉从闺阁中传来悠悠琴声。红豆泪，相思情。“恨尽流年太匆匆，徒余悲恸苍天空”恨只恨似水流年太匆匆而去，仰天长啸，苍天空悲恸！气势恢宏，境界悲壮。诗人善于调动多种手法，把情感写深写透，功力非浅也！
秋雨·石桥（八）
风吹绿草，别杏花石桥。此心渐随征尘遥。恨恨犹比阔山长，自叹只合相思老。听山崖松涛，和古琴雁高。且欢笑，莫讥嘲。云淡知天高，无涯路迢迢。何惧也，待他日星稀月皎。山抹残照，新雨后、清风闹。绝清平川上，白驹惊雀鸟。琼楼掩翠叶，朱门蔽花梢。垂杏帘，莫相扰，寂寞光景，暗将芳心绕。泪眼空问，风不语，情未了。痴吟夜难消，移榻月相邀。直天地尽时，相思愁难销。泪零处，歌无调，且将惆怅，付烟雨渺渺。
李晓东写于2016年8月
注释：石桥，是爱恋之柔的见证，是别离之恨的载体，是相思之苦的传递。这首离别词艺术魅力在于，一、构思新颖独特，结构布局严谨。分上下两片，景象、抒情主人翁各异，但爱恋、相思情感一脉相承。上片，“风吹……惊雀鸟”。叙写别离远征情景及别离后景象，抒发征人离别之恨。下片，“琼楼……渺渺”。描写琼楼的环境氛围，刻画思妇形象，表达惆怅的思君之苦。二、画面纷呈，含思凄婉，臻于妙境。第一幅，实景描写。微风吹拂着绿草，杏花开满了石桥旁，征人的心随着征尘飘摇开去。意境清丽凄婉。第二幅，所见所闻所感，“山崖松涛”“古琴雁高”“云淡知天高”“天涯路迢迢”，意境高远壮阔。第三幅，想象他日之景，“星稀月皎”“山抹残照”“清风闹”“平川上”“白驹惊雀鸟”意境清朗空旷。第四幅，细致描绘琼楼环境氛围，“琼楼掩翠叶”“朱门蔽花梢”“垂杏帘”意境幽静雅致。第五幅，思妇形象刻画。心理“莫相扰”“芳心绕”，动作神态“泪眼”“痴吟”“移榻月相邀”“歌无调”“付烟雨”。意境孤寂凄凉。这些画面境界中，清晰可见诗人深厚的寓情于景的功力。三、炼字精道，情趣横生。“恨恨”是离别之恨，是爱极生恨。动词“听”“和”，把离别之恨写得如此雅趣。“惊”，突出白马飞驰之势。“掩”“蔽”把翠叶、花梢装点琼楼写活了，蕴含思妇追求幸福美好生活情趣。“莫相扰”深情款款。“邀”比“照”更灵动韵味。孤寂难耐的思妇与明月相邀为伴，充满无限凄凉。想象奇特，笔墨传神，不难看出诗人旷达不羁的个性情感“付”，看似平淡，却意味深长。放弃是一种美丽，一种超脱，足显诗人旷达豪迈的处世哲学思想。
秋雨·金色萍（九）
绿水金色盖园萍，伊人荷间立亭亭。一竿悠然青鲫鱼，断续和芳断续声。蝉稀切，蝶恋停，浆边晨露画波行。相思玉笛风吹近，潇潇天地一揽倾，风正清清。雨也淋淋，瘦尽俏容一夜倾。人间多少缠绵意，琴瑟兴，酒不醒，梦中断肠苦堪吟。折柳相送，木舟波轻，一衣风雨重行行。僧吟古道徐踱步，夜深路远远灯明。淋漓摇落星数点，平水舟过烟云敛。薄暮冥冥，秋色盈盈，垂柳阑干花飞尽，红伶韵琵琶柔情。
李晓东写于2016年8月
注释：金色萍缘，飘香墨韵；金色萍心，一纸离殇。这是一首相思之愁，羁旅之苦的诗作。整首诗营造了凄婉缠绵而又清朗旷达意境。语言洗炼凝重，笔墨疏澹灵动。“揽倾”这一动词把招揽、倾洒的秋雨气势写得如此淋漓。“徐”写出僧伽慢慢踱步的悠然神态。“淋漓”极言草木尽兴摇落之萧瑟。“敛”写活了烟云聚集之状态。此诗叠词的运用增添了情趣和韵律。“亭亭”描摹伊人亭亭玉立的优美神韵。“清清”给人秋风清爽之感。“淋淋”状写秋雨潇潇之态。“冥冥”，昏暗迷茫，渲染一种悲凉凄寂的氛围。“盈盈”描绘秋色浓郁之状。此诗精心挑选蕴含情感的意象，突出主题。“萍”漂泊之感。“荷”美女的代名词。“蝉”“蝶”“风”“雨”增添优雅环境的活力。，蕴含闲适心情。“玉笛”“琴瑟”“酒”“古道”“远灯”传递思念之苦。“柳”“舟”可见惜别伤怀。“潇潇”，状写风急雨骤，暗含心潮起伏不定。“烟云”“薄暮”“秋色”“垂柳”“花飞”“琵琶”借萧瑟的氛围，表达满腹的愁思，慨叹繁华落尽的哀伤。此诗画面纷呈，境界灵动。第一幅，有一种优雅清丽的境界。“伊人”句，那妩媚的娇容，优雅的姿态，怎不让人产生无限爱恋之情。“一竿”句，悠然自得的生活情趣，灵巧活泼的率性更显伊人的魅力。“画波行”多轻灵调皮的动作，映衬欢快的心情。第二幅，营造一种缠绵迷茫的境界。“相思”句，悠悠笛声触动相思之愁。“潇潇”句，气场十足，情感激动。似乎感受到诗人不甘沉沦的豁达情怀。“瘦尽”了俏丽容颜，“缠绵”了爱恋情意。诗人对伊人的爱怜油然而生。借琵琶、酒、梦来消遣释放满腹离愁别恨。人物形象鲜活。第三幅，达到了萧瑟孤寂的境界。“折柳”三句，环境萧瑟中依依惜别。“僧吟”四句，流露出僧伽吟梵经的禅意，足见诗人深谙禅学的睿智。也突出了羁旅之苦。第四幅，创造了一个清幽孤寂的艺术jj境界。痛洒红伶泪，清韵琵琶语，柔情似水。以优雅的伊人姿态作结。再引人瞩目思念。
秋雨·古琴扬（十）
暮色微云日残凉，晚来菡萏细细香。月桥畔，洒银光，翠鸟声声，悠然古琴扬。叶竹疏疏枝桠闹，昏晓簌簌落花忙。流莺夜宿啼何处，池岸鸣蛩侵纱窗。长亭今夜别君后，几杯浊酒诉衷肠。平生蹉跎意，难耐凄凉，便掬流星飞，暗自心伤。余梦依稀留泥沼，极目遥山觅辉光。当时携手处，小楼独立，摇摇影幢幢。梦远书沉风又度，江路迢迢心魂长。
李晓东写于2016年8月
注释：悠扬的古琴撩拨起诗人久远的思绪，沉沉的暮色勾勒出曼妙的夕阳之姿。“微云”“残凉”渲染出凄冷的意境。“晚来菡萏细细香”化用苏轼名句“照水红蕖细细香”将荷花的别样清香写得淋漓尽致。月光静静地泻在小桥之畔，远处传来翠鸟清脆的鸣叫，交织着古琴声声，令诗人陶醉于此。鸟鸣声与古琴声彼此交融，营造出清幽而萧瑟的氛围。鸟鸣声、古琴声由何而来？它婉转在疏疏的竹叶里，飘飞在簌簌的落花中。“流萤夜宿”“鸣蛩侵窗”两个流动的意象给人意外的惊喜：飞来飞去的流萤在夜晚绽放出美丽的身影，寒蛩清亮的鸣叫声仿佛要穿透层层的纱窗。如此美景却勾起了诗人久远的情思，长亭送别，古来悲伤，几杯浊酒，尽诉衷肠。“平生蹉跎意，难耐凄凉”离情依依，酒水沉醉，诗人禁不住感怀自己，想到蹉跎岁月，凄凉之意倍增。“便掬流星飞”可谓神来之笔，婉转而别致，清新而洒脱。大有李太白“手可摘星辰”之意。“余梦依稀留泥沼”化用苏东坡之“泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西”喻世事无常，人生变化。与东坡不同的是，接下来一句，诗人写道“极目遥山觅辉光”将无常人生化为积极向上的力量，给人乐观豁达之思。而回忆起“当年携手处”更是百般情绪萦绕心间。“摇摇影幢幢”以飘摇的影子比喻诗人的摇曳的情思，可谓别出心裁。诗到最后，清风吹动着诗人的满腹情思，迢迢江路一如诗人久远的情怀。
秋雨·今宵梦（十一）
秋夜沉沉叹秋水，风紧雨疏暗芳菲。今宵残梦忽惊破，晨霜晓寒乍侵被。
愁绪难解终难寐，门外扑扑惊觉起。烟波晓霞鸦飞去，披衣起坐思故人。
满目流霭看澄辉，相约古亭醉饮处。不园此愿心不定，今已非比旧年事。
平生怅然万事摧，水穷山落鸟空啼。月斜风静声愈悲，此日荡舟江海上。
青山犹道不如归，又是楚恨还有悔。
李晓东写于2016年8月
注释：今宵梦有何伤？愁绪难解终难寐。今宵梦醉何人？披衣起坐思故人。今宵梦归何处？青山犹道不如归。这也许就是这首诗的思路。今宵梦已成诗意，在灵动的旋律里，韵律一地的诗香，最是牵动人心啊！愁——醉——恨，就是这首诗的情感脉络。这一情感线索贯穿在三幅画面中。第一幅，愁。起句一“叹”为诗眼，引出诗情。曲折的心事和情感的变化由此而延伸。“沉沉”明写秋夜深沉，暗含心情深沉，叹秋水清澈，吟心寒冷。“风紧雨疏”反映心情低落。“暗芳菲”，暗暗涌动花草散发的香气，蕴含恋情暗自涌动。“霜”，笔圆霜意而纵横，心随霜意而寒凉。诗人因心造境，寒气逼人透心凉。“乍”，忽然，与“然相呼应，写出出人意料的心态。二“惊”，展现出游子如有所失，精神恍惚，起卧不安的神态。以一种寒凉气氛，恍惚神态，烘托出“愁”。第二幅，醉。以泼墨大写的手法，借“烟波”“晓霞”“鸦”等意象，勾画出凄凉冷清的图景。“鸦飞去”也似乎含有诗人率真自然的人生意趣。“思故人”是愁之由来。满目看到的是随风飘逸的云气，透过云气看到月色皎洁，月光如水。望月思故人。“流霭”“澄辉”如满腹愁思。何以解愁？唯有“醉饮”。“此愿”与“思故人”“不如归”呼应。不由得感叹今非昨比。全在醉意。第三幅，恨。“怅然”，失意，不痛快的样子。“鸟空啼”，又添新伤。鸟啼声声，啼出游子的深深哀怨。托开一笔“荡舟江海”，蕴漂泊江海，以闲适写哀愁。“青山”是诗人借以栖息身心的家园。青山的绵延不绝，亘古不变，给读者留下深刻的视觉印象和想象空间。“犹道”，赋予青山以人性。“归”是全诗情感的归宿。“恨”是情感的顶峰。爱极生恨。全诗以楚恨绵绵，怨悔悠悠的心态作结，不得不让读者产生共鸣。情感自然由愁到醉再生恨。诗情、诗境、诗味糅合天成。
秋雨·花落夜（十二）
昨夜风吹雨打，江岸涛声欲泻。菩提花影曳摇摇，极目送残叶。暗伤心，琵琶裂离岸舟楫，陪伴惜惜灭。犹记当年花篱处，小楼凄凄唱绝别。最恨西风颤心碎，玉颜随风。魂飞至天泻，悲情泪洒花啼。吹绿满山枯写。走下红尘看怜身，却道鬓角生发白。高台采撷玉露，换得一壶无瑕。辗转问醉魄何解？暗香浮动牵万家。
青灯人依伴天谢，一曲古琴渡余月。
李晓东写于2016年8月
注释：落花夜，弥漫着淡淡的凄凉，飘荡着缕缕的悲愁，散落着点点的寂寞，浮动着幽幽的暗香。这是一首伤离别的词。从思妇、征人不同角度，抒发离别之苦。分三层构思立意。1、“昨夜……惜惜灭”。遥想思妇暗伤心。起笔两句以浓墨重笔点染离别的萧瑟背景。以“吹”一“打”一“泻”，动词连用，气势雄浑，境界高远，足以统摄全篇。从而显示了诗人浩大的气魄，执着的精神。菩提树下，飘落的花影摇摇荡曳。幻化出菩提禅意，缘是相亲相爱。久久的远远的送残叶飘落，似乎在诉说几多的光阴铅华。诗人意转而词句中却不露转折之痕。残叶、琵琶、舟楫送别意象触动愁思。四个短句连用，干练短促有尺幅千里之势。刻画思妇离别时的痛苦不堪。可见诗人用语调节奏表现诗意的匠心。2、“犹记……枯写”。征人忆悲情绝别。“犹记”现实到过去的追忆。“花篱”“小楼”给人温馨的感觉。“最恨西风”，把人的情感赋于无形又无情的西风，愁苦无法自拔的境地。本来就是颤抖的心，竟然又破碎，痛彻心扉啊！原因在于“玉颜随风涅”。“涅”在这里是改变容颜，还是超脱？“魂飞””天泻”“悲情”“泪洒花啼”等意象，综合运用借代、夸张、拟人等修辞手法，把魂飞魄散的悲情写到了极致。3、“走下……余月”。游子与思妇相思辗转反侧。“走下”两句一口语入诗，委婉轻松而又蕴藉，毫无显豁呈露之气。“玉露”“一壶无暇”，诗人仿佛从清澈无暇，澄空见底的玉露玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心告慰“玉颜”。“问醉魄”自问中直抒胸臆。使意境顿开高远。“醉魄”是因为“暗香浮动”。化用了林逋咏梅诗句。芬芳的香气在浮动，爱悠悠香幽幽。暗含“玉颜”高洁芳香。最后以孤独寂寞的思妇形象作结，不得不为之动心怜爱！夜夜与“青灯”依伴，以古琴弹奏心声残度余月。在痛苦心境中激发“天射”奇想，蕴天象之学。创作了广阔的艺术空间，展现出苍凉冷寂的境界。