晋、唐、宋、元山水画名家及其作品
本文整理了《美的历程·宋元山水意境篇》中提到的山水画名家和他们的作品。
顾恺之（348～409年）东晋
字长康，晋陵无锡人。顾恺之博学多才，擅诗赋、书法，尤善绘画，时人称之为三绝：画绝、文绝和痴绝。
如从传为顾恺之的《洛神赋图》、《女史箴》等摹本中的山树背景和敦煌壁画中的情况来看，当时所谓山水，无论是形象、技法、构图，大概比当时的山水诗水平还要低。不但非常笨拙，山峦若土堆，树木如拳臂，而且主要仍是作为人事环境的背景、符号，与人物、车马、神怪因素交杂在一起的。
p195
《洛神赋图》顾恺之 （局部）
李思训 （651～716年）初唐
擅长画青绿山水，笔力遒劲，画风精丽严整，以金碧青绿的浓重颜色作山水，细入毫发，独树一帜。
情况开始重要变化，看来是在盛唐，所谓“山水之变，始于吴(吴道子)，成于二李(李思训、李昭道)” P196
《江帆楼阁图》李思训
吴道子（约680～759年） 盛唐
又名道玄，少孤贫，年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘县尉，不久即辞职。后流落洛阳，从事壁画创作。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。
作为宗教画家的吴道子在山水画上有重大独创，“吴带当风”的线的艺术大概在山水领域也开拓出一个新领域。后人说吴“有笔而无墨”。张彦远说，“吴生每画，落笔便去，多使琰(翟琰)与张藏布色”，这种重线条而不重色彩的基本倾向扩展到山水领域，对后世起了重要影响。 P196
《送子天王图》吴道子 （局部）
北宋三大家
“画山水惟营丘李成、长安关仝、华原范宽，智妙入神，才高出类。三家鼎峙，百代标程…”
——北宋 郭若虚《图画见闻志》
疑问 ：按照郭若虚《图画见闻志》，是把李成、关仝、范宽并列比较，但后世谈“北宋三大家”似更指李成、董源、范宽？另外关仝和董源（生卒不完全确定）的年代似乎更属于五代而不是北宋，为何被归入到北宋三大家呢？
关仝（约907～960年）五代后梁
京兆长安（陕西西安）人，早年师法荆浩。
石体坚凝，杂木丰茂......关氏之风也！《图画见闻志》 P200
《秋江待渡图》关仝
李成（919～967年）北宋 宋初
字咸熙，号营丘，京兆长安（今陕西省西安市）人，师承于荆浩、关仝。
李成徙居青州，虽学于关仝，能写峰峦重叠，但其特点仍在描写齐鲁的烟云平远景色，所谓“烟林平远之妙始自营丘”（《图画见闻志》），“成之为画……缩千里于咫尺，写万趣于指下……林木稠薄，泉流清浅，如就真景。”（《圣朝名画评》） P200
《寒鸦图》 李成
范宽（约950～1031年）北宋
又名中正，字中立，陕西华原人。因为性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。
范宽则刚好相反：“李成之笔，近视如千里之远，范宽之笔，远望不离坐外。”表现的是“山从人面起，云傍马头生”的关陕风景。范宽这种风格特点也来自他的艰苦写生：“卜居于终南太华岩隈林麓之间，而览其云烟惨淡风月阴雾难状之景……则千岩万壑，恍然如行山阴道中，虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟纩也。” P201
左《溪山行旅图》 右《雪景寒林图》
董源（？～约962年 ）五代？
字叔达，洪州钟陵（今江西省进贤县钟陵乡）人，其画初师荆浩。
在前述北宋三大家中，当时似以李成最享盛名，但李成真迹早已失传，宋代即有“无李论”之说。所传荆浩、关仝的作品均尚欠成熟，燕、许等人又略逊一筹。因此，实际能作为北宋画这第一种意境主要代表的，应是董源（他在后代也比李成更为著名）和范宽两大家。 P204
董源创造了“披麻皴”法，他用大披麻皴画树则枝干圆浑，皴山石则浑朴葱润。他的画用笔圆曲浑润，少刚劲方正；用墨清润淡雅，少浓郁浑厚。构图平远静谧，山顶多矾头，多苍茫清逸之气。
《潇湘图》 董源
“南宋四大家” 之二
马远（1140～1225年）南宋
字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济）。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。
像被称为“马一角”的马远的山水小幅里，空间感非常突出，画面大部分是空白或远水平野，只一角有一点点画，令人看来辽阔无垠而心旷神怡。 P208～209
《踏歌图》 马远
夏珪 南宋
又名圭，字禹玉，临安钱塘（今浙江杭州）人，人称“夏半边”。
《溪山清远图》夏珪
元四家
倪瓒（1301～1374年）元
初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人。
倪云林当然要算典型。你看，他总是几棵小树、一个茅亭、远抹平坡、半枝风竹,这里没有人物,没有动态,然而在这些极其普遍常见的简单景色中,通过精炼的笔墨，却传达出闲适无奈、淡淡哀愁和一种地老天荒式的寂寞和沉默。在这种“有意无意，若淡若疏”极为简练的笔墨趣味中，构成一种思想情感的美。 P215
左 《容膝斋图》 右《渔庄秋霁图》
黄公望（1269～1354年）元
字子久，号一峰、大痴道人。曾任中台察院掾吏，一度入狱；后加入全真教，往来杭州、松江等地卖卜；晚年居住杭州筲箕泉，元顺帝至正十四年逝世，享年八十六岁。
《富春山居图》 黄公望
吴镇 （1280～1354年） 元
字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。
吴镇《渔父图》
王蒙（1308～1385年）元
字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。赵孟頫外孙。元末弃官，隐居杭州黄鹤山（今浙江杭州临平），自号“黄鹤山樵”，直至晚年才下山出仕。洪武十八年，因“胡惟庸案”牵累，死于狱中。
《青卞隐居图》 王蒙
附 - 相关古籍介绍
《历代名画记》张彦远 唐
中国第一部绘画通史著作，具有当时绘画“百科全书”的性质。
《图画见闻志》 郭若虚 宋
继张彦远《历代名画记》而作，是一部由史论、传记、绘事遗闻三部分构成的绘画史。
《林泉高致》郭熙 北宋
北宋时期论山水画创作的重要专著。郭熙在探求山水画的艺术美的过程中创立了“三远”说，即高远、深远、平远，在理论上阐明了中国山水画所特有的三种不同的空间处理和由此产生的意境美、章法美。
《画继》邓椿 南宋
邓椿将北宋熙宁七年至南宋乾道三年间有关绘画的见闻辑录成书，共十卷。一至七卷是当时画家传记，卷八为邓氏所见私家收藏作品目录，卷九、十则以杂记体裁对绘画艺术提出见解。