渡边淳一：爱情的需要不分年龄

渡边淳一：爱情的需要不分年龄
　　在从事文学创作之前，渡边淳一是一位具有博士学位的外科医生。1965年，他以第一人称写就的心理分析小说《化妆》获“新潮同人杂志奖”。1969年，另一部小说《光与影》为他赢得“直木文学奖”。此后，他弃医从文，专事写作。渡边淳一共发表了130多部作品，至今仍然笔耕不辍，从前期的“医学小说”到现在的爱与性、婚外情小说，其中包括50余部长篇小说，多部中短篇小说以及随笔、散文、传记、对谈集、少量的医学专著等。渡边淳一在日本拥有广泛而忠实的读者，被媒体称为“日本现代情爱文学大家”、“现代男人的代言人”。日前，渡边淳一携其经典小说《失乐园》全译本来华，不同于十余年前引进的删改本《失乐园》，现在重新推出的全译本尽可能地保持了作品原貌。出版社相关人士表示，出版《失乐园》全译本是经过慎重考虑的，对于呈现小说主题的丰富性和渡边文学思想的深刻性都有很大的推动力。

　　读书报：《失乐园》结局是死亡，小说中久木和凛子都摆脱了家庭的束缚走到了一起，为什么还要选择死亡？您是怎么理解死亡的，男女主人公的死亡在小说中意味着什么？

　　渡边淳一：用死亡来结束这本小说，无疑是对久木和凛子爱情的一种升华，是爱到极致的升华，而不是无奈时做出的选择，死也不是毁灭，伴随着死才会有爱的重生，有死才有纯洁的爱。

　　　　读书报：您是否追求过这种永恒的爱情？　　　　渡边淳一：我曾经也追求过这种极致的爱情，但在家庭、工作、社会中扮演多重角色中，还是没有勇气去成就那一段极致的爱情，否则今天也不会带来这么多作品了。正是有了自己的切身体验，所以才能以自己的一段感情经历为原型创作了《失乐园》。　　　　读书报：《失乐园》被誉为描述婚外情的巅峰之作。《为何不分手》、《泡沫》、《雁来红》等作品也涉及了“中年情感危机”话题，您如何看待情感危机，是否家庭中的危机无法弥补？　　　　渡边淳一：我写的不仅仅是婚外恋的问题，我关心的是爱的转变。在不同的时间段里，爱也在不断地变化，没有永久的爱。我写的是人的本性，以及真实的感情的变化。人们受到的传统教育是，爱一个人就要对他（她）全心全意。事实上，你不能否认变化也是一种真实存在。我写小说并非要给大家上教育课，并不是要求大家也跟我小说中的人物一样去移情别恋，我的想法很简单，就是要将现实社会中最真实的一面用文字表达出来。　　　　读书报：是否只有亲身体验才能写作？这样的认识是否有局限性？　　　　渡边淳一：我认为写男女情爱小说的作者，如果他没有自己的体验，没有这种实感，是不可能写出这样的小说来的。我曾经爱过一个人，想更多更多地爱她的时候，我会突然感觉到一种近乎于死亡的不安。所以《失乐园》的基础是有我自己的真情实感和体验在里面，当然里面有虚构的东西，否则不会有这种强度。　　　　读书报：您为什么比较关注中年人的情感世界？　　　　渡边淳一：爱情的需要是不分年龄的，从某种意义上讲，中年人的爱虽然不比年轻人的爱情顺利，但他们背负着更多复杂的关系，为爱抛弃了很多却还能获得爱，这是比年轻人更加纯洁的爱情。　　　　读书报：您的作品中对性爱有着大量描写。　　　　渡边淳一：这是缘于对人类迷失自己原点的一种危机感。人类只是作为一种生命的物体来到这个世界，就应该让自己的生命更加灿烂，重新唤回生物本应有的雌与雄的生命光辉。　　

　　原载：《中华读书报》2010-06-16