梁冬 | 方文山：勤奋比天分重要一万倍
▲头图来源：方文山微博
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导读
前段时间，梁冬和吴伯凡去上海，参加了一个活动，大概是一个保险业的精英颁奖大会。那个阵仗，把吴伯凡老师都吓到了，五千多人的会场，各个销售精英，气势之澎湃、之热情。
梁冬当时在想，为什么要安排我参加这样一场活动呢？后来才知道，这场活动可能是一个助缘，它是为了在之后的饭局上跟另外几位朋友聊天。
在饭局上，一位朋友姗姗来迟，他戴了一顶帽子，一副黑框边的眼镜，原来是方文山老师。他写的《东风破》《青花瓷》《菊花台》，是无数80后、90后的青春回忆。
当晚方文山老师正好坐在梁冬的对面，因为吃饭围坐的是一个长条桌，所以就变成了饭局上对话的两个人。
方文山老师很腼腆，也真的很有智慧。我们一起看看他们那晚都聊了些什么。
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01
写歌词，是一份需要认真打磨的工作
你知道当我碰到这种创作老师的时候，通常都会问他们一个问题，就是你的灵感是如何激发出来呢？你是不是有一种秘诀？比如说某种独特的香味，某个特定的念头，吃某些奇怪的食物，可以让你打开你的灵感通路，成为调频状态下的另外一种人？
方文山老师看着我，沉默了一秒钟，很严肃地说：“这是很危险的。”我说，“哦，请你说说看为什么危险？”
他说，我充其量只会让自己去到一个相对安静的地方：我的电脑摆在这里，桌子摆在熟悉的位置，然后开始工作。
“写歌词，并不是外人想象的那么靠灵感来的，它是一份需要很认真打磨的工作。”方老师说。
以前小梁听说过一个故事。说有一群艺术家，为了创作艺术，专门跑到陕北采风，拿了一台录音机，看见有个姑娘正在引吭高歌，悄悄地想把它录下来，最后发现人家唱的是《最炫民族风》。不由感慨：现在哪还有那种像钻石一样的远古流传，大家没有听过的民歌啊。
民歌，就像一块矿石一样，它往往是要经过很多年代的时间，凝练萃取出来的那几个旋律。按道理，这些旋律早就被各种音乐家用完了，歌词大致也是这样。
方文山老师说，搞采风是不靠谱的。创作，尤其是像现在这样的流行歌词的创作，它其实是一份工作。
他写《上海1943》的时候，并没去过上海；写《忍者》的时候，也没有去过京都。他就是通过做功课，看一些资料，然后把自己带入那个场景，想象完之后，再回到一个自己熟悉的工作台旁边开始写。
02
勤奋可以让你不断迭代进化
我问他，一首歌词大概多少个字？他说两百来字吧，但是很不容易，要写到大家喜欢传唱，这是一件很辛苦的事情。他需要很努力很认真地备课，很努力很认真地去炼字。
这让我想起杜甫。杜甫是一个很工整的人，也是一个很努力的人，他和李白不一样。
李白喝完酒之后，纯靠自己的激情，所以他是“诗仙”。甚至很多人都认为，李白是一个修行者，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”也可能是他喝完酒之后，打坐的时候，返观内视，看到自己体内的大小周天运行的结果。这是一个研究道家的朋友给我讲的故事，是不是真的不重要，重要的是李白就是一个仙人。
而杜甫是一个圣人，他是一个对工作非常认真，很刻苦的人。从某种程度上来说，我感觉方文山老师的工作精神和杜甫的精神，是一致的。
我们在饭桌上有一句没一句，很认真又很随意地聊着关于创作的话题。我们每个人其实都有平行大脑，你在跟别人聊天的时候，你的脑袋里面一定会想到很多东西。我就捕捉到了我在跟方老师聊天的时候，我想到的东西。
我想到，原来在工业时代，其实大部分人的工作，还远远没有到拼天分的地步，因为勤奋还没拼完。勤奋可以让你去学习，收集资料，然后去成长，一步一步地迭代进化。
03
你可以去成为一个你想成为的人
方文山老师说，其实现在的年轻人已经很幸运了，你可以对很多领域感兴趣。只要你愿意，你可以很深入地进行学习和研究，然后你就会成为这个领域的专家。如果你够专注，够认真，对自己够狠的话。
在以前，一个年轻人除了考试求取功名，或者做个农民，或者做个匠人，基本上他很难走出自己命运的设定——你的爸爸是做什么的，大概率你就需要做什么。但是现代，一个年轻人有很多的自由，你只要不违法，你可以去成为一个你想成为的人。
这些道理很简单，重点是谁说出来的。方文山老师说，他小时候是没有读过幼儿园的，他所在的那个地方——台北花莲，属于台湾很穷乡僻壤的一个地方，小时候家里很穷，只能读很普通的学校。
长大后因为他在花莲没有找到工作，于是他来到了台北。那个时候台北唱片业很发达，他也不认识什么人，于是就投稿。十几个唱片公司投了一百多份稿，多数都被退回来，差不多有一两年的时间都没有机会。
后来，终于有机会去写歌。但当时的唱片公司是不发底薪的，而且用的是比稿制。什么叫比稿制？一个著名的歌手，把自己新歌的一段旋律，交给几个备用填词人，填词人需要按照这个旋律，把汉字镶嵌在那个旋律里面，形成一首歌。
你得捕捉青少年的心态，或者说目标消费者的心态，你得捕捉这个歌手的人设，你还得捕捉这首旋律，你还得有一个自己的想法。
04
一个人应该去做理性架构下应该做的事情
所以方老师后来有一个很著名的观点，他说如果你要想成为一个你想成为的人，你就应该去做你应该做的事。
此话怎讲呢？
大概的意思就是，你要对自己有原则，有目标，然后一步一步地，不能够做太多无关的事情，精准地循着自己的定位去走，“时时勤拂拭，勿使染尘埃”。对自己天天打磨，然后还得反复想，那么多填词的人，凭什么你能留得下来？
他找到了一个方法，就是把爱情故事，或者是情绪，放在中国历史的某一个朝代，某一个时空场景，或者放到某一个空间场景当中，进行一个置换。
我突然明白了，原来方文山大部分的歌词，背后都有一个大的他自己给自己的策略，就是时空置换。什么布拉格，忍者，菊花，东风破，本草纲目……你打开他那些所谓中国风的歌曲，你会发现他做了一个很有意思的事情，就是把一段情绪，一段爱情，一个想法，置换在另外一个城市、另外一个时间、另外一个空间里。于是，他的歌就形成了一种给年轻人很遥远，但又和自己很近，既浪漫又实际的感觉。
这些都不是通过灵感来的，这是他大策略下的产物。坚持使用这个策略，他的歌就形成了一种固定的风格，这个风格形成了一种标签、标识，然后这种标识同时也创造了方文山的特征。
后来方老师在台上演讲的时候，反复强调一个人要去做理性架构下应该做的事情。在这样一个架构下，你才能够不让自己的时间被蔓延过去，才能够让自己活成一个有效率的人。
他举了一个例子，你在上购物网站的时候，要清楚自己要买什么，然后把你应该买的买到，就不要再买了。但是如果你打开之后，任由自己的性格荡漾，你会买一堆你想要的东西，中间差别很大。
其实不仅仅我们的人生是一个上购物网站的过程，你做一件事情，接一个工作等等都是这样。听着是不是很不文艺，听着是不是很不浪漫？
05
有能这件事情，才是人生的真相
小梁一边听方老师讲他的人生策略观，一边观察自己内心念头的生灭。坦白说，方老师帮我印证了一个我的观察，就是小时候我们看别人拍的电影，读别人写的小说时，总会感觉那里面充满了格林童话般的故事，充满了罗曼蒂克，充满了巧合，充满了灵感……总之文艺青年那一套，充满了某种宿命观。
但其实，当你去看那些写出这种浪漫东西的人的时候，你发现大部分作者，并不是他们作品里面的那些人的样子，他只是一个很冷静的观察者，他洞察到了有很多人需要这些东西。对于他们来说，那是他们的作品，那是他们的工作。
就像我们在学医的时候，许多刚开始学中医的朋友，会带着自己年轻时读金庸和古龙小说的情绪，以一万分的热情投身中医的学习。全然不知中医其实也是一门实践医学，你得有用，你得很认真地去收集病案。这个病人用了某味药没有效果的时候，你还得去查资料，然后反复琢磨，甚至你要对中药的性味归经要很熟悉。这些全是苦活，全是打磨，全是锻炼，一点也不性感，一点也不浪漫。推而广之，有能这件事情，才是人生的真相。
人生的真相是，爱情是一场病，但是要让关系长久，需要认真地琢磨，需要有一些常常应该做的动作，该说的话，该有的行为，要一直保持，就跟做一件工作是一样的。以前我们总觉得这不够浪漫，后来才发现，这才是真正浪漫的基础，没有这一些日常的工作，浪漫是很脆弱的。
爱情是这样，家庭是这样，学习是这样，写歌是这样，画画是这样，学医也是这样。就连小梁在做这个《梁注庄子》《梁注论语》《冬吴同学会》，这么多年来，每一件事情开始，都是充满了激情，中间也一定充满了倦怠，充满了无可奈何，完全不知道自己该说什么。
但是你只要沉下心来，安静，让自己面对这份工作，你只要每一天坚持做，哪怕没有所谓的激情，你仍然会做出不错的作品，然后熟能生巧，巧能入神。重复多了之后，偶然一两次，会突然因为熟练，而幻化出一些神来之笔，在后来自己看来，也是很不错的。
06
勤奋比天分重要一万倍
那一天，方文山老师跟我讲了一个真正大师级的创作人，背后的艰辛历程，让我想到《吐槽大会》的那一句句金句，那么多好笑的东西背后，也是有一个团队每天吭哧吭哧地在一句一句地练，然后去研究琢磨这句话应该怎么停顿，这个话应该怎么反转才会好笑……全是勤奋的结果。
对于我们来说，提天分，实在是太遥远了，勤奋才是一个人这一辈子出神入化的开始。
所以我非常感谢方文山老师用如此真诚地方式，告诉了我们这样一个简单而质朴的道理——哪怕是创作，其实也是一种需要耐心、认真、坚持、周而复始的工作。
希望自觉有天分的朋友，千万要记住，勤奋比天分重要一万倍。
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